小楷的轉換——小楷筆法入門（三）

啟明按：之前的文章說了小楷的起筆和收筆，這篇文章主要講小楷的轉換。

轉換法主要表現在點畫交際、轉折、連絡、相接處，是紐絡點畫，組成結構的關鍵之處，轉換得好，不但點畫交待得清楚，同時可使字形結構愜當熨貼，給人以一種精嚴渾成，體勢茂密的藝術感受。下面我們就來談談轉換中的幾個具體方法。

一、折以成方，轉以成圓，是小楷用筆的基本大法

小楷體勢雖端莊方正，但用筆卻有方圓之分，方圓主要通過兩種形式來表現：

一是表現在點畫起止處，凡鉤趯、撇捺處出現稜角或露鋒者，統謂之方，凡藏鋒斂鍔，滅跡隱端者，統謂之圓。

二是表現在轉折上，凡轉角時出現稜角，如劃金剖玉，乾淨明利者謂之方。而轉角時圓轉豐美、似純鋼之柔，婉融遒潤者謂之圓。方筆雄強，有陽剛之美，圓筆秀媚，具陰柔之美。

歷代小楷，在用筆上極盡方圓變化之能事。如鍾繇的小楷，體裁稍扁，微雜隸意，而用筆卻方圓並用。《宣示表》以方為主，《薦季直表》以圓為主，轉折時兼用篆法，顯得圓勁古淡，顏真卿的小楷，體勢尚方，用筆多圓，在轉折時亦用轉法，雖不外耀稜角，但卻筋骨內含，富有秦漢遺意，給人以一種質樸渾厚的古拙之美。

鍾繇《宣示表》

鍾繇《薦季直表》

王羲之的小楷，則以圓轉為主，篆法中含，過筆轉折處，豐實遒勁，沉勁入骨，顯得精醇粹美，含蓄蘊藉。

王羲之小楷《黃庭經》

趙孟頫、楊維楨、黃道周、文徵明的小楷，則以方筆為主，點畫雖方，而用筆卻圓，體勢雖方，而用筆極圓，骨力挺勁，如幹將莫邪，難於爭鋒，由是觀之，方圓實為用筆之大法。

圓筆起源於篆法，多用中鋒，方筆濫觴於隸法，兼用側鋒，小楷用筆，畫之中段，雖以篆法為主，但起止、轉折、鉤趯用側鋒者居多，這亦欲以側鋒取勢，為了求得書寫起來便捷的緣故。

周星蓮《臨池管見》說：「至側鋒之法，則以側勢以其利導，古人間亦有之。」宋曹《書法約言》亦說：「偶用偏鋒亦以取勢。」這是因為側鋒用筆要比篆法的逆入平出來得便捷的緣故。古人作小楷，從不排除偏鋒，以中鋒立骨，以側鋒取妍，用筆極圓極活，四面八方，筆意俱到，特別是以方筆為主的小楷，豈能拘拘守定中鋒為一定成法。故明豐坊《書訣》中說：「古人作篆、分、真、行、草書，用筆無二，必以正鋒為主，間用側鋒取妍，分書以下，正鋒居二，側鋒居一，篆則一毫不可側也。「可知古人作小楷不廢側鋒，兼用側鋒的目的有三：一是取勢，二是取妍，三是求變化。中鋒與側鋒構成了書法用筆中一對最基本的矛盾，一陰一陽，一明一晦，從而可以產生神奇般的變化，那麼什麼是側鋒呢？它和偏鋒的區別何在呢？下面我們先來談談側鋒的幾個特點：

1.點法起筆是側鋒用筆的一大特點。

寫橫畫須直入筆鋒，寫豎畫須橫入筆鋒，清劉熙載《書概》中說：「凡書下筆多起於一點，即所謂側也，故側之法，足統余法。」發筆時以側取勢，點法切入，其書寫的速度要比篆法中鋒的逆入平出快得多，其產生的變化出要比篆書豐富得多，由於點入的角度、輕重、方向以及發筆時停留時間不同，可以產生筆形上的奇妙變化，它不象篆法起和的那樣單調，因此歷代書家作小楷時，都喜採用此法。

靈飛經中「者」字的幾個橫畫的起筆

2.露鋒尖筆是側鋒用筆的二大特點，作小楷時發筆尖鋒側入，順勢落筆經上法更為便捷，歷觀古代名賢墨跡，發筆處多微露鋒芒，極有深意，神采煥發，筆勢流轉，發筆時雖帶偏側之勢，但收筆時由偏轉中，給人以一種渾厚之感。

文徵明《琴賦》局部

清梁巘《執筆論》中說：「余歷觀晉右軍，唐歐虞，宋蘇黃法帖及元明趙董二公真跡，未有不出鋒者，特徐浩輩多折筆稍藏鋒耳，而亦何嘗不貴出鋒乎？使字字皆成禿頭，筆筆皆似刻成，木強機滯而神不存，又可書之足言。」故發筆時順勢利導，筆鋒外出，筆肚著紙，方能指揮如意。

