陳大志：時光皺褶

初次被陳大志的攝影所吸引的，是他的一系列作品中經過自己研發所獲得的獨特畫面肌理效果。他研發的獨特攝影技法被攝影評論家李樹峰歸納為「反向區域曝光法」（Linear System），而且也得到陳大志本人所確認。從這個命名看，這顯然是意識到了美國攝影家安塞爾·亞當斯的名聞天下的「區域曝光法」（Zone System）而產生的極具針對性的一種攝影技法。一個「反」字，其「反」何在？從一系列的具體作品看，「反向區域曝光法」已經是一種與中國水墨畫的氣質與氣韻如此般配、具中國文化氣息與特色的技法，內斂含蓄而又不失低調的奢華與豐富。由這一獨特技法所呈現的富於特色的自然景像與人文景觀，獨具特色，在國內外引發良好反響，贏得了來自中外各方的積極肯定。

平行之外

如果說中國水墨畫所使用的筆法是來自於中國歷代畫家們對於中國山水景觀從地域、氣候至風土的精密觀察與高度概括而加工提煉所得的話，那麼陳大志的「反向區域曝光法」則是一種既有攝影影像效果又具水墨繪畫效果的影像技法，是深思熟慮了攝影媒介的特質後所研發的再現自然風景的特殊表現技法。傳統山水畫中的筆法（主要是一系列的皴法）被他的獨特技法所體現出來的筆觸所置換了。陳大志的「反向區域曝光法」，是基於攝影技術而成的概括自然風景的筆觸性再現，既具有鮮明的攝影媒介的特色，又不損害他所要再現的對象的豐富性與複雜性，同時也具有獨特的語言表現力。從某種意義上說，陳大志的「反向區域曝光法」，確實達成了如何把攝影這一西方科技的具體成果與中國文化的內在氣質和諧結合併生產出獨具特色的視覺效果的目標。

陳大志所研發的這個攝影式「筆墨」效果是如此地吸引人，也吸引我，以至於我一度認為作為攝影家的陳大志，只是一個對於效果、畫面的表面效果有興趣而致力於研發攝影技法的攝影家。

其實不然。

誠如藝術評論家段君所言，「風光攝影是陳大志的起點，但不是陳大志的終點。」同樣的，我們或許可以這麼說，研發攝影技法是陳大志的起點，但不是陳大志的終點。也就是說，在說到技法時，我們是不是可以認為只是一種手段而已？技法有沒有可能既是手段，又是目的，在陳大志，就是追求精神性表現這個目的？

間隔

在近期陳大志的《時光皺褶》的展覽標題下，具體分為「象外」「間隔」「平行之外」「尋覓」和「藏地記憶」等五個部分。概括地說，是從自然景觀、人的活動到精神世界這三個方面展示陳大志通過攝影所要追求與想要呈現的東西。在陳大志本人，這三個方面其實就是他的現世認識世界的過程，也是他通過攝影這一精神實踐所逐漸了悟世界的過程。在此過程中，攝影可以說既是一個認識具體現實的不能再好的手段，也是一個既有可能成為阻礙實現某種精神超越的最大障礙，但也有可能因為其對於世界的透明的觀照而成為實現精神升華的最佳契機。從根本上說，由五個部分所展示與展開的影像世界，就是在探討作為精神媒介與手段的攝影的可能性何在。而這樣的可能性探索，則是以他的獨特的攝影技法為支撐所保障的。任何技法，首先是人類精神的長考結果並最終體現於具體的媒材上，因此，它又具有披露人類精神的可能性。而研發能夠表現精神狀態與強度的技法，則只有是既敏感於技法又不遷就於技法的人才可實現。

《時光皺褶》這個標題，被賦予了從時間和空間維度思考攝影以及精神視覺化的契機。陳大志通過對於過去一段時間裡積累的作品的梳理，其根本努力，就是要打通「影像」「媒介」與「精神」這三者之間無論是由技術還是文化所產生的阻隔，將這三者在時間與空間中的關係一元化，同時通過將一個又一個單元中的現實影像打開，呈現藏身於時光皺褶中的精神隱秘，從而將攝影家個人的內在精神與主觀可視化。

如果說亞當斯的「區域曝光法」是藉助科學理性，為了獲得對於美國西部堅硬峻峭的自然風景絲絲入扣的描述的話，陳大志的「反向區域曝光法」則是對於孕育了中國文化的中國山水風光的具寫意特質的溫情讚歌。如果說，之前他名為「反向區域曝光法」的技法首先主要得自對於他的風景影像的高度概括的話，那麼，現在，這個技法有沒有可能再擴展到其他領域的題材？也就是說，這個技法是不是一個具有對於再現對象與題材的具普遍適用性的技法？事實證明，這次展覽五個部分中的各個影像，都是以這個技法來最終成像，成功統攝了這些橫亘了人、自然與精神的各個面向與題材卻並無違和。顯然，陳大志的「反向區域曝光法」，經受了他所面對的世界對於這個技法所提出的複雜要求與嚴峻挑戰。從某種意義上說，「反向區域曝光法」的「反」，不僅是對於已經成為了傳統技法的「區域曝光法」的挑戰，其實也是對於相比繪畫來說並不算長的攝影傳統的開拓。「反向區域曝光法」，是由獨特技法所實現的對於世界與精神的獨特闡釋的獨特貢獻，在未來也必將成為豐厚的攝影傳統中的重要部分。

在數碼攝影大行其道的時候與時代，攝影的可能性如何以及在哪裡可以追究與體現出攝影家的精神品格來？我們已經看見許多探索，也將看到更多的探索並且獲得豐富的啟示。在這當中，陳大志的探索於我們思考攝影在當今的意義與價值，又為我們提供了一個值得認真思考與對待的重要案例。

文章刊發於《中國攝影報》·2019年·第55期·8版

陳大志 攝影

顧錚 文

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