單憑一部電影，她已足夠名留影史

描寫女性的電影，一直都不缺。

她們也的確配得上各種各樣的讚美。

善良，堅強，忍耐，而且執著，不服輸......

《永不妥協》

這些辭彙用來形容他們也顯得那麼貼切，自然。彷彿就像刻進她們骨子裡的特質一般，讓人心生敬佩。

電影雖然是高度提煉典型人物與故事集合，但也不妨礙我們在「小人物」主角的悲喜中產生強烈的共鳴。

正因為做到那些震撼人心事件的， 是同你我一樣的普通人。

那些勇敢的時刻，才能夠成為我們在這生活中的指引。

才更加意義非凡。

《金陵十三釵》

也許相較於男性，有時他們顯得柔弱，但又有無數的事實推翻這一結論。

證明了女性的超然與卓越，絕對不輸於男性。

今天堂叔要講的電影，就是這樣一個關於女性的故事。

《黑皮書》

它是一部真人事件改編。

1956年的以色列，在一個景區農莊中，遊玩的旅客認出了在教課的老友艾莉絲。

舊友相見，總是能勾起時空的回溯，使得腦海中那些記憶不斷地湧現。

送別好友後，艾莉絲獨身來到湖邊，

思緒一下回到了從前......

1944年的荷蘭。

雖然盟軍已於同年6月成功在諾曼底登陸，歐洲戰場戰局漸漸逆轉。但困獸猶鬥，何況瘋狂的納粹呢。

9月，荷蘭戰役爆發。

戰爭就是如此，前一刻溫馨的家庭一瞬間變作廢墟。

艾莉絲本名叫做瑞秋，是一名德國籍的猶太人。

轟炸讓她失去了安神的藏身之所，幸而遇到了好心的舵手羅布幫助。

相處中，羅布得知瑞秋原本是一名歌手，經逢亂世，便無法再唱了。

德國人的搜捕沒有結束，為了活命，瑞秋和羅布按照前來提醒的警察范亨的指示，打算渡河穿越國境，逃到解放區。

瑞秋找到父親的好友律師，借到了錢和鑽石，瑞秋簽字。

律師問瑞秋為什麼不檢查一下，瑞秋說她相信他。

此刻的瑞秋明顯的，並不認可律師的話。

逃生途中，瑞秋與家人團聚。

渡河當晚，一片祥和，河對岸不遠處就是解放區。

那個遠離戰火紛爭，享受天倫之樂的地方，就在眼前了。

突然間，槍聲四起，頃刻間一船人都喪命在機槍的掃射之下。

除瑞秋倖免之外，整船人全部被殺害了。

接著他們開始搜刮錢財。

艾莉絲這才醒悟這是怎樣惡毒的手段，逃出生天根本是個彌天大謊，一切只不過是為了殺人斂財。

悲憤的望著眼前的景象，艾莉絲的心中有了新的使命。

這是一個處處伏筆，充滿反轉的電影。

145分鐘的時長，基本十分鐘一出反轉，亦或一幕高潮。

好比此次的逃生騙局，最初可見端倪是交代逃生路線要點時范亨的話語：

還有什麼東西比珠寶錢財更不佔地方，又能維持生活呢？

逃出生天的瑞秋在荷蘭地下抵抗組織的幫助下，扮作死人，逃到了解放區。

新的身份，新的名字，新的生活。

數月後，她成了荷蘭抵抗組織的候補，一同做著出生入死的任務。

女性的偉大正在於此，為了心中所珍視的東西。

可以從一個不經人事的富家少女，轉瞬變成八面玲瓏的地下黨。

此後她靠著自己的智慧數次化險為夷。

打入敵方內部，營救隊員，被出賣後自救，逃亡，復仇，被誣陷，自救，逃亡......

