AI換臉不稀奇，在90年前的大都會中就出現了

2026年，在大都會裡，富有的企業家在高樓大廈里統治著一切，而地下居住的工人，卻在辛勤地操作城市的地下機器。

弗萊德森是這個城市的主人，他的兒子弗雷德在一個快樂的花園裡虛度時光，但這一切卻因一位名叫瑪麗亞的年輕女性的到來打破了。這個女人帶來一群工人的孩子目睹了富人的生活方式。很快，瑪麗亞和孩子們被帶走，弗雷德卻為她著迷，不顧一切地去地下機房找她。

在那裡，弗雷德意外目睹巨型機器爆炸，造成數位工人的死傷。當時弗雷德出現了幻覺，認為那台機器是火神摩洛克，而工人們正在赤身裸體地進入摩洛克的火焰中。

傳說中的摩洛克

幻覺消失後，看到那些死傷的工作人員正被擔架帶走，他趕緊告訴父親弗萊德森發生了這起事故。善於玩弄心機的領班格羅特卻給弗萊德森帶來了死亡工人身上找到的秘密地圖。弗萊德森對自己的助手喬·蘇法特監控不力感到不滿，從而開除了這位助手。而弗雷德在看到他父親對生活、工作條件惡劣的工人們如此冷漠後，決定秘密地幫助工人進行反抗。

城市的主人弗萊德森把地圖帶到了大都會的締造者羅特旺那裡，想研究這些地圖的意義，而羅特旺則向弗萊德森展示了一個機器人，這是為了紀念他過去的愛人赫爾而製造的，其目的就是想要「復活」死去的戀人。

那張地圖上顯示了大都會之下存在巨大的地下墓穴網路，弗萊德森和羅特旺前去調查，他們竊聽工人聚會，竟然發現弗雷德也參與其中。

那位叫做瑪麗亞的姑娘預言有一個「救世主」即將到來，這個「救世主」將作為調解人，可以把工人和企業家聯繫在一起。弗雷德認為自己可以充當這個角色，並表達了對瑪麗亞的愛戀之情。

可是，弗萊德森命令羅特旺讓機器人冒充瑪麗亞，以破壞她在工人中的聲望，防止任何叛亂的發生。

羅特旺綁架了瑪麗亞，把她的形象轉移到機器人身上，然後將她送到弗萊德森那裡。弗雷德找到假的瑪麗亞並信以為真，而機器人瑪麗亞趁機在整個大都會製造混亂，讓人們反目成仇、互相殘殺。

歷盡周折，弗雷德返回到地下墓穴，找到正在煽動工人起義的機器人瑪麗亞，並揭穿了它的真實身份。工人們在機器人瑪麗亞的帶領下來到機房，破壞了核心機器，導致洪水泛濫。從羅特旺家逃出來的真正的瑪麗亞在弗雷德的幫助下，救了大都會中的很多孩子。一位失去孩子的工人歇斯底里地抓住了機器人瑪麗亞，並將其處以火刑。烈焰升騰之中，機器人顯出了鋼鐵之軀。

締造大都會機器世界的羅特旺發瘋了，他把真正的瑪麗亞當做死去的愛人赫爾，把她逼迫到大教堂屋頂。尾隨而來的弗雷德最終救下了瑪麗亞，而瘋狂科學家羅特旺也死於非命……

這個故事來源於電影《大都會》，發生在2026年的故事也是人們的幻想，並不是真實事件。但是，你知道嗎？《大都會》這部影片上映於1927年。也就是在1927年的時候，人們預言了一百年後的未來世界的情景。

很多觀眾認為，《大都會》作為默片時代的科幻經典，其反映社會現實的力度和深度可以與卓別林的電影《摩登時代》相媲美。如果說《摩登時代》用誇張的手法揭露了資本主義社會將工人異化成冰冷機器的現實，那麼，《大都會》則展示了機器作為統治力量的「幫手」而充滿冷酷性。

即使歲月流逝了九十多年，《大都會》對科幻電影的貢獻和對經典影片的造就依然讓影迷津津樂道，絲毫沒有過時。

用「最偉大的科幻電影之一」來讚譽這部電影並不為過。其情節設計精妙，使當時的很多人第一次感受到科幻的力量，它深刻影響了後來影片的敘事風格，為特效片和機器人電影奠定了基礎。

這部拍攝於1925年的科幻電影，也是早期的黑色科幻經典，屬於德國表現主義史詩科幻劇類型，被視為開創該科幻流派的電影作品，也是該類型的第一部長篇巨作，藝術方向受到現代主義風格、立體派和未來派設計的影響。

《大都會》公映後曾遭遇兩極分化的評論。批評者認為，它的形象極具美感，稱讚其複雜的特殊效果，但指責其故事太過天真。

經過漫長時間的洗禮，這部電影在2010年入選《帝國》雜誌評選的「世界電影史百佳電影」，排名第12位；在「默片時代的100部最偉大的電影」榜單中，名列第2位。2002年，該片被授予「紐約影評人協會特別獎」；2012年，英國電影學院稱《大都會》為「有史以來最偉大的電影」之一，位列第35名。

