煌煌重器，活色生香—金品卿淺絳彩瓷畫藝術鑒賞

興起於十九世紀晚期，發掘於二十世紀晚期的淺絳彩瓷，在瓷器史上只存在了五十餘年。在湮沒一百餘年之後，以其蘊含的美學、文學、史學價值大放異彩。隨著收藏隊伍的擴大和理論研究的深入，其市場價值穩步上升。各大拍賣行紛紛推出專場或在相關板塊中進行布局。

這件大托盤體型碩大，長42.7，寬31.5，盤面面積相當於一尺四的瓷板，且釉面潔凈，背面光滑沒有仿變形筋，很可能是金品卿從御窯廠就地取材的官窯胎。從工藝上講，製作一件這樣的托盤遠比製作一塊一尺四的瓷板費時費力。但作為淺絳瓷器中的精品，這件托盤最大亮點還是來自金品卿超絕的畫意。

晚清文人瓷畫工作照

金品卿，生卒不祥。安徽黟縣人。名誥，字品卿，號品卿居士、寒峰山人、新安樵者、新安樵子、三十六峰山人。其淺絳彩瓷畫的創作起於同治九年（1870年），作品下限是光緒27年（1901年）。金品卿最擅花鳥草蟲，山水人物清雅不俗。其山水多仿南宋名家及明沈周，花鳥學惲壽平、蔣廷錫、鄒一桂等人，設色明凈，清古冶艷。

此盤畫面為「富貴白頭」，是中國畫中常見的傳統題材。但經過金品卿的極力摹寫和渲染，整個畫面呈現出一種明麗淡雅，天趣盎然的境界，讓人心醉。特別是兩隻白頭翁，相向而棲，眉目傳情，成為整幅畫面的畫眼。畫面右上角長題：「作畫從心莫強求，黃花紅葉自然秋。枝頭添個多情鳥，熬盡相思白了頭。庚辰秋日法南田老人畫本，以就範九三兄仁大人大雅清賞。品卿金誥寫於昌江之珠山麓。」明麗的畫面加上精美的長題，使得整件器物更具文人瓷畫的墨戲意趣。

清晚期 金品卿 淺絳彩花鳥墨盤

作為御窯廠在籍畫師，金品卿和景德鎮地方官員交往密切，其中最為密切的有御窯廠官員黃定占、景德鎮守備蕭連堃（字樂齋）、景德鎮厘卡委員鮑孝光（後任九江知府）等，金品卿為上述三人創作了數十件淺絳彩瓷，有的是直接為三人所作，有的是三人定製用于贈賀。而此件瓷器的受贈人黃范九，雖不見於文獻記載，但在淺絳彩瓷收藏界，也是一位人人盡知的人物。

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