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書法並不是越工整越好,寫的「歪歪扭扭」才是好書法

文/彧白 三餘書社原創文章,未經允許,請勿轉載

很多人在小時候寫字的時候,被家長或者老師要求,寫字必須要「橫平豎直」,寫的方方正正,才是好的書法。這種概念一直貫徹很多人的一生,所以看到寫工工整整的一絲不苟的楷書的時候,就認為這是最好的書法,看到歪歪扭扭的字的時候就會心生厭惡。

其實在書法中有一個「以正取斜」的概念,這個字我們看單獨的一部分是歪的,是「橫不平,豎不直」的,但是我們看整體的時候,卻是平穩的,這是藝術在創作的時候,製造矛盾和解決矛盾的一個過程,這也是書法的藝術性的一種體現。

我們找王羲之的幾個例字分析一下:

我們《聖教序》中這個「蓋」字,上面部分的重心位置由於筆畫的上揚往左下傾斜,下面的「皿」字底,王羲之通過字勢的改變將重心右移,最終是這個字在整體上達到了一個平衡!

我們再來看這個「制」字,這個字相比於上面的「蓋」字,錯位的更加離譜,上下兩部分的中線離得更遠,而王羲之僅靠一筆的搭接將這個字上下部分聯為整體,其造勢之精巧,後世之人難以企及。

再來看這個「宣」字,這個字在結構上是錯位的,並沒有寫的左右上下各均等,「寶蓋旁」歐陽詢處理的左低右高,將整體的字勢拉像左邊,為了平衡的這種態勢,下面的筆畫,再像右方偏移,這種造險的特點,被後世歐陽詢學習的淋漓盡致,這種造險和平險的方式,在歐楷楷書中甚為常見。

比如這個「懷」字,右邊的上下結構在處理的時候同樣採取了這樣的錯位,用筆法將上部分的重心偏移,然後通過下半部分的重心偏側來平險。這也是為什麼歐楷被稱為險絕的原因!

在王羲之《聖教序》中,這種字幾乎數不勝數,我們隨意再舉兩例:

我們再來看這個「聖」字,上下總共有三部分,每一部分的字勢都不是正的,這個字同樣也是一個|「以斜取生」的典範。 上面的「耳朵旁」,字勢向左下,右邊的「口」字,字勢向右下,而下面的「王」字字勢與「口」字相呼應,共同將整體的字勢拉回平正。

再來看這個「雪」字,上下寫的皆不平正,乃是以斜取正的典範。通過用筆的變化將字勢傾倒,然後利用下半部分將字勢的態勢平正過來。

其實類似的字數不勝數,這種「以斜取正」的方法是王羲之結字技巧最常見的一種,也是後世的大書法家應用最多的一種。

很多人看不明白這種結字的規律,只喜歡平平穩穩的字,這其實就是書法的一個門檻,在很多人眼中乍一看很漂亮的書法,其實其藝術性往往並不很高,這當然並不是提倡大家學習丑書,其實所謂的「丑書」當中也有許多精彩之作。

這只是一個過程,先學平正,再追險絕,最後才能內斂鋒芒, 不露痕迹,將險絕化於平正當中。

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