于右任的精髓，都在這些小紙片上了

于右任題寫照片

書籍本身因其內容所使，有嚴肅莊重者，有和合平靜者，有風流多韻者，有天真幽默者，有大氣磅礴者，有典雅渾穆者，有童心猶存者，有沉穩多謀者，有儒雅深厚者，有崇禮尚義者……凡此種種，可謂人間百態畢具其中。

于右任先生是近代最有中華文化素養、最有藝術創新精神之書法大師，他的題籤書法雖是「小題」，實為「大作」。

題籤書法 于右任

看起來似乎是信手拈來毫不費力之事，但細究其源卻非大手筆不能為也。

于右任 為《竹蔭書屋畫集》題「造化為師」

小小作品面前，你會看到一個飽經人世滄桑的人，一個放下世俗塵念的真人，一個由技入道寫得無法有法的人

于右任 題楊亮功著《星軺小紀》

題籤之於書籍無疑是不可或缺之點睛之作。三五個字的籤條要寫得與書籍內容形質統一、意象相得，實在是一件思接千載，下筆一瞬，妙跡天成之雅事。

于右任 題香港十大詩壇國慶慶祝會

他的大氣磅礴、真力瀰漫、令人震撼的大量作品就是其陽剛氣盛的典範。

于右任 草書《浣溪沙·壽大千六十》札

於先生題籤時能盡量使之形質統一，書籍內涵與題籤書法在意象層面正相契合。

于右任 題曾國威編著《心理學》（上左）

于右任 題吳履泰著《無倦廬詩文存》（上右）

于右任 題曾霽虹著《歷屆高普考試國文試題答案》（下左）

于右任 題鄭佩高著《歷代名賢錄》（下右）

其題籤或飄逸洒脫，或稚拙天真，或粗獷不羈，或謹嚴求正，或斜曲隨意，大小、疏密、斜正在一支意蘊深厚而又活變多端的生花妙筆之下，小中見大，形朴神異，近世大師之筆，古今書林之最。賞此籤條書法，常讀常新，令人嘆為觀止。

于右任 題《孔庸之先生演講集》

他所題《留學指南》《晉唐楷書大觀》《大詞典》《吳昌碩畫寶》等均以由魏碑楷書脫胎出來的有自己筆法的楷書為之，「易識」而美麗。足見其心懷大眾，用心良苦！

于右任 題1931年寰球中國學生會特刊《留學指南》

于右任 題台灣大方書局印行《大詞典》

于右任 題上海書畫會《吳昌碩畫寶》 1952年

于右任 題《虛谷詩集》

于右任 題「一部優良的中華速記學」

于右任 題《老子》

于右任 題《國父墨寶》 1953年

于右任 題《張大千先生畫集》

于右任 題《草書月刊》 1941年第一卷第一期

「佛」是右老十分尊重的。為佛教類書籍題寫書名，他既一絲不苟、莊嚴正大，又將佛字結字變形，以斜輔正，趣味多端，絕不一字同。

又如《孝經講義》突出「百善孝為先」之意。「孝」字略大，非無意乎！

于右任 題陳慧複述《孝經講義》

其在題籤書法中所表達的心畫唯美追求。更要關注他的道法自然，活筆、活字之多面特性。

于右任 題賀恆仁編《偉大的母親》

于右任 題江西吳承燕《楷書文天祥正氣歌》 1953年台灣出版

于右任先生題籤中，無論筆法運用，字形誇張變形，都到了一種全新的書法境界。

于右任 為吳芷孫八秩大慶書「壽」字

于右任 題《方蔚東先生七秩大慶紀念集》

于右任 題《吳在民先生暨德配關夫人八秩雙壽重逢花燭壽言集》

于右任 題《劉蓂階先生哀思錄》

于右任 題《居覺生先生哀思錄》

于右任 題《焦易堂先生哀思錄》

于右任 寫字歌

《魯若衡先生訪日書展實況》，此題似以硬毫為之，方折多於圓轉，破鋒、斷柴亦在所不計；筆畫粗細變化幅度甚大。緊收中宮而誇張其筆，收筆蓄勢斂氣。整體蒼茫遒勁，似粗頭亂服而實為天籟之筆。可珍可賞！

于右任 題《魯若衡先生寫金剛經》

《台灣中國醫藥》整體結字取縱長勢，與習見之魏楷體勢大相徑庭。「中」一改上伸下促之勢。先生「各盡字之真態」，除「台」「醫」二字突出重筆，余皆以細線為之，清容雋貌多趣味。

于右任 題「台灣中國醫藥」

選字分析，先生在運動中行筆，如風行水上，自成漣漪，「一波三折」活筆動勢而成活字。讀1962年日記你會發現，先生使用毛筆和使用鋼筆其細筆點線與斜曲之結字正相一致，毛筆、鋼筆的界限也打通了。

于右任 題《古今名書畫金石名家真跡集粹大觀》

于右任 題《生存》

在1948年第一屆國民大會參與競選之時，別人用條子（金條），于右任先生也用條子。他寫了近兩千幅 「為萬世開太平」的條幅，用於拉票。是小幅，也是大作；他還手書「為民前鋒」等書法小品贈人，是小品，也是大作；

于右任 題「為萬世開太平」

先生題贈他人之小品，其中可以說是件件精絕。《為民先鋒》就是。體勢以魏楷為框架，扁方而重心低下。第一字體態大而筆力厚，管領整幅章法。第二字略小，第三、四字漸大漸寬，托住全幅。章法疏朗，氣息貫通。大氣貫注，小品不小。《開拓光明時代》《青年園地》《滿坐春風》《美洲畫報》《博施濟眾》，也小題大作，各具特色。

于右任 題《為民前鋒》

于右任 題「香港時報十周年紀念 開拓光明時代」

于右任 題《美洲畫報》

于右任 題《博施濟眾》

于右任先生1932年在南京為徐悲鴻題畫馬「駿馬如青年，颯爽騰青氣。何以策長途，伏櫪有老驥。」此時是先生行楷書法以北魏楷書為基礎創出自家面目的時期，其磅礴之大氣，強悍的尚武精神正在筆下流淌。其詩與書正合悲鴻先生之畫境，堪稱珠聯璧合。

于右任1932年在南京為徐悲鴻題畫

于右任先生尚有題畫之作亦堪稱「小題大作」。

1930年10月為錢雲鶴題《大法西行》一畫。用北魏楷法體勢，而且筆勢開展處正是自家精神之外化。大氣派、大手筆始敢如此為題。

1949年赴台後，尚有1958年為玉山用標準草書題三犬圖題贈「上海日報內銷三周年紀念」。章法上補白題寫，參差錯落。

用標準草書題「十七歲師大附中學生陶天林畫馬」。用杜甫《丹青引》句「一洗萬古凡馬空」。鼓勵後學之殷切厚望在焉，與當年題徐悲鴻畫遙相呼應。豈無緣乎？

于右任 題畫「一洗萬古凡馬空」

于右任 題《錢慕尹上將七十自傳》

于右任 國畫蘭草

于右任 國畫老進士

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