卷尾撇：「二王」如何變新漢隸古法？
文史
08-01
總第一五八七期；歡迎關注。
編者按：本文繼續講解，對於漢隸古法中的撇法，二王如何變新出奇，彰顯晉人瀟洒風度？——「書法入門」（ID：shufarumen）
我們如果並置漢《乙瑛碑》、東晉《爨寶子碑》、東晉王羲之《孔侍中帖》、唐李邕《麓山寺碑》的四個「九」字，聚焦於四個首筆撇畫的內在一致性——觸底左轉後出尾不輕反重，悠長肥厚地捲起(圖15—1至圖15—4)。
圖15—1 東漢《乙瑛碑》「九」字
圖15—2 東晉《爨寶子碑》「九」字
圖15—3 東晉王羲之《孔侍中帖》「九」字
圖15—4 唐李邕《麓山寺碑》「九」字
嚴格說來，第一個字例中的首筆實為左擺，後三個字例的「卷尾撇」作為這種漢隸古法的真行變體，逆反於「撇」的重起輕出慣例，以復古生新奇。
「小王」的「卷尾撇」化質為妍，最能見出東晉士人揮麈談玄的瀟洒風度。
圖15—5 東晉王獻之《廿九日帖》「奉」字
《廿九日帖》「奉」字(圖15—5)的「卷尾撇」，卷尾之際肥而能捷，有著如松鼠尾般的柔軟質地和慵懶意致。
圖15—6 東晉王獻之《不審阿姨帖》「不」字
《不審阿姨帖》「不」字(圖15—6)的「卷尾撇」風雲卷舒，洪波湧起。
圖15—6 東晉王獻之《八月十九日帖》「丸」字
《八月十九日帖》「丸」字(圖15—7)的「卷尾撇」則是含蓄內斂，點到即止，大尾小尾，長卷短卷，勢出天然，無不如意。
【王獻之筆法系列】
01、王獻之「改體」——如何變「鋒」
02、二王筆法：「一筆書」和「八面出鋒」
03、「切鋒」起筆法，二王父子誰更強？
04、筆法課：如何寫出「隸意」之筆？
05、飛白筆法：小王的異趣，老米的狂掃
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