關於國畫白描技法 你應該知道這些

白描是中國畫技法名，指單用墨色線條勾描形象而不藻修飾與渲染烘托的畫法。

白描於人物畫之重要，見諸清沈宗騫芥舟學畫編中所記：「畫人物之道先求筆墨之道，而渲染點綴之事後焉，其最初而要者，在乎以筆勾取其形，能使筆下曲折周到輕重合宜，無纖毫之失，則形得而神亦在個中矣。」僅以線條便能將神態表達臻於完美。白描多半是中鋒直懸的線條最難遒勁，故極易見畫者之功力。

歷代畫家名手輩出，傳派各不相同，最有名之二者：其一，趙孟俯出於李公麟，李公麟出於顧愷之，此所謂鐵線描之一系。如馬和之、馬遠，則出於吳道子，此所謂蘭葉描，為其二。

顧愷之《列女圖》局部

吳道子《八十七神仙圖卷》局部

此外描法尚有高古遊絲描、琴弦描、行雲流水描、釘頭鼠尾描、橛頭描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰筆水紋描、減筆描、柴筆描、蚯蚓描等，有依形狀而名，有依用筆而名，各具特色。

國畫十八描

一、高古遊絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。

顧愷之的《洛神賦圖》國畫十八描遊絲描

二、琴弦描：略比高古遊絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。

張萱的《搗練圖》國畫十八描琴弦描

三、鐵線描：相比琴弦描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。

唐代閻立本的《歷代帝王圖》國畫十八描鐵線描

四、混描：基本上是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未乾時，間以濃墨，講「濃破淡」的墨法變化。

清代閔貞的《八子觀燈圖》國畫十八描混描

五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自於西域的畫家曹仲達，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱「曹衣出水」。受印度犍陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。

郭若虛的《圖畫見聞志》國畫十八描曹衣描

六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由於大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。

宋代武宗元的《朝元仙仗圖》國畫十八描釘頭鼠尾描

七、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側鋒入筆，有「斧劈皴」之筆意。線條粗而有力。

馬遠的《孔丘像》國畫十八描橛頭釘描

八、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。

宋代佚名畫家的《送子天王圖》國畫十八描螞蝗描

九、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。

明代朱瞻基的《武侯高卧圖》柳葉描

十、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。

顏輝的《鐵拐仙人像》國畫十八描橄欖描

十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。

清代金農的《鍾馗圖》國畫十八描棗核描

十二、折蘆描：用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。

宋代李唐的《採薇圖》折蘆描

十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。

清代禹之鼎所繪《李圖南聽松圖》竹葉描

十四、戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。

周文矩的《重屏會棋圖》國畫十八描戰筆描

十五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多隻畫個外輪廓，用筆簡練到極致。

梁楷的《太白行吟圖》國畫十八描減筆描

十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫卧。

宋代龔開的《中山出遊圖》國畫十八描枯柴描

十七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。

明代丁雲鵬的《補納圖》中國十八描蚯蚓描

十八、行雲流水描：表現軟而彎轉的衣紋。

李公麟的《免胄圖》中國十八描行雲流水描

上述各種描法，都是根據歷代各派人物畫的衣褶表現程式，按其筆跡形狀而起的名稱。

然而，近代也有白描花卉、鳥獸畫出現，白描技法，並不局限在人物畫方面而已。

紫雲書房

您身邊的網路書房

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！