齊白石畫荷

石老人曾在他的一幅《秋荷》圖上題詩道：

不染污泥邁眾芳，休嫌荷葉太無光。

秋來猶有殘花艷，留著年年紙上香。

齊白石的生活經歷決定了他不可能去做文人士大夫們的附庸，他雖從古師，但拒絕了「無病呻吟」的虛假。

老農素性愛荷花

齊白石筆下的荷圖大多擁有固有的樂觀健朗的神氣，無論是秋荷、殘荷、還是綴以蟲鳥的荷趣圖，荷花的形象皆挺拔而厚重，蒼勁而清健。他主張畫家必須以真實的生活為創作依據，不能筆下妄為，要對客觀對象加以提煉和概括，以營造生動的藝術形象。在這個提煉與創作的過程中，齊白石則認為「在似與不似之間為妙，太似為媚俗，不似為欺世。」

齊白石出身湘潭農家，周遭的生活環境和上天賦予 的身份屬性，讓他在愛荷的同時，更多的以平民的眼光觀察荷花。早年在家鄉生活時，從新宅梅公祠到老屋星 斗塘，「沿路水塘內，種的都是荷花，到花盛開之時， 在塘邊行走，一路香風，沁人心胸。」而種荷、栽藕、 采剝蓮子，亦是鄉里人勞動生活的重要內容。有緣於此， 齊白石一生對荷花情有獨鍾，晚年定居北京亦情牽故鄉， 在遊覽北海時他寫下了。

「人生能約幾黃昏，往夢追思 尚斷魂。五里新荷田上路，百梅祠到杏花村。閑看北海 荷千頃，強說瀟湘水更清。岸上小亭終日卧，秋來無此雨聲聲。」將對家鄉的思念融化於碧波千頃的荷塘中。「少時戲語總難忘，欲構涼窗坐板塘。難得那人含約笑，隔年消息聽荷香。」齊白石對心中故鄉的依戀， 對過往歲月的回憶，讓他筆下「紅花墨葉」的荷花擁有 了不同於文人畫的平民氣質，即色澤鮮艷奔放，又富於生活情趣。他用飽滿的洋紅直接潑寫荷花，襯以濃墨渲 染的荷葉和用焦墨寫就的荷梗，在紅黑、濃淡、乾濕的 對比變化中形成鮮明奔放的視覺效果，表現出濃郁的民 間審美趣味，同時傳達出強烈的生命勃發之感。

紅荷明艷奪人目

欣賞白石老人的墨荷，目光不自覺地就會投向畫中 燦然綻放、紅艷欲滴的荷花。在辛卯（1951年）作《紅荷》立軸中（中國嘉德2010秋拍，2352萬元成交），儘管荷 葉以赭石繪成，並佔據了畫面近一半的空間，但掩映其間的荷花卻分外奪人眼球。據知，為了達成這樣的藝術 效果，白石老人在使用胭脂紅描繪這朵荷花時，採用了 近乎油畫的手段，以濃烈厚重的筆觸，賦予荷花強烈的 質感和層次，使這朵已經過了盛期，姿態略有衰敗的殘荷，散發出勃然的生命力。

著名文化學者王魯湘讚歎道：「這 幅《荷花》精力之飽滿，生命力之充沛都是前無古人後 無來者的，在齊白石的畫荷諸作中，達到了登峰造極的境界。也許連老人自己都不能重複。」齊白石對畫荷頗有研究。他曾寫道：「客論畫荷花法， 枝幹欲直欲挺，花瓣欲緊欲密。余答曰：「此語譬之詩 家屬對，紅必對綠，花必對草，工則工矣，未免小家習氣。」 這是說，畫荷不要拘於窠臼、不要流於習氣。他又寫道：「懊道人畫荷花，過於草率；八大山人亦畫此，過於太真。余能得其中否，自尚未信。世有知者， 當不以余言為自誇。識者自當竊笑也。」他評價八大山人和李鱓畫荷或失於 「執」，或失於「率」，而自謂兼得兩家所長。

