楊維楨的濃枯筆，你就說野不野

楊維楨，是元代書壇最具代表性的書家之一，他的「鐵崖體」書法，傳譽至今。尤其是楊氏狷直狂漫不拘一格的藝術個性，使得他在詩文和書法兩個方面的成就極高。

在元代書壇對趙書趨之若鶩，模糊了審美感知時，總有一些氣度高曠、放蕩不羈的革新者奮勇崛起，其中最為突出的是楊維禎，他以非凡的才智膽魄，開張放達的氣勢、放縱奇絕的氣度，另闢蹊徑，以「奇絕」的風格獨標一幟。

他的書法作品中，濃筆與枯筆的運用極為凸顯。

楊維楨 《草書「溪頭流水泛胡麻」七絕詩軸》 紙本草書，107.7×34.9cm 至正二十三年（1363）上海博物館藏

釋文：溪頭流水泛胡麻，曾折璚（瓊）林第一花。欲識道人藏密處,一壺天地小於瓜。老鐵。

此件為楊維楨草書張雨《小遊仙詩》之一（應為余善《追和張外史遊仙詩之一》）。所書清剛勁邁、縱橫不羈，個性鮮明，為其代表之作。自署"老鐵"，鈐有"楊廉夫"白文、"鐵笛道人"朱文兩印記。書於至正二十三年（1363）正月，作者時年六十七歲。

此作最大的特色是濃枯筆的運用，造成強強弱弱的節奏感，整幅作品看似隨意，其實著力經營，字體的選擇和字的大小等等安排精心設計，「天地」之「地」最後一筆向右下引伸，頓感突兀、令人精神一振。由此而造成的左下部空白，將「小」字向左下移動作挪位處理求得平衡。

落款「老鐵」以枯細草書連綿寫出，虛靈而與正文產生對比，有如迷蹤，頗得思味。

楊維楨 《張中 桃花幽鳥》題跋 台北故宮博物院藏

楊維楨《真鏡庵募緣疏卷》 局部

他的作品真、行、草相雜，行草中多帶入章草的筆法和結體，結字奇正多變，字形大小懸殊，筆道粗細輕重、墨色濃淡枯潤，反差強烈，章法跌宕起伏，似亂石鋪街，全篇產生一種跳蕩、激越的節奏，氣勢豪放雄宕，代表了其行書的典型風貌。

因此，觀楊維楨的書法，不能以尋常的書法標準來衡量，他的字就是他的人，人奇字亦奇，有一股奇氣鼓盪。只有雅與俗，沒有美與丑。楊維楨的書法就如一碗酸辣湯。在世俗的楊維楨「丑書」中，能讀出一股名士派頭兒，一位學富五車，詩情萬丈的文宗，如何的倔強而又奇絕。

楊維楨《真鏡庵募緣疏卷》 局部

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