《痛苦與榮耀》|自我和解的溫情書寫
我的所有電影都代表我，但是這一次我走得更遠，在其中的是我的靈魂。
西班牙著名導演佩德羅·阿莫多瓦之前的作品《關於母親的一切》、《回歸》、《破碎的擁抱》、《胡麗葉塔》都有著強烈的個人風格和作者屬性，在阿莫多瓦導演所有的電影中，他對色彩的處理可謂獨具匠心，以此來表達主人公的情感與慾望，令人印象深刻。他的新作《痛苦與榮耀》是一部自傳色彩非常濃重的電影，電影關乎阿莫多瓦自己對人生的追憶、自我的和解。相比阿莫多瓦導演的其他作品，《痛苦與榮耀》倒是溫柔不少。
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電影《痛苦與榮耀》圍繞著「和解」的主題而展開，影片主要講述了西班牙導演薩爾瓦多·馬洛隨著年歲的漸增，身體狀況下滑，遇到了事業的瓶頸期，他開始回望過去，重新想起過去的朋友與愛人。薩爾瓦多一直被病痛纏身，背部的病痛、喉嚨的腫塊、母親的去世這一系列事情讓薩爾瓦多伴隨著肉身如影隨形的痛苦一起，精神的不安和焦慮更讓他雪上加霜。
薩爾瓦多經歷著身體和心理的雙重煎熬和痛苦，在這樣的雙重壓力之下，他強大的內心卻愈挫愈勇，與之作出抗爭，薩爾瓦多和多年沒有聯繫的演員老朋友阿爾貝托和解，和自己並不喜歡的作品和解，和逝去的母親、自己身體心理上的痛苦和解，身體狀況欠佳的他逐漸開始回顧自己的過往。作為獨立個體的存在，薩爾瓦多在他的一生中，渴望自由，追求藝術，他有著強烈的自我意識，導演將自己人生軌跡中的痛苦與榮耀通過這種方式呈現出來，榮耀的另一面始終伴隨痛苦。
在電影中，「水」這一意向被賦予了新的表達意義，影片反映著主人公的意識和潛意識中的心理活動。例如，在親情關係中，「水」的意向代表著現實和回憶兩個時間維度，電影中涉及到了泳池和河流，電影開始之初薩爾瓦多在泳池裡和他回憶起家鄉河邊洗衣服的母親，薩爾瓦多的內在感受和情感隨之也發生著相應的變化。在導演的鏡頭下，他採用了去勢的方式來呈現出經常不在家的父親，使父親在一定程度上缺失了主體性身份，影片中薩爾瓦多的父親存在感較弱，臉譜化和工具屬性較強，導演通過這種方式來刻畫薩爾瓦多父親的形象，動搖了男性的主體地位，致使薩爾瓦多在人生的軌跡中更多地是依賴於自己的母親。
在薩爾瓦多的內心中，母親始終有著獨立、堅毅、果敢的形象，她在家中承擔著母親和妻子的角色，並且竭盡全力地撫養著薩爾瓦多長大成人，即便是住在洞穴，也想方設法地留出地方讓兒子讀書寫字，但母子之間的關係卻呈現出往相反方向發展的趨勢，母親肩負著生活的重擔，兒子則想去追求自由的靈魂，在當時窘迫下的環境下，薩爾瓦多並沒有作出抗爭，而是聽從母親的話去教會學校念書。而「水」在影片中象徵著平靜和清澈，導演通過這一意向將自己的回憶無限放大，使得現實與過去的回憶讓導演產生痛苦與焦慮，用「水」來刻畫和突出主人公的某種心境，從而達到深化觀眾對電影中意向的感知目的，即用「水」的意向來呈現不同時間和空間中主人公的心理和身體的痛苦與焦慮。
在經歷著身體和心理的雙重痛苦和折磨下，薩爾瓦多已經長時間沒有拍攝過電影，他大部分的時間都身處位於馬德里的豪宅里，隨著年齡的增長他深受耳鳴、頭痛、背痛、抑鬱等多種疾病的困擾，只能藉助藥物來減輕痛苦，吸食毒品成為了薩爾瓦多逃避現實的的關鍵，在吸食毒品的過程中，他失去理性，整個人變得感性，他被空虛的美麗和回憶所包圍。
在親情關係中，薩爾瓦多想起了自己的舊友阿爾貝多，倆人重逢之時阿爾貝多向薩爾瓦多介紹著吸食海洛因的樂趣，當倆人再次聊起電影時，回憶被逐漸呈現出來，阿爾貝多飾演了電影《癮》的男主角，這部電影有著薩爾瓦多同性的議題，具有一定的私密性，一定程度上也說明了阿爾貝多和薩爾瓦多不相往來多年的演員老朋友的和解。
《痛苦與榮耀》是阿莫多瓦的自傳體電影，導演通過凸顯親情和友情的關係來進行自我的和解和自我救贖。阿莫多瓦所敘述的每一件人生節點的事情都是他在創作過程中的情感來源，童年對一個人的影響是深遠持久的，但是在成長的過程中，都將是會是一次自我救贖的過程。
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一影一話 譜人世虛實
俱是覆舟風雨 書字可抵愁
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終南影話 電影小組
