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古陶瓷界普遍認為明代正統、景泰、天順這三朝瓷器陷於衰退期，而三朝官窯瓷器由於不書年款，面貌模糊不清，被稱為「空白期」或「黑暗期」。

但根據一些文獻記載，所謂的「空白期」並非完全空白，當時官窯燒造還是具有一定規模和水平的。

空白期

從大明正統14年起，經景泰朝，至天順8年，共計29年。

三朝之中，年號為正統和天順的皇帝都是明英宗朱祁鎮，景泰皇帝是他的親弟弟明代宗朱祁鈺。

兄弟二人輪值更迭，並發生有三件大的歷史事件，直接影響到後來成化皇帝處世謹小慎微、心思縝密的性格形成，由於皇帝喜好「上好下仿」，造就了明成化瓷器以秀、以小、以精而著稱，此乃後話。

那麼，到底這三朝發生了哪三件大的歷史事件呢？

朱祁鈺(左) 朱祁鎮（右）

一、土木堡之變

即正統十四年，明英宗朱祁鎮聽信大太監王振讒言，御駕親征瓦剌，於土木堡兵敗被俘，50萬大軍皆歿。

二、北京保衛戰

朱祁鎮被俘後，以于謙為首的大臣力薦朱祁鈺即位，年號景泰，也就是「景泰藍」大為發展的朝代。于謙任兵部侍郎統領大局，成功擊退瓦剌對北京的圍攻，扶大廈於將傾。

三、奪門之變

擊退瓦剌大軍後，朝廷通過外交手段接回朱祁鎮，景泰帝將他軟禁於南宮。朱祁鈺病危，大將石享、太監曹吉祥、大臣徐有貞簇擁朱祁鎮奪宮門取回帝位，年號天順。

不足30年時間，干戈不斷，災荒連年，朝野動蕩，明朝這一混亂而黑暗的空白期，如同西方的黑暗中世紀一樣。明王朝歷經了宦官干政、邊境戰爭、皇權鬥爭、宮廷政變等重重危機。

明史記載，正統至天順年間，曾多次由都察院出榜，明令禁止江西饒州府私造黃、紫、綠、青、藍、白地青花等瓷器，違者殺頭，因此直接影響到景德鎮的制瓷行業。

15世紀中期政治的動蕩、經濟的衰退，對景德鎮的瓷器燒造也產生不小影響。比如景泰年間有減饒州歲造瓷器三之一的記載，天順年間甚至還因民生艱難而將原定燒造13.3萬餘件的數量核減8萬件。

不僅官窯如此，這一時期還曾屢次下令嚴格禁止民窯燒造一些種類的瓷器。

上世紀七八十年代開始，逐漸有專家關注這一時期的瓷器，也找出一些可能是這個時期的器物，但並不明確，而且以民窯為主，研究進展緩慢。

直到1988年景德鎮明代官窯出土一批瓷器標本，使得人們窺見當時的瓷器風貌。這其中最重要的是「大龍缸」。

1988年江西景德鎮明官窯遺址出土

正統青花龍紋大缸

現藏江西景德鎮瓷器博物館

經鑒定，這些瓷片為明代正統年間被砸碎的不合格龍紋缸碎片。瓷器專家利用這些瓷片修復出了一件完整的青花龍紋大缸。

景德鎮御窯廠龍缸窯自設置以來，延續時間很長。但目前所見傳世明代青花龍紋大缸數量很少，除這件正統青花龍紋大缸外，只有寥寥幾件分屬宣德、正統、隆慶、萬曆等朝的龍紋大缸。

2014年，在景德鎮御窯廠範圍內又取得重大考古發現，屬於正統天順時期的地層，進一步加深了人們對這一階段瓷器的認識。

青花雲龍紋匜

青花山子

青花雙獅繡球紋綉墩

通過兩次考古，使得人們基本勾勒出空白期的瓷器面貌。隨後也在傳世品中找到了不少當時的瓷器。

15世紀中期正好處於宣德與成化兩個制瓷高峰之間。歷史上稱永樂與宣德為青花燒造的黃金時期，成化朝則因鬥彩的空前絕後之作而久負盛名。而空白期時期的瓷器上承宣德、下啟成化，不僅有繼往開來的重要歷史作用，更有絢爛多姿的面貌。

而「空白期」官瓷產品為何不名書款至今仍然是一個未解之謎。

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