3.凡鉤趯轉折處出現稜角是側鋒用筆的三大特點。方筆楷書鉤轉折處常有棱有外露，能給人以一種峻利明快的藝術感受，這種稜角的形主要是通過側法來表現的，以寫豎鉤為例，發筆後即將筆桿微向右上方傾倒，使其筆毫斜鋪於紙上，而筆身仍須保持斜挺之狀，並運氣暗提，著力下行，至出鉤前，向下稍用力作快速的一挫（蹲鋒）即出現一稜角，再借勢起，力聚鋒尖，骨力自然挺勁。

由於運筆時，筆毫處於斜鋪之狀，故用力也不象萬毫齊力的中鋒那樣勻齊，而往往將力偏向於右下方。要使筆毫自如地斜鋪，並使筆身微微挺起。這種筆法在實際書寫中也並不是一件很容易的事，需要有一定的筆力為後盾，故運氣暗提四字很重要，若無筆力，一枝筆提不起，則筆毫不是蹲伏於紙上即坐卧於紙上，勢必就會形成偏鋒，歸根結底，就在於一枝筆能否提得起，初學者當在不斷的實踐中悉心體味，久之自有會悟處。

筆劃不同，筆桿傾斜的方向也不同，一般常與行筆的方向相反，如寫浮鵝鉤時，筆桿可隨勢漸向左側微斜，寫心鉤時，筆桿可隨勢漸向左上方微斜，寫戈鉤時筆桿可隨勢向前方微斜，寫橫畫發筆時，筆桿可微向右下方傾斜，筆正則鋒藏，筆偃則鋒側，一起一倒，自然富有變化，元劉有定《衍極注》說：「直筆圓，側筆方，用法有異，而執筆初無異也，其所以異者，不過遣筆用鋒之異耳，欲側筆則微倒其鋒,而書體自方矣。」一語道破了側鋒用筆的奧秘。

由上可知，發筆時用點法則方，尖鋒側入則露，鉤趯處用側鋒則有稜角，而方露、稜角正是方筆的特點，因此所謂側鋒，即是方筆，是隸法的一種表現形式。

大家注意看起筆處筆頭停留產生的墨韻效果（圖片截取自陳洪標寫字說畫）

側鋒與偏鋒在形式上很相似，但卻具有本質上的區別，側鋒方，偏鋒扁，側鋒能由偏轉中，側偏鋒卻一偏到底，側鋒斜鋪時，筆身自能保持挺立之狀，一枝筆能提得起，而偏鋒露於一面，筆身僵卧於紙上，故方筆有雄強峻利之美，而偏鋒浮薄扁平之弊，雖差之毫厘，但卻有天壤之別，初學者最要留意。

轉折又是方圓的另一種表現形式，轉法圓潤渾勁，折法方勁雄強，不同的用筆方法可以產生不同的美感。折可用提翻或提頓的方法，以橫折為例，運筆右行，至折角時，用腕微向右上方翻動，將鋒提至橫畫的右上角，然後迅速於紙面上側勢一翻，使鋒面由陰面翻到陽面，翻筆時鋒尖於紙上作一暗圈，動作極其爽利快捷輕靈，翻筆實際上就是使橫歸豎二筆吻合到自然，以不露痕迹為上，提翻後向右下作一斜橫落點，點後再迅速朝里挫動一下，調鋒後引筆下行，或用提頓，動筆右行，將鋒輕提，然後朝右下輕頓，調鋒再引筆下行。

轉圓折方

「轉」通常和「彎」聯繫在一起

「折」通常和「斷」聯繫在一起

折法以乾淨明利為上，如提得太高，超出畫外，每易形成扛肩，如提筆凝滯，水墨滲出畫外，每易形成鶴膝，如提得不足，下頓太重，每易形成塌角，這都是比較常見的弊病，最要當心。

折法雖是方筆的表現形式，但寫小楷時也要注意，不可太顯露稜角，宜含蓄涵泳一些。正如董其昌《畫禪室隨筆》中所說的：「作書要泯沒稜角，不使筆筆在紙素成板刻樣。」書寫小楷時，只有泯滅那些不必要的稜角，便會產生一種蕭散自然之氣，就好比良工理材，斤斧無跡那樣，無斧鑿之痕，乃為高手。

書寫小楷時，折法的整個動作是極其細微的，動作也是在極短的一瞬之間完成的，有時完全只是憑自己手腕中的一種感覺，如沒有寫大字的基礎，就很難掌握這種微妙的用筆技巧。（這也是為什麼啟明一直不建議大家初學書法就從小楷入門的原因。當然了，如果有專業教你怎麼寫那就另當別論。——啟明注）

