以傳承為己任，將王蒙山水畫技法發揚光大，陳選繪《岩阿琪樹圖》

山水畫中有一些充滿特殊寓意的主題，比如踏雪尋梅象徵隱士高潔，攜琴訪友象徵君子之交，高山深壑象徵著胸懷，海水拍岸象徵著豪情。元代畫家也很喜歡將這些具有象徵意義的形象加入到作品之中，其中最為成功的是漁父的塑造。漁父和漁夫是兩種不同文化意象，漁父的形象來自於先秦的文化著作，不可以等同於漁夫。《楚辭》中有一篇文章叫做《漁父》，通過屈原與漁父的一問一答，來闡述人生的意義。從此以後漁父就成了藝術作品中的「世外高人」，他們逍遙通達，不被俗事侵擾，是俗世凡人的偶像。

元代畫家喜歡漁父這個形象和他們身處的環境有很大關係，當文人士大夫階層沒有了科舉之路可以發揮才智，那麼他們只能尋找另外一種方式來證明他們存在的意義。元代畫漁父的畫家很多，既有隱逸山林的文人畫家，也有酷愛藝術的世家子弟。清貴的書香子弟趙麟就畫過一幅《漁父圖》，水色炫彩，山石精勾，古樹蒼鬱，在眾多的同題材作品中顯得別緻清雅。

趙麟的祖父就是有元人冠冕稱號的趙孟，他的父親是才子趙雍，趙氏一族的書畫技法傳承不斷。《漁父圖》中有趙麟寫的楷書長跋，字體洒脫筋骨挺拔，在筆畫轉折之間極盡風流瀟洒，深得趙體楷書精髓，為整幅作品增色不少。趙氏一門的藝術風格崇尚復古，遠追晉唐風采，在元代眾多藝術流派中顯得別具一格。遠山採用沒骨技法，青綠色彩明潤爽朗，一下子就把欣賞者拉入秋季美景之中。江南山水要畫的潤澤，色彩必不可少，渲染得當可以達到事半功倍的效果。

《漁父圖》在構圖上採用三段式，這樣構圖的好處是一幅作品既有平視和俯視角度，也有仰視角度，多角度的運用彌補了構圖上的簡潔，便於在一幅作品之中融合多種技法。按照平視的角度，近景實遠景虛，這樣就將近處的坡石和遠山銜接起來。畫中漁父頭戴翅帽，身穿紅袍，一身官宦貴族的打扮。官場中人也在嚮往逃離俗世這才是作品要表達的主旨。趙麟的祖輩以前朝宗親的身份入仕元朝，在官場上並不得志，南宋遺民的嘲諷與元朝統治者的不信任，讓這個家族承受了很多紛擾。所以趙麟才會畫這樣的作品，隱晦表達出文人世家的無奈。

留白是抒發林泉之致的必選技法，畫中大面積的天空與泛起微波的江水舒緩因色彩帶來的緊湊感，這種以虛帶實，虛實對比的藝術手法讓作品有了浪漫主義的情調，不再是為賦新詞強說愁，而是文人真情實感地流露。

拓展閱讀

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！