馬伯庸：歷史小說就得靠細節，高曉松：你這是公然批評金庸大師

高曉松曾在節目中與近期熱播的《長安十二時辰》原著作者馬伯庸暢談。

高曉松：這就是大名鼎鼎的馬伯庸馬親王，著作等身，當然他個兒也不高，很容易就著作等身。而且他還有一毛病就是寫書寫特長，長到兩部書就可以等身了，尤以《長安十二時辰》巨長無比，一個那麼長的40萬字的書只寫了12個時辰的事，就是24小時的事。

馬伯庸：你說這得多啰嗦，呵呵。

高曉松：所以怎麼辦呢，如何把12個時辰填滿好多掙點稿費呢，肯定不能像他們寫武俠小說似的說，風，就一行字，在吹。

馬伯庸：嗖，一行字，這是古龍乾的。

高曉松：雨，在下；人，在走。這不行，馬親王的書主要不是靠情節推進，主要靠詳實之極地把當年唐朝的長安給寫得太有意思了。你想這多佔字啊，說他現在來到了永興坊，好，永興坊是幹嘛幹嘛的。

馬伯庸：對，永興坊里有什麼東西，裡面怎麼布置怎麼樣。

高曉松：對，有點《紅樓夢》的意思，《紅樓夢》一進門。

馬伯庸：沒錯，先是鋪排一幫器物。

高曉松：對，上來這兒擺什麼那兒擺什麼，還得說牆上掛幅畫兒畫的啥，畫邊上還寫了兩行字。

馬伯庸：款識是誰的。歷史小說就得靠細節，沒有細節你就感覺不到是在那個時代。說你一進門看到一個碗和你一進門看到一個青釉瓷碗，感覺是不一樣的。

高曉松：你這是在公然地批評金庸大師。

馬伯庸：沒有啊，金庸細節也挺不錯，哈哈。

高曉松：哈哈，武功細節寫得很細。

馬伯庸：武功細節很好，因為武俠它畢竟，背景一定是虛的。

高曉松：對，所以他不弄這些（場景描寫）。實際上金庸老師如果寫武俠小說的時候真的把那些器具等等，真的把環境都寫清楚了這就出事兒了。為什麼呢？大家就明白俠客實際上是幹嘛的，俠客實際上就是黑社會嘛。

馬伯庸：金庸老師控制得還好，古龍老師那個細節真的是模糊。

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