轉用提鋒暗轉，此法從篆書中來，所謂暗轉，即暗中取勢，轉換筆心，用腕法在轉折處，運氣提鋒，輕輕挫動筆鋒，再加上腕力的配合，使其保持中鋒行筆。

轉法以圓潤有力為上，前人常用折釵股來形容這種筆法，欲其轉折時，筆致圓融力勻，富有一種力度的彈性之美，劉熙載《書概》中說：「轉折暗過處，方知折釵股之妙，暗過處，又是留行處，行處留，乃為真訣。」

折釵股

書寫小楷轉肩時，要富有篆籀意度，方有靈活婉轉，圓勁古淡之致，試觀唐人臨王羲之《東方朔畫贊》小楷真跡，便可悟其筆法，如轉肩處皆成偏鋒，則輕佻浮薄之弊立見，此不可不慎。

書寫小楷，貴體方而用圓，小楷體裁尚方，而筆勢要圓活，「圓者，用筆盤旋，空中作勢是也」，這是一種無形的使轉，使其筆意相連，處處能拓得開，兜得轉，則流麗活潑，生動之態，躍然紙上。

總之，書寫小楷，在用筆上沒有絕對的方，亦沒有絕對的圓，過方則剛而不韻，過圓則弱而無骨，以方筆為主者，用筆要圓，以圓筆為主者，體裁要方，圓不能無遒勁峭刻之姿，方不能少靈動婉轉之機，這樣方能達方圓並用，剛柔相濟之妙。

二、寫小楷用筆要交待清楚

書寫小楷，結體雖微，但用筆要交待清楚，其法主要表現在兩個方面：

一是組成小楷結構的點畫，用筆要清整，稍留渣滓不得，如用筆穢濁、臃腫、板滯、凝重，就勢必會破壞結構的形體美；

二是在書寫小楷時，宜筆筆斷而後起，使其點畫在轉折、交換、連絡、銜接之處要吻合得自然，交待得清楚，使其筆意，既能脫得開，分得清，又能粘得住、合得渾。

正如倪蘇門《書法論》中所說的：「八法轉換，要筆筆分得清，要筆筆合得渾。」要做到能清能渾，其法有二：一是在點畫交際銜接處有意識地露出一個三角形的空隙，使其二筆若即若離，似粘似脫。在這裡必須說明一點，我們並不要求在每一交際銜接處都要機械地這樣做，看古人遺墨亦常常可以發現有二筆完全吻合的，形雖合而意欲分，這樣反見自然之趣。二是在轉的過程中，要識得提筆二字，這種得筆有時是很明顯的，但有時又有不很明顯的，只是用暗提的辦法，提而能換，自然筆筆「清」，筆筆「渾」。

轉換法在書法術語中又稱「密為際」。體勢的茂密，用筆的精到，筆調的流貫往往在交際處表現出來，二筆在銜接的過程中關鍵處又在第二筆的起筆，它要順著第一筆的收勢，相呼應、相粘脫，故落筆要輕靈，不可重濁。

三、尖接法在小楷中的運用

凡小楷點畫上下交際，左右相接之處，也是茂密擁擠之處，此處用筆宜虛，可用尖接法，即發筆時尖鋒側入，尖接則實中見虛，密中見疏，無窒塞擁擠之患。這種筆法，在書法術語中又稱為「斗筍接縫法」，這是小楷用筆的一大特點。

尖接有一尖接，二尖接，三尖接，上尖接，下尖接，亦有二並遙尖接。朱和羹《臨池心解》說：「字畫承接處，第一要輕捷，不著筆墨痕，如羚羊掛角，學者功夫精熟，自能心靈手敏。」在尖接時要注意，發筆要尖，收筆要圓，且筆意向外開拓，形成一種內疏外密的體勢，則字內間架開闊空朗，另一方面又要注意虛實的變化。

總之，轉換法是用筆中點畫交際的關鍵之處，筆勢的銜接，血脈的紐絡，筆意的精到，結體的茂密往往在這種細微的地方表現出來，故點畫周至，起訖分明，承接映帶，一氣貫注，實是書寫小楷的重要筆法。

朱和羹《臨池心解》說：「作字以精氣神為主，故落筆處要力量，橫勒處要波折，轉捩處要圓勁，直下處要提頓，挑超處要挺拔，承接處要沉著，映帶處要含蓄，結局處要回顧，」要練就些功夫，就當平日於窗下，一一運熟，迨純熟之極，就會養成一種自然的習慣，書寫小楷時，心手相應，惟有神氣飛舞而己，若初學便率意信筆，點畫不分，舉止匆遽，就勢必會破壞書法藝術的形式美。

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文／摘自劉小晴《圖說小楷技法》

圖／啟明製作、拍攝及網路收集

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