戰爭好像一個不見盡頭的閉合循環，讓悲劇一幕幕重複上演。

甚至戰爭勝利了，艾莉絲還要被當做漢奸來對待。

有一幕讓人特別震撼的場景，發生在戰爭勝利後。

這是荷蘭不願提及的黑歷史，其實戰爭勝利，審判漢奸是合理的，

對於賣國求榮的人，也不應姑息放任。

可也不是在一種無序，混亂的環境下，以正義之名，行不法之事。

荷蘭的清理漢奸運動簡直是對人類道德的侮辱與踐踏。

那些「正義的人民」們，將那些戰爭中的親德分子，甚至只要是與納粹有過交往的人……通通抓了起來。

尤其是女人，往往都是扒至赤裸身體，剃光頭髮，

在人群的歡呼中被遊街示眾。

同為戰爭的受害者，甚至為了戰爭勝利做出莫大犧牲的艾莉絲，

被他們扒光上衣，肆意侮辱。

加害者與受害者的角色轉換，就這麼一瞬間。

艾莉絲依舊堅定，沒有屈服，直面了這來自於「自己人」的「子彈」。

滿桶的糞便剛澆在身上，高壓水槍又接踵而來。

但是，對於這些不明真相的普通民眾而言，他們又真的那麼可恨嗎？

我不願說這就是人性，因為這只是人性的一部分。

但這讓我們能夠明白一個道理：

即便你站在安全的位置和立場，你也要恪守原則與底線。

才不會在無形中讓自己變得比加害者更可惡，更可悲。

要說起來，本片最讓堂叔動容的，要屬這段跨越戰火的愛情。

在打入敵方當卧底時，艾莉絲遇到了之後的摯愛——

敵對陣營的上尉，蒙茨。

*這裡堂叔順帶推薦蒙茨的另一部作品《竊聽風暴》

一個反戰軍人，他的家人死於戰火，雖身居要職，可他性格溫和，

熱愛集郵，甚至不同意槍決抵抗分子。

女性卧底與敵方長官，看到這裡有人會覺得此情此景像是《色戒》。

可艾莉絲不是王佳芝，蒙茨也並非易先生。

同樣的精彩好看，但這是兩個故事。

蒙茨尊重艾莉絲，愛護她，要知道，想跨越敵對的關係感動一個人，若非真心，實在比登天還難。

艾莉絲在蒙茨有難時甚至不惜要挾組織。

蒙茨一早發現了艾莉絲的卧底身份，但和她站在了一起。他同樣希望早點結束戰爭。

即便最後因為反戰言論自身難保，也要冒死救出艾莉絲一起亡命天涯。

然而，蒙茨也死了。

所以，在蒙茨被殺害後，無數次經歷生死的艾莉絲頭一次渾身戰慄，失聲抽泣。

戰爭的殘酷，是一種無差別的毀滅。

而在毀滅之後，無序與混亂退去，人性的善良回歸。

而，艾莉絲，成為了這個重建家園的一位「教師」。

《黑皮書》是荷蘭名導保羅·范霍文的作品。

他以犀利的目光與細膩的表達著稱。

讓伊麗莎白·於佩爾拿下金球獎影后的作品，也是出自他手的《她》。

本片在某種程度上融入了導演保羅·范霍文的親身經歷。

此外，投資1600萬美元，也是荷蘭歷史上投資最大的影片。

電影基於真實的人物和事件改編的。為此保羅·范霍文和編劇傑拉德·舒伊特曼兩人共同構思了近二十年。

罕見的快節奏、濃墨重彩的性和復仇、層層疊起的懸念吸引人心，延續了范霍文人文關懷和驚悚懸疑氣氛並重的電影風格。

區別於戰爭題材的控訴反思，沒有以往同類題材電影的沉悶壓抑和無法擺脫的思想包袱。

影片特點簡評為一句話，堂叔覺得就是：好看而不落俗。

那種緊密圍繞「反思戰爭」、「家國情結」、「反抗壓迫」等的慣用手法被擱置一旁。

整個故事集中筆墨濃重書寫一個極具戲劇張力的動作性很強的情節劇，如此反而相當好看。具有很高的完成度與表現力。

其實早在1970年代末期，導演與編劇在荷蘭學院電影下載尋找關於戰爭的文件時發現了本片的原型歷史資料。

而影片中的女主人公，建立在幾個真實女性的原型之上改編而成。

范霍文經常將女性角色設置為積極的主角或同男性一樣突出。

除此之外，保羅·范霍文超脫好萊塢的地方在於：

儘管有苦痛，電影的氣氛卻既沉重又輕靈，有一種恍若隔世的悲涼。

傑拉德·舒伊特曼的劇本讓電影有了史詩的美譽，但這卻是一部女人的戰爭史詩。除了老套的「男人的戰爭，女人的犧牲」之外，後半段的轉折更加出人意表。

看似正義的戰爭，實際上表達的是人性的善惡。

保羅·范霍文在此觸及到人性的灰色區域：

敵我雙方和解甚至交融的可能性，

電影里沒有簡單的英雄或惡棍，沒有簡單地將對陣雙方一分為二。

《黑皮書》最大看點是女演員卡里斯·范·侯登的出色表演，這部片子成全了她。

我強烈地感受到如果沒有卡里斯·范·侯登，這部電影就不會成為可能。

這是導演范霍文親口所言。

年僅29歲的卡里斯·范·侯登將自己投擲於主人公的生命之中。

她那張含義豐富的臉能在恐懼、挑釁、任性和同情之間自如遊走，她足智多謀，甚至在音樂上也才氣十足，本片中所有她演唱的歌曲均為她親自演唱。

簡單說，她幾乎能駕馭編劇和導演加給她的一切。

觀眾會不自覺地被主人公所吸引。

訪談時問及為什麼保羅·范霍文會選她作女主角時，她回應說：

她可以賦予這個角色女性的力量，不要矯揉造作，不僅僅是個英雄，而是一個女性，而且是讓觀眾喜歡的女性。

是啊，女性的偉大在於——

表面的平靜下，可以蘊藏著比大海還要廣闊的世界。

哪怕在見慣世間醜惡，飽嘗人世疾苦後，依舊堅定的懷著一顆包容而又善良的心。

那些悲痛或許不會消失，但也更不會帶走她對生活的熱愛與嚮往。

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