吳冠中與林風眠，誰筆下的秋色更迷人

文史 08-09

對於格外美麗的秋天，藝術家們也有他們各自的表達方式。比如吳冠中和林風眠，看看下面這些畫，他們筆下的深秋怎麼如此迷人？

吳冠中

吳冠中北國之秋 1972年作

吳冠中紅樹林

《紅樹林》為吳冠中晚年在線條運用方面的嫻熟之作。畫面通過點、線、面的巧妙融合與呼應，把樹木之間豐富的層次關係表現的淋漓盡致。疏密有致的線條之間施以淡彩，呈現出林木的旺盛生命力。大面積綠色、橙黃色墨點的運用，把秋天樹葉漸黃漸紅的變化過程自然貼切地表現出來，營造出一個富於詩情畫意的神秘境界。

吳冠中江岸紙本水粉 1980年作

吳冠中牆上秋色

吳冠中秋

吳冠中秋油彩纖維板

吳冠中秋葉春花布面油畫

吳冠中山村秋色

吳冠中溪畔金秋

吳冠中小鎮秋色

吳冠中雨山風景

林風眠

林風眠楓林

林風眠秋林

林風眠秋林暮艷

《秋林暮艷》採用高彩度的不透明重彩，色澤艷麗而深邃濃郁，能於一小小的尺幅間見光影明暗，點出秋林紅葉在日暮夕照映襯之下的蓊鬱艷麗、色彩流轉之形態。橫山的虛、直樹的艷、躺流河水的靜，恰好是「橫–直–橫」、「虛–實–虛」的構圖跳躍和交錯空間層次，層層展開、均衡對稱、虛實相間，滲透了西方藝術的空間構造與畫面張力，而又隱含中國的虛靜簡逸精神本源中。

林風眠秋色四

林風眠秋色五

林風眠秋色伊人

林風眠秋山林影

畫面追求的是一種寧靜而有力、講究形式和韻味的美，力圖將西方現代藝術的構成方法融入具象彩墨的描繪之中。色彩自然又不失協調，結構單純平實又高度寫意，採用西方平遠的透視技法，汲取中國畫對物象內在精神情韻的探求，在渲染中表現層次和立體感，使所描繪的物象線條簡潔而神韻盡現。同時還從中國民間藝術和工藝美術得到靈感運用於造型和線條中，使得風格更加鮮明和獨特。實為不可多得的力作。