這部超前的科幻影片，在1927年的德國魏瑪時代（1918-1933年期間，採用共和憲政政體的德國）上演，主題卻是21世紀炙手可熱的「人工智慧」話題，其前瞻性令人驚嘆不已，將近100年前，人類的想像力就已經穿越時空，彷彿走進我們現代人的生活。

不過，這部影片對人工智慧的預測還是有時代局限性的，就像很多科幻小說家認為的那樣，科幻小說中的預言有90%都是錯誤的。

首先，電影中出現了一個非常有新藝術風格的女性機器人，但是背景卻完全是大機器工業時代，沒有體現信息時代的「影子」。

這並不奇怪，因為1930年，也就是《大都會》電影上映三年之後，美國科學家范內瓦·布希才製造出世界上首台模擬電子計算機。從1930年開始，在麻省理工學院擔任電子工程學教授的布希和一個研究小組開始著手設計能夠求解微分方程的「微分分析機」，最終造出世界上首台模擬電子計算機，這一開創性工作也為第二次世界大戰後數字計算機的誕生掃清了障礙。

1930年，首台模擬電子計算機

真正的第一台現代意義上的電子計算機名為ENIAC（全稱為 Electronic Numerical Integrator and Computer，即電子數字積分計算機），於1946年2月14日在美國賓夕法尼亞大學問世，這是美國奧伯丁武器試驗場為了滿足計算彈道而專門研製的，這台計算器使用了17840支電子管，重達28噸。

1946年，第一台現代意義上的電子計算機

回望1927年，當時的劇作家根本無法猜想一百年後的2026年，到底什麼樣的裝置才能實現人工智慧，他們也不知道CPU（中央處理器）是什麼，人們很難想像出超越自己時代的事物。

在影片問世30多年之後，美國成了機器人的誕生地。1962年，世界上第一台工業機器人誕生了。到21世紀初，與機器人有關的科學和技術獲得了引人矚目的發展，機器人產業在全世界範圍內得到應用，其應用範圍遍及工業、科技和國防等各個領域，並形成了新的學科——機器人學，同時機器人不斷向智能化方向發展，其中的服務機器人成為該領域的「新秀」和市場「寵兒」。

現代工業機器人

話說回來，《大都會》這部電影其實「帶壞」了之後近百年的科幻片。

因為從這部作品開始，科學家在科幻作品中的形象經常成為一個躲藏在陰暗實驗室里研發「邪惡」科技的角色。現實生活中的科學家以造福人類為目的，可有些科幻作品中他們卻形象不佳，這種思維定式使得科幻電影和科幻小說中，瘋狂科學家的角色時常出現。也許正是因為這部早期電影《大都會》太成功了，影響了後期影視作品中科學家的形象吧！

為什麼在這部電影中，科學家扮演了一個反面角色呢？

答案有點複雜。

在這部電影中，每個人物似乎都能與西方文化符號對應起來。比如，羅特旺正像是魔鬼撒旦一樣，地下工廠的那些機器都是羅特旺發明的，這些機械為地上世界的生活提供了各種資源，但底層工人一切痛苦也來自於這些巨大的機器設備。那些拼體力的重複勞動，讓人們形同活生生的機器人，甚至累到病倒就會被拋棄，換一個人就像是替換「備份零件」似的。

這像是創作者在表達，大工業化時代下的科學和技術讓人身不由己地捲入其中。《大都會》中創造的未來城市，也在此後百年間不斷出現在各類科幻電影中，彷彿在向《大都會》致敬。

本文內容來源於馮志剛，王麟著《明日的王者 人工智慧：科幻電影中的信息科技》第01章，文中部分圖片素材來源於網路，僅供學術信息傳播使用，如有侵權請及時聯繫刪除。

明日的王者 人工智慧：科幻電影中的信息科技

作者：馮志剛，王麟

責任編輯：王亞萍

北京：科學出版社，2019.6

ISBN 978-7-03-061526-8

作者簡介

馮志剛，科幻作家、編劇，中國科普作家協會會員、中國科普作家協會科幻電影專業委員會副秘書長、天津市科普作家協會理事，思想量子(天津)文化創意有限公司創始人。1997年起，在《科幻世界》《科幻大王》《大眾軟體》等期刊發表科幻小說。創作科幻電影劇本《日覆一日》，並獲得2016年中國科幻「水滴獎」編劇類唯一金獎。

王麟，本名王俊永，科普、歷史作家，中國鐵路作家協會理事、中國科普作家協會會員、天津市科普作家協會理事、天津市作家協會會員，「百度百科」專業影評人。出版作品12部，累計250餘萬字。代表作品有《鐵路傳奇》《高鐵的前世今生》《軌道交通的前世今生》《范仲淹的教育人生》《閃耀世界的中國奇蹟》《高鐵小站》等，其中《閃耀世界的中國奇蹟》入選「40年中國最具影響力400本科學科普書」名錄。

本期編輯丨王亞萍　小文

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