哪吒，再次證明80後的核爆力

哪吒的票房成功

是一代人的集體發聲

在命運面前

我們都渴望成為哪吒

上映僅僅8天，票房已過16億，《哪吒之魔童降世》超越了當年的《瘋狂動物城》，成為中國票房最高的動畫電影。

按照目前的漲勢，30億可能還是保守。

片中那個黑眼圈，頑劣不堪的小破孩成為當之無愧的「頂流」，與他相關，或虛或實的人物也都成為全網關注的話題。

導演餃子，三年零八個月啃老，卧薪嘗膽逆天改命。

敖丙，藕餅CP之一，背負龍族興起重任，倜儻外表下是被壓抑的海嘯。

即使那個把動畫特效師折磨得要離職的申公豹，也是一個性格豐滿的悲劇人物……

總之，電影里那種直接將命運擺到審判庭，與它對峙的情緒，裹挾了無數觀眾——我們都成了哪吒。

01

命運與對抗命運

說實話，「哪吒」並不是個好拍的人物。無論是最初封神演義里的弒父主題，還是1979年上影版《哪吒鬧海》里自刎報恩的情節，在當下的語境里都顯得不合時宜。

「哪吒」大爆，在我看來，是不久前為周杰倫超話打榜現象之後，80後生人積蓄已久的情緒再次重裝炮殼的爆發。

這一代人，沒有之前社交平台所描述的那麼慫，那麼無聲無息。

餃子的「哪吒」故事最大的顛覆，其實是將一個小孩一分為二，魔丸（魔性）與靈珠（人性）各自找到寄主。

不管最初旁人的期待是什麼，哪吒與敖丙，各自有他們的天命。

這是第一次的切分，但是還不夠。

趣味在於，這一半再進行切分，一半的二分之一，就是四分之一。

哪吒是百年難遇的混世魔王，沒錯，一個金項圈套在脖子上就是為了壓制他的魔性。

經典、有效的戲劇衝突都根源於人的慾望與環境的衝突。

這個熊孩子內心是極其單純的，他要害人嗎？

不是，就是因為父母長年在外面斬妖除魔，無人陪伴踢毽子，快被孤獨壓垮了。

加之陳塘關百姓的刻板印象，才會被扭曲成電影一開場的樣子。

哪吒身上有魔性與天性在打架。

敖丙不是嗎？一樣。

他一表人才，慢條斯理，斯文體面，體現貴族的好教養，果然是「靈丸」啊。

但是他的內心呢？快被振興龍族的使命壓垮了，他想逃，想躲，他還想做一個野生，無拘無束的少年。

敖丙身上有父母之愛與自我意識在打架。

還沒完，電影最妙的切分還有。

哪吒的師父，是坐騎是豬，體態也似豬，貪杯糊塗的太乙真人，但是他的內心天真爛漫，像小孩子。

敖丙的師父呢，是豹子精出身的申公豹，壓抑自卑導致說話結巴，城府頗深，伺機翻身。

兩個少年的師父似乎都配錯了。

還記得四個人在哪吒生日宴中，捉對廝殺的高潮戲嗎？有一個鏡頭就是太極畫面的出現。

是的，哪吒、敖丙、太乙真人與申公豹，組合到一起就是太極八卦圖。

不用說的那麼神神道道。他們四個人在一起，就是我們每個人所經歷的現實。

善與惡，公與私、美與丑、愛與恨，人生的主題就是糾纏難分的矛盾。

想明白四個人的關係，就能明白電影與觀眾共鳴的路徑是什麼？每一個角色，都是一道門，都能進去，對內心戰場點兵。

相對而言，弒父主題已經比較遙遠了。

02

渴望愛與背叛愛

80後是獨生子女最多的一代人；是最先經歷高考改革、擴招的一代人；也是最先完整經歷互聯網生態發展的一代人；更是參與城市間「移民」人數最多的一代人。

這一代人的核心主題是什麼？

並非是革命式的。打倒一切然後樹立一切，這似乎是70後，甚至60後的主題。

