錢瘦鐵：閨中女兒描工筆，鬚眉丈夫大寫意
瘦鐵先生治印
錢瘦鐵（1897～1967），字叔厓，號瘦鐵，江蘇無錫人。早年師從鄭文焯。曾執教於上海美專。善山水、花卉，兼工書法、篆刻。與吳昌碩（苦鐵）、王大炘（冰鐵）合稱「江南三鐵」。上海中國畫院畫師，海上名家之一。
張桂銘憶瘦鐵
張桂銘（原上海中國畫院副院長）曾經在畫院見過錢老幾次，他留著一撮像魯迅那樣的鬍子，個子不高，偏瘦，身體也不太好，卻有一種不尋常的精神氣質，令人不敢輕視。錢老的一生經歷很多波折，卻也一直得遇貴人相助。
他出身於租田的農家，家境清貧，14歲就被父親送往蘇州護龍街唐伯謙所設的「漢貞閣」當學徒。這個唐伯謙，當時是蘇州的刻碑名手，精於碑帖鑒別，對字畫也很有研究，擅長碑帖裝裱，店內也是當時文人墨客出入流連之地。錢瘦鐵曾說起，他目睹過一些顧客送來石濤的裱件，就此留下了深刻的印象。「漢貞閣」隔壁還有一間專營古董文物的「竹石山房」，店主叫徐樹銘，他很欣賞錢瘦鐵的聰明好學，覺得孺子可教，就把他介紹給鄭文焯和俞語霜二人。
鄭文焯和俞語霜是當時的一代大家，也是錢瘦鐵的貴人。鄭文焯，工詩詞，通音律，擅書畫，懂醫道，又長於金石古器之鑒，眼光非同一般。他曾為錢瘦鐵的書齋署名曰「瘦鐵宦」，所以錢老後來自號「瘦鐵」。俞語霜也是詩文書畫兼通，並對金石碑版之學深有研究。且此二人都是慷慨豪爽之人，真是錢老的幸運。
鄭文焯對錢瘦鐵的幫助是不遺餘力的。他告訴錢瘦鐵，要成為一名優秀的篆刻家，光會刻印還不行，還應當擅長書畫，否則就成了工匠了。於是，他主動教錢瘦鐵書法和繪畫。同時，錢瘦鐵還向俞語霜請教畫藝，得益頗多，所以長進很快。
所以，機遇並不是人人可得的，不過，錢老最初刻印是模仿吳昌碩風格的。他和吳昌碩也甚有交往。當時吳昌碩住在蘇州，與「漢貞閣」常有往來，唐伯謙還曾為吳昌碩的篆書作品鍥成石刻。也正是通過鄭文焯和唐伯謙的介紹，錢瘦鐵才得以認識吳昌碩，並得到他的點撥，所以藝事大進。他對吳昌碩的作品也是一見傾心，所以一開始刻的印章，都是效仿吳昌碩的風格。吳昌碩還幫錢篆刻了「瘦鐵」之印，由瘦鐵自己奏刀刻成印章。
吳昌碩題《峰青館印譜》稿本 （近代）錢瘦鐵篆
此譜輯錄錢瘦鐵所刻印章，首有民國十二年（1923）吳昌碩篆書題端：「峰青館印存。癸亥春分莭，八十老人吳昌碩。」
此後，坊間也流傳有「江南三鐵」之稱，開始把吳昌碩和錢瘦鐵相提並論了，可見錢老的進步之快。錢瘦鐵天資超邁，又刻苦用功。但「江南三鐵」的稱謂，其實還是靠鄭文焯的幫助和推廣。錢瘦鐵在學徒期滿後就到了上海，以賣畫刻印謀生，鄭文焯親自為他制訂潤格並極力推許，說他刻印力追兩漢摹印之神，並推舉他今後會和苦鐵、冰鐵鼎峙而三，這樣才有了「江南三鐵」之稱。其中苦鐵即吳昌碩，冰鐵即王大炘。其實苦鐵長瘦鐵53歲，長冰鐵25歲，這二位應該都是錢瘦鐵的長輩。可見前輩名士的慷慨大度和古道熱腸。
錢老在上海曾擔任上海美專的教授。因為錢瘦鐵19歲時就移居上海。當時，上海各種詩文書畫組織很多，錢瘦鐵參加過「海上題襟館」等金石書畫會組織，也由此認識不少名家，比如陸廉夫、黃賓虹、吳待秋等老前輩，獲得不少教益。擔任上海美專的教授是他日本回來之後的事了，當時是應劉海粟的聘請，擔任了國畫系主任。正是因為錢瘦鐵天賦極高，悟性甚佳，金石書畫，都是一學即能，又加上後天的努力和前人的推舉，所以很快就能名聞海上。
瘦鐵三絕
