吳冠中：潘天壽的畫為什麼霸氣？

吳冠中曾說：「潘天壽的繪畫是建築，他的營造法則是構建大畫的法則，他的大幅作品是真正的巨構，中國國畫家中，真能駕馭大幅者，潘天壽是第一人。」為克服明清以來日漸羸弱的文人畫風，潘天壽以「一味霸悍」、「強其骨」為藝術追求，結合乃師吳昌碩金石入畫的倡導，為傳統花鳥畫開闢出新的強健格局。

「一味霸悍」 余任天先生在1961年為潘天壽所刻

霸是霸氣，悍是強悍，按常理，「一味霸悍」這四個字用在任何事情上似乎都會顯得不太合適，很容易有泰山壓頂、晴空霹靂的感覺。尤其講到文化基因，似乎與不主張劍拔弩張的傳統審美有點相悖。

但是潘天壽卻是反其道而行之，他想對傳統在繼承的基礎上演進、變革、創作和突破。體現在他藝術上的強悍、霸悍，用我們現在當代藝術的語彙就是「震撼」、「張力」、「強烈」、「衝擊力」，而這正暗合了當代藝術的審美追求。

潘天壽 鷹石山花圖

天下之事，無獨有偶。潘天壽先生作畫卻以他過人的見識與膽略，劍出偏鋒，另闢蹊徑。他獨取「霸悍」兩字，作為他一生藝術創造所追求的方向和行為準則。難怪他的老師吳昌碩先生讚歎他的畫「天驚地怪見落筆」。一旦落筆，即天也驚、地也怪，這是何等的氣勢？這是潘天壽先生作畫在「氣」上的追求。

當年吳昌碩先生自己也講「苦鐵畫氣不畫形」。南齊謝赫在「六法」中的第一法也講「氣韻生動」。所以潘天壽先生乾脆就把「氣」的意義推到了極致。以此細論，潘天壽先生所追求的「霸」，即霸在氣上。即所謂霸氣。因此，「造險破險」的潘氏圖式，就成為了潘天壽體現「霸」字的標準圖解。

潘天壽 雨後

「霸」既屬於氣的範疇，那麼「悍」肯定是屬於「法」的範疇了。潘天壽作品中的「悍」則具體體現在了他作畫用筆以方筆強折和以指代筆的生澀、堅硬效果上。眾所周知，潘先生一生喜作指畫。並且擅長以生宣紙作巨幅指頭畫。這是一種難度非常高的作畫手段。所以他的生紙巨幅指畫，幅幅堪稱中國繪畫史上空前絕後的絕世佳構！以手指代毛筆來運用，其特點是可以達到生、熟之間，毛筆所達不到的奇異效果。當然，作指畫的前提是純熟駕馭了毛筆。因此，強硬驃悍、力能扛鼎的多變線條，就完整地表達了潘先生關於「悍」字的全部意義。

潘天壽 映日荷花別樣紅

潘天壽先生最早體現霸悍風格作品面世的時候，吳昌碩先生曾為他捏了一把汗。說：「一跌須防墮深谷，壽乎壽乎愁爾獨」。是的，變革與與創造，必定意味著對舊有創作方法和審美習慣的違背和拋棄。吳昌碩先生為他所擔心的，正是他那不入時流、獨標新格的作品會令世人不解、從而遭到冷落、甚至嘲笑和埋沒。歷史的規律告訴我們，當一件新生事物誕生，並且帶著超前審美意識出現的時候，不解和被冷落是註定要經歷的艱難過程。君不見，黃賓虹先生的作品被世人所不解和冷落了半個世紀，便是最好的佐證。

潘天壽 貓蝶圖

從潘天壽先生的身上我們看到除了智慧以外，那種超常的膽量和創造力。而正是這種超常的創造力，引領並推動了藝術歷史的進程。

當我們在撿珍珠般地研究前人豐碩成果的時候，研究的課題就絕不應該局限於他們作品的非凡結果上，而把他們人生和作品的所有成因作為研究的切入點，即從精神到表象，作出全面細緻的分析後，我們才有可能真正探得驪珠，才會從他們的身上得到有益的啟迪。

潘天壽在畫語錄里有句名言：「不同才是藝術。」 「一味霸悍」，歷來理論家、畫家都沒有這樣的藝術主張，他不僅要霸悍，而且要一味霸悍。他就是要追求不同，不與古人同，也不與今人同。

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