誰說朽木不可雕？在他手裡，朽木能雕還能畫！
俗話說，朽木不可雕也。在忠縣人秦仕文的手上，朽木不僅能雕，而且還能創作出令人驚嘆的烙畫作品。
這項技藝被稱為朽木蟲雕烙畫，秦仕文用朽木作「墨」、熱烙鐵為「筆」，已經「畫」了30多年。
別人的木雕要好木頭，我要爛木頭
因為喜歡清凈，年過六旬的秦仕文特地將工作室——「巴人雕塑工作室」搬到遠離城市的鄉下。這是一間隱藏在山中的老房子，雖簡陋，卻也有另一種「曲徑通幽」之美。房裡四處堆放各種老木頭。
這些「爛」木頭是秦仕文從鄉下老房子搜集來的，「爛木頭」也要爛得有講究：雨水侵蝕的不能要，基本木質結構破壞的不能要，沒有蟲蛀的更不能要，因為布滿蟲眼的老料別有洞天。
正因為「選料」特別，這成了朽木蟲雕烙燙工藝中最難的一步。
「為了尋找一塊合適的朽木，聽說哪裡要拆老房子，哪怕寒冬臘月、烈日酷暑都就跟過去，因為剛拆下來的木頭保留了最好的紋路和色澤。」
因常年跟木頭打交道，他現在不僅能一口道出羅漢松、紅豆杉等各種木料的優劣，還能通過敲木，「聽音識木」。「若是『噹噹』聲，說明蟲眼少，不可用；若是『嘭嘭』聲，說明蟲眼多，可用。」但也有「看走眼」的時候。一次，他找到一根外表布滿許多蟲眼、大約70多千克的朽木，結果搬回家鋸開一看，是一塊實心木，只好忍痛丟棄。
化朽木為神奇
完成一幅朽木蟲雕烙畫首先需要將朽木切割成3毫米厚的木片，然後經過消毒、防腐、雕刻、燙烙、鑲拼、配景等一系列的複雜工藝，不僅要根據木頭的殘、瘤、節、紋、疤、須、皮等自然形態布局設計，還得會「解讀」朽木上的蛀紋，根據蛀孔大小、深淺、長度、形狀、疏密等取勢繪畫。
「正因為如此，每一件作品都各不相同，無法複製。因此，朽木蟲雕烙畫也有『天下僅此一幅』的美譽。」
秦仕文從柜子里小心翼翼地取出《三峽神韻》《忠縣石寶寨》《瞿塘峽》等幾件經典之作，在牆角列成一排，立刻讓這間簡陋的工作室「文藝」起來。
朽木蟲雕木寨：「石寶寨」
石寶寨
「看這，蟲眼大的適合做近景，小的做遠景。」蛀木按蛀蟲可分為「老母蟲」、白蟻、微生物3種蛀木，「老母蟲」蛀木蟲眼較大，適合作近景；白蟻蛀木蟲眼小，可作遠景；微生物蛀木通常做配景。通過適當搭配，顯露出中國傳統寫意畫的線條輪廓美，再用熱烙鐵「上色」，從而呈現出高山流水、霧海雲煙等視覺效果。
「燙烙也是一個關鍵環節，秘訣就在於『意在筆先、落筆成形』。」
多年來，秦仕文早已能夠精準地把握火候、力度，他那一雙布滿雙手的老繭和傷痕就是最好的證明。
「朽木」的漫漫長路
「但這並非一件『孰能生巧』的事，還得有紮實的美術功底。」
因為要想作品呈現出豐富的層次與色調，具有較強的立體感，燙烙時需用到中國畫的勾、勒、點、染等手法。
為了練就紮實的美術功底，秦仕文從小自學美術，後來還在藝術家汪國清門下學習國畫。但這也成了他傳承這門技藝的「痛點」：「沒有美術基礎的人很難學會這門技藝，但美術基礎沒有幾年是打不牢的，現在很難找到願意坐下來學習的年輕人了。」
「除了接班人難尋外，隨著現代建築多是鋼筋、水泥，蟲雕的原材料——朽木也將越來越稀有。」忠縣文化館副館長陳波表示。
但針對這種情況，他們不僅採集了數據，錄製了影像資料，還成立了忠州朽木蟲雕研究會，對其體系、工藝流程等進行研究。
陳波道出了自己的見解：「傳統美術只有在帶來一定經濟效益後，才能吸引更多人關注和學習，因此，朽木蟲雕烙畫可與藝術院校合作，提升設計感，以消費者喜聞樂見的形式推向市場。」
文|劉海軍
攝影|陳波 牟清
