書法用筆「五大法則」和「基本技法」

書畫 08-06

1、鋪毫法則

鋪毫指的是筆鋒運行時所有每一根鋒毫都必須順順地平鋪紙上。哪怕提筆少至只有兩根鋒毫著紙，也應如此。鋪毫是一切技法的平台，悖離鋪毫法則一切技法都失效。

2、彈力中介法則

彈力中介法則是施力法則。筆鋒的運作必須通過筆毫自身的彈力來操控，指腕的力量不可直接加到筆鋒上去這就是大力者並非自然書家的道理。彈力之於筆毫猶烈馬之於韁。失去彈力的控制，鋒毫則不能同步。

3、筆勢法則

筆勢法則是指筆鋒的運行要依筆勢而行。筆勢是指筆鋒運行時的姿態與體勢，其要點是最適合在運行方向上運行的筆鋒的體勢，追蹤鋒面是依勢行筆的要領。即在不同的運行方向上，必須以相應朝向的鋒面著紙。這樣可以避免筆鋒扭擰，產生有害的扭力——「麻花勁」，以導至「筆主運」情形的發生。古人稱的「使轉」就是指轉換鋒面的技術。這是高難的技能。用筆的全部學問，幾乎盡在使轉。

4、藏鋒法則

藏鋒指的是筆鋒的運作要在畫內完成。唯一的目的是避免筆鋒在轉換體勢時，鋒端將已寫好的點畫造型塗抹破壞掉、鋒欲藏，必須縮，縮鋒必要提筆。一畫之內要數次變換筆鋒，因而要數次提筆。所以古人特彆強調「要提得筆起」。所謂「提得筆起」是說要提得精準，要恰到好處，既不過，又不可不足。之後，還有筆心位置問題。這又是一項高難的技術。

5、澀行法則

澀行法則是指筆鋒的運行必須抓取筆下的澀力而行。關於澀力產生的機理，我們可簡單理解為不可使筆鋒滑行紙上就可以了。抓住澀力行筆，則點畫有筆力，否則則浮則漂，所謂疲軟者，即是。用筆通則實為用筆根本大法。

用筆基本技法

1、藏鋒法。藏鋒是用筆的基本技法之一，基本原理是通過提筆來縮小筆鋒的體積。但這並不是藏鋒技法的全部。筆鋒體積縮小了，筆心的位置必發生變化。筆心是主骨的，筆心的位置決定骨的位置，在轉向時是要求前後兩筆的骨必須在轉向處相連接。一但錯位，便有皮連骨斷感。因此筆鋒轉向後，需要重新調整筆心位置，使之與原心絕對重合。這件工作目力不能及，全憑感覺，非經久演習不能把握。這是用筆之難的所在之一。

調整的方法有二：

移心法。移心法在提筆縮鋒時先顧及筆鋒的體積，縮准後再移動筆鋒將心點調至所需的位置上去。此法適用於初學。

抽鋒法。抽鋒法是先顧及心點位置，確定後再將筆鋒縮小到合適的大小的方法。這個方法酷似從劍鞘中抽出寶劍的動作，劍鞘的口部邊緣好比心點位置，鞘內寶劍部分好比縮後的筆鋒。抽出寶劍時，無論存留在鞘內的劍短長多少，劍口的位置始終不變，因此稱為抽鋒。抽鋒法是移心法的簡化。特點是迅捷。但需要在移心法熟練的基礎上學習。

2、使轉法。使轉技法是轉換筆鋒鋒面的技法。使轉有二種情形，一種是在發筆處完成使轉，運行時平拖直過，此為唐法；一種是將使轉過程拉長，甚至貫穿行筆全程，此為晉法。

使轉中鋒面的轉換有二法，即內擫和外拓。以鋒端著紙，逆時針方向搖攪筆鋒，以選擇合適的鋒面著紙的技法，為內擫；如果順時針方向搖筆選擇鋒面，則為外拓。二者效果是不同的：內擫筆意流動且近圓，外拓筆意爽利而近方。鋒面轉換的角度我們用肉眼是觀察不出的。書寫中全憑手的感覺。當毫鋪時，我們總會感覺鋒下有一道刀刃般的摺痕，我們稱為鋒刃。鋒刃角度的變化我們會感知得非常清楚，感知鋒面的轉換是通過感知鋒刃的角度變化來實現的。二者的變化是對應的。