他們對於家庭的眷念，因為獨生子女的身份，來得格外強烈。

坦白說，80後沒有勇氣去割捨這種眷念。

原生家庭的話題之所以深入人心，不是鼓勵他們去做徹底的切分，無論是精神上的還是物質上的。

而是提示80後一個無法忽視的關鍵：當然他們長大、進入社會之後，終於會想明白自己糾結、彆扭的言行模式，都因為在最初出生的家庭里，是一個渴望愛，又被不恰當的愛所傷害的小孩子。

從某種程度上說，80後生人對於命運的理解，跟哪吒一樣沒有那麼複雜，沒有什麼拯救蒼生的大志。

就像哪吒後面多米諾骨牌式的反叛，只不過因為沒人陪著踢毽子。

80後的情緒暗線，只不過想，做一個快樂的自己，與此同時不辜負父母的期望。

所以，你看《哪吒》這一部電影，李靖與殷夫人一點兒都不古典，他們的現代性格外強烈。

他們就是我們熟悉的父母，努力工作無暇顧及陪伴，又想把最好的一切給孩子。

絕大多數80後的父母，是有缺失，但無罪責。

餃子導演大學畢業之後，父親病故，在三年多的動畫創作學習、實踐中，靠的就是母親每個月一千多元的退休金維持基本生計。

他承認，將對自己母親的一部分感受挪到了李靖這個家喻戶曉的人物上。

你看，又是一次切分，重組。

批評電影以及導演，背叛母體不應該的聲音，我覺得還是簡單粗暴了一些。

畢竟，作品首先得從創作者的內心出發。

03

哪吒里的那些影迷梗

最後想說說，電影里大量的迷影梗，想必很多觀眾都已經看到了。

被致敬最多的恐怕就是周星馳。

他的《功夫》、《少林足球》、《大話西遊》等經典橋段和台詞都有致敬。

除此之外，還有影視作品《東成西就》、《雙龍會》、《方世玉》、《絕代雙驕》等等。

說幾個導演親自蓋戳承認的吧。

殷夫人的性格是模仿了方世玉的母親苗翠花。

哪吒與敖丙的關係，模仿了小魚兒與花無缺。

所以，對於80後觀眾來說，絕大多數迷影梗都是非常親切的，它們的出現也格外起效。

觀眾一看，就離開被激活記憶，明白這些梗背後的意味。

說苗翠花，馬上浮現一個習武痴心的母親形象；說小魚兒與花無缺，就是一母雙胎，陰差陽錯亦敵亦友的兄弟倆。

至於周星馳，更不用說了。

導演的第一條微博就是轉發《國產凌凌漆》的台詞：「一條底褲都是有價值的」。包含的情緒就是：掙扎在基本物質線上，卻渴望在動畫行業里有番作為。

餃子最終憑藉《打，打個大西瓜》這個動畫短片在2008年一炮走紅，走上動畫創作職業化的道路，成立了自己的公司，跌跌撞撞走到今天的票房大鱷地位。

就像很多80後觀眾，也無愧於這個社會中流砥柱的描述。

他們忙碌、奔波，是家庭、職場乃至社會各種夾縫中努力維繫的人。

或許絕大多數人無暇表達，處於靜音模式。

可是一旦有諸如周杰倫被質疑不紅的引爆點出現，這些積攢了情懷，又有一定經濟實力、社會地位的80後，就在輿論場里核爆了。

當這些觀者在哪吒中看到曾經的自己，手機成為他們再次爆發的「炮彈」。

最終，「哪吒」成為他們證明」我命由我不由天」奮鬥身影的代言人。

在某種程度上，這個代言人比周杰倫這樣實實在在的大活人容量更大。

所以，這次爆發也更加迅猛。

文 / 錢德勒

圖片來自網路

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