精緻草蟲添生趣

除了單獨描繪荷花，齊白石還將包括鳥、蟲、魚、 蝦在內的物象與荷花相結合，使得畫作充滿了動感，富 於濃郁的生活情趣。丁亥（1947年）作《紅蕖蜻蜓》（嘉 德四季第二十六期拍賣會，713萬元成交）即是其中佳作。此畫描繪初秋時節，塘中荷葉漸黃、蓮藕長成而紅荷尚在， 此時一尾輕靈的蜻蜓闖進這靜謐的畫面，蜻蜓身體舒展， 兩對透明的翅膀俯衝而來，輕盈天真。畫面工寫、紅黑 相互襯映，營造了一片生氣盎然之景象。齊白石於草蟲一道頗占勝場，他的弟子于非闇評論說：「齊老師畫工 筆草蟲，有筋有骨、有皮有肉，使人耐看。例如畫蜻蜓， 齊老師對四個翅膀的描寫，先著力點寫每個翅的主筋，用筆有去有來，瘦硬挺秀，使人一望而知這是翅膀的鋼 筋鐵骨。其餘大部分網狀紋，則是隨著翅膀的筋節，一 筆一畫的描寫，又勻停，又潤澤，使人看了有透明的感覺。」 《荷塘清趣》（中國嘉德2011秋拍，299萬元成交），是另一幅值得讚歎的佳作。此作畫面描繪一隻蜻蜓落於 紅荷之上，一旁翠鳥凝神低首，目光緊盯蜻蜓，似欲飛 而捕之。即暗合「小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭」 之詩意，又增添了一份自然之情趣。且此作構圖簡便， 雖未畫荷葉點綠，但盛夏之意趣，依舊讓人感到濃綠滿塘。可謂無墨處巧奪天然，意味橫生。

荷花鴛鴦寓意美滿

在齊白石的荷畫創作中，「荷花鴛鴦」是影 響最為廣泛的題材。通過荷花與鴛鴦的結合， 齊白石直接明了地表達了自己對於美好生活的向 往，這裡面沒有太多高深的哲理，沒有複雜的文化訴求，有的只是質樸平凡的追求。齊白石的「紅荷鴛鴦」題材畫作，構圖大致相類，多為上實下虛。

《紅荷鴛鴦》（中國嘉德 2012春拍，成交價322萬元）即是其中的典型之作。此幅畫面中，深紅的荷花與墨葉形成對比， 濃艷而沉厚；兩隻鴛鴦相伴而游，樸拙自然，極 得天趣。尤為值得注意的是，齊白石在描繪鴛鴦 時，雖然逸筆草草，但情態生動，二鳥相互依偎，令人頓生和諧美滿之感，同時，用色明艷多彩， 更添富貴之氣。

齊白石曾有短句：「老年心腸， 不厭荷香。最怕牛羊，最喜鴛鴦。」足見其對該 題材的喜愛。晚年的齊白石受到了黨和國家的禮遇，社會 聲譽日隆，深受鼓舞的他，亦於繪畫一道「百 尺竿頭更進一步」。在荷畫創作中，他進一步豐 富了題材，通過荷花與不同物象的組合，體現出他對於美好生活更高層次的追求和認知。

在壬辰 （1952 年）作《和平》立軸中（中國嘉德 2014 春拍，1667.5萬元成交），他將和荷花移出水面， 與一盤火紅色鮮艷的蘋果置於一堂，以諧音入畫，讓「荷」「蘋」相處，達成了寓意 「世界和平」 效果。總之，齊白石荷畫中流露的情感，熱烈而又 直接，或許這讓他的畫沒有傳統文人畫那麼玄妙，那麼富有哲理，但恰恰源於不同過往的樸素與平 凡，讓他的荷花在近現代畫壇獨樹一幟，受到更 多人的喜愛和追捧。在中國嘉德歷年拍賣中，亦 有眾多齊白石荷畫精品，且請諸友慢慢欣賞。

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