石濤筆下的黃山
石濤一生充滿了傳奇，任何一位畫家都沒有經歷過石濤這樣複雜多變的生活際遇和充滿了矛盾交織的心路歷程。他是一位劃時代的山水畫大家。他的繪畫筆墨縱橫淋漓，他的繪畫理論博大精深，他的藝術思想驚世駭俗，不僅堪稱清初山水畫的一代宗師，而且對當代和未來的中國畫的發展都是極具影響力的重要畫家之一。作為黃山派的代表人物之一，黃山之於石濤，自然有非比尋常的意義——
黃山是我師，我是黃山友。
心期萬類中，黃峰無不有。
事實不可傳，言亦難住口。
何山不草木，根非土長而長壽。
何水不高源，峰峰如線雷琴吼。
知奇未是奇，能奇奇足首。
精靈斗月，元氣神彩滴。
空開劈右，軒轅屯聚五城兵，盪空銀海神龍守。
前海露，後海剖，東西（解）門削不朽。
我昔雲，埋逼住，始信峰往來無路。
一聲大喝精旗走，奪得些而松石還，字經三寫鳥焉叟。
這是石濤提在一幅著名的《黃山圖》上的題畫詩。凡是去過黃山的人，一見到他畫的黃山都會感覺親切，因為石濤熟悉黃山，對黃山有著師友般的深厚感情。
他早年四處遊歷，一生三上黃山，每一次遊歷，每一次回憶都讓他激動不已。他的山水畫藝術，師法造化，自然氣韻非凡。有一位曹太守家跟他交往很好，不但邀請、陪他上山玩，還雅愛書畫。據《大滌子傳》記載，這位太守弄來七十二張好紙，請他畫黃山七十二峰圖，「圖成，每幅各仿一宋元名家，而筆無定姿，倏濃倏淡，要皆出己意為之，神到筆隨，與古人不某而合者也。」可惜這七十幅繪畫珍品沒能保存至今，我們也無法欣賞到他而立之年描繪黃山大氣磅礴的鴻篇巨製了。
此冊所畫黃山各處風景，雖無標題，但從景物可知何處，如蓮花峰、蒲團松等。如果將此冊與弘仁的《黃山寫生圖冊》比較、並觀，就會不難發現這兩位大師的藝術風格有多麼大的差異。雖然他們同樣是以水墨和設色去描繪黃山的姿態，從意象寫生去觀察表現心中黃山的美，但是弘仁的用筆構圖，顯得是那樣的嚴謹有法，似乎每一幅都經過了精心的推敲設計，圖案化的手法，表現的是理想中的完美；而石濤則顯得漫不經意，皴法用筆，或長或短，不拘一格，靈活多變，取景構圖則貼近於生活原形，目之所遇，隨手拈來，筆隨心轉，不求完美。他們雖然以同樣的熱情去描繪心中的黃山，猶如與客對談，弘仁似乎是把熱情表露在臉孔的微笑上，從容不迫地娓娓道來，有條不紊，令人神往；而石濤則是手工舞之，足之蹈之，高談闊論，妙語驚人。這種藝術上的差異，正反映出他們個性與處理的不同特點。
