從《雁塔聖教序》，了解「瘦金體之祖」！
初唐書法家中，以歐陽詢、褚遂良二人最具有創新精神，褚遂良最能與時俱進，歐、虞兩人書法，保留隋朝書風較多，褚遂良書法則能汲取眾家之長，不被前輩們多抑制，他的字給人感覺骨肉分量達到均衡，且剛柔並濟，清朗秀勁，英俊瀟洒，力和美、骨與韻趨於一體，「真正開啟『唐楷』門戶，堪稱隋唐楷書過度的橋樑」，最終推動了唐代尚法書風的形成。對唐代乃至後世書法的延續和創新提供了借鑒。
褚遂良的楷書粗細變化明朗，穿插揖讓，變換莫測，有著無與倫比的綺麗，非一般人能駕馭得了。我們來欣賞下：
有遒勁開張的：
有體態多姿的：
有清麗剛勁的：
有氣勢鋪張的：
還有方勁古拙的：
作為唐朝的政治家的褚遂良，是初唐四大書家之一，他有著深厚的書法功底。褚遂良的筆法是什麼樣的？有著什麼樣的特點呢？如何學習呢？下面我們從他的《雁塔聖教序》原碑刻及拓本當中來領略褚體的高妙！
褚遂良是個十分看重細節的書法家，在許多細節末梢上都運用了匠心，他總是提筆而行，凌空履虛，指腕感覺微弱，在起筆時略為多了一點逆筆，然後引回，扭動一下，如美女細腰，再輕輕收筆。
《雁塔聖教序》中，筆畫纖細而俊秀，即使是複雜的波拂轉折，也是一絲不苟，無絲毫遺憾；弧形線條尤其多，即使是短線條，也有一詠三嘆的情調。弧線大量地使用，使原本筆直、堅挺的基本筆畫，增添了柔和窈窕，有不勝嬌羞的品相。前人稱此碑如美女嬋娟，頗為形象。
《雁塔聖教序》主要成就表現在創造了一套全新的楷書筆法和結體。其用筆方圓兼備，或者方而帶出稜角，或者婉轉圓潤，並參入隸書舒展的筆法、行書優美的筆勢，流利活潑，風采動人。其中的橫、豎、撇、捺等主要筆畫，往往一筆三過，直中帶曲，字裡行間，猶如鋼絲牽繞，有金輝玉潤般的立體感。其結體方正開張，中宮收緊，四方散開，緊密而有變化，莊重而兼有飛動的態勢，舒展大方。
每個字的筆畫與結體相適應，筆畫瘦硬之中藏有秀潤。尤其是那些瘦硬輕盈的筆畫使結構飛動起來，如雲在空中飄遊，十分優美；而方正開張的結體又容納和發揮了筆畫的流動姿勢。全篇字距、行距都很疏朗，字裡行間充滿空靈、秀美的藝術魅力。
清代楊守敬《平碑記》評說，褚遂良書法「瘦勁奇偉」，是「宋徽宗瘦金之祖」。由此推理，不妨說褚遂良是瘦金書的太祖師，影響之深遠可見一斑。顏真卿楷書，多取法褚氏結體方式，大都平畫寬結，只是用筆圓勁，別有一番渾厚意趣。
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