雍正宮廷用瓷——仿古創新，玲瓏纖巧，柔和秀麗

雖然收藏界普遍認為，乾隆朝的瓷器燒制技藝代表了古代燒瓷技術的最高水準。但若是將乾隆年制的瓷器和雍正朝的瓷器相互比較的話，還是少了幾分典雅，多了幾分艷俗。

（大英博物館裡的雍正瓷器 ）

雍正朝的瓷器向來以「精緻典雅」的藝術特徵為後人所稱讚。這出於雍正帝本人高雅的藝術品味，雍正朝的各式藝術品，琉璃、琺琅器、工筆畫等等，都顯得雅緻清新，簡潔流暢。

（雍正菊花式磁碟十二色，代表了雍正時期瓷器的高水平）

鬥彩——精緻典雅

鬥彩又稱為「逗彩」，寂園叟的《陶雅》有云：「豆者豆青也……雜以他色曰豆彩。」

（上海博物館·雍正景德鎮窯鬥彩蟠桃提梁壺）

鬥彩在明朝時期出現，雍正朝時期的鬥彩作品大多是對明朝成化年間鬥彩作品的仿製，同時，雍正朝的鬥彩瓷器無論是在器形、設計和填彩工藝上都有了很大的進步。因為雍正朝粉彩的盛行，燒瓷工匠們不再拘泥於釉下青花和釉上粉彩的固有模式，將兩者結合，讓粉彩渲染和平塗的技法發揮出來，呈現出更加清新雅緻的特點。

（國家博物館·雍正鬥彩夔鳳八吉祥紋盤）

因為技藝上的創新，雍正朝的鬥彩有了鮮明的時代特點，相比於明朝和康熙年間的鬥彩瓷器而言，雍正鬥彩更加柔和秀麗，淡雅舒暢。鬥彩並非創於雍正朝，也沒有在雍正朝斷絕，但此後歷朝歷代的鬥彩瓷器，都不及雍正朝精緻工整。

粉彩——清麗脫俗

粉彩瓷是在五彩的基礎之上發展起來的，最開始其實是對琺琅彩的模仿。康熙年間，燒制琺琅彩的材料都需得從海外進口，成本過高。後來景德鎮御窯廠的工匠們嘗試以粉彩模仿琺琅彩，以較低的成本燒制出精美絕倫的瓷器，在民間也得以普及。

粉彩瓷是康熙年間才開始出現的瓷器，康熙末年，粉彩還在開發摸索之中，所製作出來的瓷器相對來說比較粗糙。而到了雍正年間，粉彩瓷得到了快速發展，短短十年就已經達到了巔峰水平。

（清雍正·胭脂紅內粉彩花卉盤碗）

粉彩裝飾相對於其他瓷器更加細膩柔和，色彩典雅，其紋飾大多是風格清麗的山水花鳥和人物，表現形式上大多沿用了中國國畫之中的工筆技法。史學家們認為，雍正朝的粉彩之所以得到充分的發展，並且顯示出柔和清雅之美，主要原因是當時人們的生活水平已經逐漸提高，市民階層安居樂業，心態平和，對這種柔和之美十分推崇。而到了乾隆朝時期，國力強盛，乾隆本人亦喜好富麗堂皇的藝術品，粉彩自然也少了幾分高貴的氣質。正如《陶雅》之中所說：「粉彩以雍正朝最美。」

琺琅彩——宮廷專享

琺琅彩的精緻貴重絕對高於粉彩，但因為琺琅彩始終只是宮廷專享的特殊瓷器，其意義遠不及粉彩深遠。

（台北故宮藏雍正琺琅彩瓷）

和粉彩一樣，琺琅彩也是在康熙末年開始出現，工匠們模仿銅胎琺琅的製作工藝，形成了獨特的琺琅彩瓷。琺琅彩從問世之日開始，就直接交由宮廷內務府直接管理。康熙帝打破傳統，不讓景德鎮御窯廠經手琺琅彩瓷的製作，而是專門設置了宮廷琺琅作專門燒制，琺琅彩瓷也便成為了「內廷秘玩」。

雍正朝的琺琅彩瓷大多以白釉為底，集詩、書、畫為一體，令人回味無窮。從彩料上來看，這段時期的色彩已經發展到了二十多種。康熙年間，琺琅彩彩料完全從國外進口，而且這些彩料顏色局限，價格高昂，數量上也不能完全滿足內廷需求。為了更好地發展琺琅彩瓷，雍正帝一方面不惜工本，鼓勵工匠們自行燒煉琺琅彩彩料，根據清宮造辦處檔案記載，從雍正六年開始，我國的燒瓷匠師們已經奉旨借鑒西方進口彩料，燒制出了更為豐富的色料。另一方面，雍正還網羅當時的藝術名家，為琺琅彩瓷繪製紋樣，幾乎每一件宮廷琺琅彩瓷都是名家工藝的匯總。

青花、釉里紅——嚴謹工整

雍正時期是青花瓷，釉里紅和青花釉里紅髮展的重要時期。雍正早年的青花瓷和康熙年間極為相似，到了雍正中期趨向於模仿永樂宣德年間的精品青花瓷。在題材上，雍正年間的青花瓷不似康熙年間，喜好使用人物和山水、戰爭場面來作為主題，而是使用了花鳥、龍鳳等具有吉祥寓意的圖案。

康熙年間已經基本恢復了明朝釉里紅的燒制。釉里紅因為燒制難度太大，雖然早在元代就已經出現，但真正大量燒製成品的時期只有宣德年間和清三代。宣德年間，釉里紅突然絕跡，直到康熙年間才開始嘗試復原。而雍正時期的青花釉里紅可謂是達到了歷史巔峰，青花色澤純正翠藍，釉里紅色澤鮮艷，紋樣工整清晰，造型極為秀美。

結語

從雍正時期瓷器的表現形式可以看出，雍正年制瓷器和雍正本人的藝術修養和審美情趣有著密切的聯繫。雍正瓷器講究宮廷貴氣，又能做到內斂而不張揚。雍正對藝術的追求能夠在後世受到文人雅士的追捧，根本原因還是因為雍正朝藝術品由內而外的高雅氣質。

雍正在位短暫，但在制瓷成就上絕不容忽視。清三代是中國古代瓷器生產的高峰期，而雍正朝起到了很好的承上啟下的作用。此階段的瓷器無論是裝飾、造型，還是繪畫、釉色都體現了高超的生產技藝，器形之美完全可以與明朝永樂年間和成化年間的瓷器相提並論。

（清雍正·胭脂水粉彩花蝶小碗）

雍正瓷不講究奇和大，它們小巧玲瓏，別緻優雅。在色釉方面，雍正帝在竭力扶持工匠們復原前朝制瓷工藝的同時，也在積極鼓勵創新，釉色純正，超凡脫俗。雍正瓷和康熙瓷、乾隆瓷有著明顯的差別，康熙瓷隨著時間的推移，由精簡向奢華過度，乾隆瓷風格則為完全的奢華，雍正瓷雅緻纖巧。從帝王本身來說，這是由於雍正帝在位時，一改當年康熙帝偏重程朱理學的思想，而是重視儒、道、釋互補的結果，也是當時人們安居樂業，審美趨向於柔和之美的體現。

參考資料

寧鋼，陳汗青——《雍正粉彩花蝶紋飾的藝術特徵》

耿寶昌——《明清瓷器鑒定》，紫禁城出版社

馮先銘——《中國陶瓷史》，文物出版社

馮先銘——《清盛世瓷選粹》，紫禁城出版社

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！