錢瘦鐵的書、畫、篆刻堪稱三絕。從藝術特點來看，先說他的繪畫，錢瘦鐵確實是很有才氣的。當年劉海粟、謝之光、朱屺瞻等前輩都極為推崇乃至效仿他的作品。特別是石魯對他非常傾倒，一直頂禮為師。錢瘦鐵的山水畫源自黃山派，石濤、石谿對他的影響很大，前面說起過他在做學徒的時候就傾心於石濤的作品，後來也一直臨寫不倦。錢老又曾遊歷名山大川，注重生活取材，他的畫面既重氣勢，又畫風樸拙而有生活氣息。他的花卉則是取法沈周、徐渭，用色比較沉著古艷，常以篆書法寫干枝，以草書法圈梅花，風骨勁峭。他用筆勝於用墨，以線條為主，偶爾用色則大膽潑辣，喜用明亮鮮艷的原色大塊面塗寫畫面，乍看有似西方後期印象派大師的作風，令人耳目一新、印象深刻，對後來的中國畫創新產生了影響。
錢瘦鐵《草廬訪友圖》（唐雲題籤）
錢瘦鐵有次在一個討論會上認為：「閨中女兒描工筆，鬚眉丈夫大寫意」，也能夠說明他心中的慷慨大氣。他筆下酣暢恣肆，氣格壯偉，力度過人，即使是尺素小品，也有尋丈之勢。但也有人認為他的部分作品顯得剛健有餘而嚴謹不足，在細微處過於放鬆。其實，從個性上來看，錢瘦鐵是非常細膩的畫家。張桂銘仔細翻看過他的年譜，看到他在獄中寫給家人的書信，多次叮囑要多曬太陽，要教育孩子用鼻子、不可張口呼吸，吃東西前要將手洗乾淨，不可吃生冷東西等等，事無巨細，體現慈父心懷。還說到可以買些原料自己回家做豆湯、粉衣，要省下錢救濟饑寒之人，都是不一般的細心和愛心啊。有次他看到鐵窗外寒梅著花、松柏青青，覺得大有詩趣，就開始作詩，寫道：「鐵窗前樹尚含萼，尺幅之中已滿開」。在這樣的環境下也能寫出如此美好的詩句，真是令人敬佩的。
文人情懷深厚的錢老，筆觸細膩且溫暖，張桂銘先生也說錢老畫花卉用筆勝於用墨，這應該和他的書法和篆刻功底有關。錢老的書法四體皆工，上追漢魏，不拘於點畫而重意味情趣，整體上古意盎然。他草書學孫過庭，顯得比較凝練洒脫。隸書取法「張遷」、「石門」和漢簡，筆下特別渾厚蒼古。楷書主要學鍾繇和《曹娥碑》，神腴氣清，筆意古秀。篆書最有特色，宗法石鼓文和鐘鼎銘文，同時又有天發神讖碑的沉逸酣暢和秦詔版的錯落隨意，既沉著又蕭散，顯得天趣橫生。所以他能夠兼收眾家之長而又獨具面目，從而冠絕時輩。
錢瘦鐵 隸書《毛主席詩》
在洪丕謨先生《古今書法名作鑒賞大成》一書中，曾經讚譽錢老的書法「老練生辣，在骨鯁中得流轉之致，在流轉中得骨鯁之趣。」看來這個評點是很到位的。
錢老的篆刻是從漢印入手，早年得吳昌碩親授，學吳昌碩學得很像。繼而又在周秦金石文字以及唐宋印上吸取養分，鈍刀硬入，終於形成自己渾樸古茂、高美奇崛的風貌。他的朱文取資廣泛，白文則或鑄或鑿，刀法蒼利。其章法以闊大、安閑為上，形式感很強。值得一提的是，一般人常常鄙棄唐宋官印，認為屈曲繚繞、悶塞板滯，而錢老卻能夠沙裡淘金，絕處求生地開拓新面，這也是他獨具慧眼的地方。
東瀛求索
錢老能夠在吳昌碩印風外別樹一幟，成為傑出的寫意派篆刻大家。他也正是以篆刻刀法入山水，筆法剛強硬健。中國正統畫史上，便凡對闊筆躁硬、剛健雄肆的畫品不置可否，而更加推崇董源這一路平淡天真的畫風，如浙派一路曾被董其昌斥之為「野狐禪」。但是浙派的剛健之風傳至東瀛，對日本畫風的影響卻極大，錢瘦鐵後來在日本的名氣極響。
