西海蓮花第一峰——黃賓虹山水特輯

靳尚誼筆下的黃賓虹

黃賓虹作為二十世紀中國畫壇上承前啟後的大家。他在五十歲前馳縱百家，溯追唐、宋。其後飽游飫看，九上黃山、五上九華、四上泰山，又登五嶺、雁盪、暢遊巴蜀，足跡半天下。七十歲後融會貫通，卓然成一代名匠。他的繪畫，在深研傳統，取精用宏的基礎上凝聚和升華，從而熔鑄到自己的藝術世界裡。黃賓虹無論於繪畫還是養生都是深得「道法自然」之理的，他自己曾說：「藝術是最高的養生法」，「寄情於畫，筆墨之際，無非生機。

此件《清江歸棹》作於1943年，賓翁時年八十歲，蟄居北平竹北簃中，是年先生的《八十感言》「吾降乙丑年，冥算猶甲子，受天知春遲，墮地得歲始。兒孫僑香島，海岳見亭。各安天一方，世亂怵語徙」和為郭味蕖《宋元明清書畫家年表》作序，都是其從藝創作的經驗總結，當然，最有意義的莫過於傅雷對先生藝術批評《觀畫答客問》的發表，時日寇入侵，傅雷為遙祝先生八十大壽，在滬舉行「黃賓虹八十書畫展」，可謂人生得一知己足矣。此時先生自謂山水與古人無一相似，然處處從古人法中來，已是心手雙暢，以細筆出之，似春蠶吐絲，娓娓道來，而誠為其暢美心情之表現。

此幅《清江歸棹》取高遠式構圖，由近處江畔險灘轉而亭台、古寺、茅舍，再由山路順山谷蜿蜒而上。整幅以濃淡結合的水墨並加之赭石、石綠共同寫出雲霧氤氳、靈山秀色之氣。高山與房屋、舟船繁繁簡簡，虛虛實實，在對比與襯托中使畫面更加有靈性。這也正如賓翁先生所言：「作畫實中求虛，黑中留白，如一燦之光，通室皆明」。

《陽朔紀游》以淺青綠畫法繪製，設色雅逸，溫潤蘊籍，令人娛目養眼。畫面氣勢恢弘，開闊大度。遠山近水，層巒迭嶂，亭台廊橋，錯落有致。崇巒靈秀，草木茂盛，湖水漣漣，江上孤舟一葉，更顯飄渺。亭台樓閣隱現於崖側溪畔，意境鬱勃澹宕。畫面內容豐富，但並不給人以擁塞的擠迫感，反而於厚重之中，由於墨法的變化看到了空靈通透之處。

愈至晚年，黃賓虹的創作活力有如泉涌，落筆入爐火純青之境。這一時期，黃賓虹在與諸友人信中屢屢提到謝絕多數邀畫、以及此時作畫過程之繁瑣與經意，「非經至交介紹不動一筆，各紙鋪索者皆謝絕之。意留傳精作，不與人爭名利耳」、「非經數十遍點染不能完工，亦非匆促所可動筆」，早年的遊歷寫生積累、從前賢處汲取的筆墨精髓，融會一片，錘鍊為自家面目，落筆皆認真嚴謹，細意經營。

石青、赭石雜於墨色之中，實踐了他「水墨丹青合體」的美學追求，令整個畫面深沉靜穆，斑斕有如古鼎彝器。是作布局繁複，筆墨凝練，墨彩燦然，名為潯江之景，實為畫家以畫學所造之心境，目遇神遊，自得登山涉水之樂。

展觀此圖，近景有茅舍亭台，中景有晴江帆影，遠處有江岸崇林，由此而漸入佳境，可游可居，雖曲徑之通幽，而人氣之隱約，而為深遠景緻，中部忽見開曠，江村帶水一灣，復現平遠風光，迤邐而入又見山深林茂，於遠山峰嵐間終篇，是作文之「豹尾法」，令人意不能盡，徒增懷念遐思。

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