蟹爪鉤：王羲之神秘筆法，是如何被傳承的？

總第一五九二期；歡迎關注。

編者按：本文繼續講解，王羲之「蟹爪鉤」技法的淵源、王獻之的變異，以及後代書家對於此技法的繼承與揚棄——「書法入門」（ID：shufarumen）

「蟹爪鉤」是一種慣常發力點產生時間差的鉤法，出鉤前要增加一段悠長的橫向運動過程來作為蓄勢鋪墊，其狀略如螃蟹揚爪橫行，其法實淵源於漢隸之豎末平推(圖 16—1、圖16—2)。

圖16—1 東漢 乙瑛碑「於」字

圖16—1 東漢 乙瑛碑「事」字

王羲之行書中已有偶一為之的「蟹爪鉤」嘗試，《孔侍中帖》「侍」字(圖16— 3)豎鉤，引勢直而平推穩，發鉤時充滿強勁的爆發力，奇形異態的「蟹爪鉤」在尚奇好 異的王獻之那裡大規模地鋪陳變異。

圖16—3 東晉 王羲之孔侍中帖「侍」字

《不審阿姨帖》「東」字(圖16—4)的「蟹爪鉤」較為忠實地承傳了「大王」的直勢穩推；

圖16—4 東晉 王獻之不審阿姨帖「東」字

《鄱陽歸鄉帖》「東」字(圖16—5)的「蟹爪鉤」則是「小王」新法的直接體現，引勢化直為曲，欹側取姿，中截輕提而後半加力，平推時順勢向右下方傾斜，勢足後翻卷旋起，整個過程輕快流轉、略無滯礙；

圖16—5 東晉 王獻之鄱陽歸鄉帖「東」字

《東家帖》「來」字(圖16—6)的「蟹爪鉤」 尤其誇張了引勢的柔曲和翻卷的舒張，水蛇腰般的形貌可謂盡態極妍，但內在的風骨卻也喪失了大半。

圖16—6 東晉 王獻之東家帖「來」字

「蟹爪鉤」印證了「大王」和「小王」的「質」與「妍」的分野：「大王」是古典的，「小王」是浪漫的；「大王」是健康的，「小王」是病態的。

王志《雨氣帖》之「蟹爪鉤」引勢部分雖然頗為勁直，但是平推踢挑部分則完全缺乏節制地揚厲鋪張，病態的程度又較「小王」書深重了一層(圖16—7、圖16—8)。

圖16—7、8 南齊 王志雨氣帖「深」字、「來」字

李邕和顏真卿採用「蟹爪鉤」皆偏向於「大王」的古典意味，著意揚棄「小王」的過度 曼妙(圖16—9、圖16—10)。

圖16—9 唐 李邕麓山寺碑「創」字圖16—10 唐顏真卿湖州帖 「湖」字

米芾是「蟹爪鉤」技法的集大成者，會通了「大王」之「質」與「小王」之「妍」，古典與浪漫兼包，健康與病態並容(圖16—11至圖16— 14)。

圖16—11 宋 米芾從天竺歸隱溪之南岡詩「月」字

圖16—12 宋 米芾苕溪詩帖「浮」字

圖16—13 宋 米芾蜀素帖「謝」字

圖16—14 宋 米芾虹縣詩帖局部

【王獻之筆法系列】01、王獻之「改體」——如何變「鋒」02、二王筆法：「一筆書」和「八面出鋒」03、「切鋒」起筆法，二王父子誰更強？04、筆法課：如何寫出「隸意」之筆？05、飛白筆法：小王的異趣，老米的狂掃06、卷尾撇：「二王」如何變新漢隸古法？

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