1922年，那時有個契機，日本著名畫家橋本關雪來到上海，偶然看到錢瘦鐵的作品，一時傾倒，稱為「支那巨手」，大加推揚，所以當時居滬日僑紛紛上門求畫。第二年，他便被日本藝術界邀請到日本舉行畫展，大獲成功。在他去日本之前，已經年邁的俞語霜自覺將不久於人世，就托瘦鐵將自己的一些書畫和所藏文物帶到日本，可以在展覽會上賣出。錢瘦鐵不負所托，把所帶去的盡行賣掉回滬報喜，但遺憾的是，此時俞語霜卻已經過世了。錢瘦鐵悲慟莫名，將賣畫所得的錢為老師印了一大冊珂羅版的《春水草堂遺墨》，裡面包含了俞語霜的精品。
《春水草堂遺墨》
民國珂羅版
民國癸亥年（1923）初版
錢瘦鐵集印
錢瘦鐵與郭沫若
錢瘦鐵在日本期間，一直與郭沫若交往較密。1937年盧溝橋事變爆發，日本對旅日愛國華僑也時加迫害。錢瘦鐵和郭沫若對日本當局的種種行徑特別不滿，商議先後回國，共赴國難。郭沫若與留日學生經常聯絡，同時進行革命活動，所以日方準備拘捕他。錢瘦鐵得到消息後，馬上為他籌措錢款，買好船票。他準備了一套西裝，通知郭沫若穿了浴衣在門前海邊散步閑眺。然後錢瘦鐵雇了一輛計程車，乘警方不備將郭沫若帶走，迅速換上新西裝，輾轉乘加拿大郵船，化名為楊伯勉潛返回國。後來錢瘦鐵還說起，為了籌措郭老歸國的經費，他還典當了自己的大衣。
這件事很快被日方得知。加上錢瘦鐵平時對日本侵華政策經常予以譴責，所以日本警方就把他逮捕了。在審訊時，日警勒令他下跪。錚錚鐵骨的錢瘦鐵怒不可遏，開口大罵，並且隨手抓過讓他寫供詞的銅墨匣，擲向日警。其他日警見狀後，蜂擁上來毆打他，把他打暈在地上。後來就以擾亂治安及殺人未遂的罪名，判處他徒刑五年。
不過還算幸運，他入獄後，碰到一位通曉醫術的朝鮮籍政治犯幫他治療。畫家朋友橋本關雪也在外為他奔走。而且他的事迹見報之後，有正義感的日本人士也對他多表同情，所以他的名聲在日本反而越來越大了，四方求書畫篆刻的人也越來越多，在獄中的筆潤收入，竟大大超過從前，也算是福禍相生吧。待他刑滿出獄後，由日警押送上船遣歸，並讓他發聲明不準再踏上日本國土。
錢瘦鐵刻「鼎堂」
錢瘦鐵說起過，1963年國慶前夕，他應郭沫若邀請到北京做客。當時故友重逢，確實欣喜萬分。二人敘舊之餘，錢瘦鐵還為郭沫若刻印二方，留作紀念。但據《安持人物瑣憶》記載，當時錢瘦鐵去北京見郭沫若，當天郭沫若殷勤招待，第二天還乘車回訪了，但「嗣後卻寂寂不理」，所以錢瘦鐵也就沒有興緻繼續交往了。這其中應該也有時代的特殊原因吧。陳巨來批評他人經常不留情面，但對錢瘦鐵卻是讚譽有加，他在書中寫道：「余謂渠一生，畸人也，無錫人而無一點刁氣味，尤為難得」。
當錢瘦鐵回國後，又時逢答應了劉海粟之聘，擔任上海美術專科學校國畫系主任。其間又先後參與孫雪泥、鄭午昌、賀天健等組織的蜜蜂畫社、中國畫會等美術團體，並主編出版《美術生活畫報》和《國畫月刊》。當時在日偽統治下，生活比較清苦，常以山芋充食，他便戲稱自己的寓所為「芋香宦」。抗戰勝利後，他遷居外白渡橋畔的黃浦路，畫室面對黃浦江與吳淞江會合處，就取名為「臨江觀日樓」，可見他還是很樂觀向上、隨遇而安的一個人。1956年上海籌建中國畫院，他受聘為畫師，並擔任中國美術家協會上海分會理事。可惜的是第二年就被錯劃為右派，漸漸沉寂下來，往日的光環都不再有人提起。但雖然默默無聞，他的藝術創作卻一直沒有中斷。
錢瘦鐵《蔬果圖》
錢瘦鐵與唐雲
為人「無一點刁氣味」的錢老，待人至真至誠，在畫壇也結識了不少真性情的朋友。唐雲就是其中之一。曾讀到唐雲的傳記，也說到他與錢瘦鐵關係不一般。文中描述有次春節，錢瘦鐵提著一籃水果給唐雲拜年，剛好唐雲不在。他就坐在唐雲的畫案邊上畫了一幅畫：畫上一位老人，拎著一籃水果，果籃上還有紅紙寫就的「新春之喜」。旁邊有位老人扶杖而坐，惆悵地望著那籃水果。這張畫後來一直被唐雲珍藏著。也難怪，唐雲先生剛到上海時見識到錢瘦鐵的書畫篆刻藝術，就認為他「與鄭大鶴得其雅、與吳昌碩得其古、與俞語霜得其蒼，天賦之高，世人莫及」。所謂英雄惜英雄，唐雲也很想結識他。但當時的情況是，錢瘦鐵帶著家人與學生徐子鶴去日本了。
無限風光在險峰
等到日本投降，錢瘦鐵回到上海，在一次歡迎宴會上，兩個人終於見了面，如遇故人。當時錢瘦鐵首先要解決在上海的吃飯立足問題。唐雲很講義氣，他和郎靜山在東亞飯店宴請錢瘦鐵，商量為他舉辦一次畫展。由於郎靜山和唐雲的積極打點，錢瘦鐵的畫展很快籌備就緒了。但因為時間緊迫，錢瘦鐵一時拿不出那麼多作品，唐雲還親自操刀代筆。當然代筆最多的還是學生徐子鶴。二人的代筆，都由錢瘦鐵簽名，當時就無人能識破。
錢瘦鐵《觀雲聽水圖》
然而，錢瘦鐵和唐雲的山水，都取法石濤，所以有相似之處。但錢瘦鐵又在石谿上下過工夫，所以二人的山水在情趣上還是有一定差異的。唐雲的作品總體上比較嚴謹，錢瘦鐵則顯得更洒脫。唐雲側重於法度之中，錢瘦鐵著眼於法度之外。另外，唐雲的花鳥取法於華新羅，晚年逐漸趨於凝重老辣，錢瘦鐵的花鳥取法徐渭又自有法度，所以妙處各有不同，但二人又在細微處互相影響。在性情上，二人也有不一樣。唐云為人樸實豪爽、寡言少語，對人不亢不卑。而錢瘦鐵特別俠義，常常為人打抱不平，有時傷及自身，唐雲總是勸他：「瘦鐵，你是好人，但是你的性格決定了你的命運。常常是十有九輸，有時輸得連路數都沒有。」也確實被他言中了。
但當時畫家們的命運是被時代牽制的，十年浩劫的風雨，很多人都躲不過。錢瘦鐵性子直，又不懂得隨世俯仰，終究難逃厄運。錢瘦鐵又太耿直了，他寫有一首題梅花的詩：「百卉迎春露一斑，此君偏許傲清寒。時人慾識君來處，冰雪精神玉肺肝。」正可以作為自身的寫照。他晚年患有肺氣腫，在「文革」中又受侮辱，被誣為特務挨斗，病情加劇。我前面翻《錢瘦鐵年譜》，裡面寫到1967年冬天，錢瘦鐵在路上與錢君匋相遇，他拉著錢君匋的衣袖說自己生活得很痛苦，今天見了面，也不知道今後還能不能再見。說完就拱手蹣跚而去了。第二天，錢瘦鐵就因肺氣腫並發心臟病而不能救治，病故於家中。
錢瘦鐵《繳公糧圖》
張桂銘講到在他那裡看到一份報紙上登的一篇文章：錢老病故，王克勤聞訊趕到他家中，師母拿出二十多頁小畫交給他，其中有兩頁還沒有畫完，也沒有落款，就拿回家中妥為保管。到了1987年，錢瘦鐵的遺作在上海美術館展出，這時王克勤找出這兩張錢老的未竟之作，請陸儼少先生接筆補成。陸老後來補畫的山水與錢老畫的毛驢和騎驢人渾然一體。陸儼少還題款道：「此冊數頁皆瘦鐵先生生前點染未就，恐日久棄捐無所考，故予為足成。回想平生游從之好，不勝慨然。」唐雲先生見了，一時感慨萬千，也提筆寫下了：「瘦鐵老兄與余舊交數十年，往來相處有如弟兄，所好亦相類。昔於冒鶴亭處尊酒相對，快何如之？轉瞬流光忽忽已二十年矣，相隔人天，不勝增感。」天人永隔，不勝唏噓，也可謂是二人交誼的後續補白了。
唐雲先生於1993年謝世，二人在另一個世界又可以對酒論畫了。斯人已逝，但那些心痕手跡，那些友情佳話，必當流傳久遠。
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