為拍片數月不洗澡，她卻被奉為東方第一美女

鞏俐上熱搜了。

就在上周，她出現在寧波北侖的排球訓練場地。

一邊觀察郎平的一舉一動，一邊做筆記。

《中國女排》即將開拍，在片中她將飾演女排教練郎平。

鞏俐能上熱搜，有種「大雅久不作」的意味。

這些年，我們見過的熱搜榜，可謂群魔亂舞：

沒用替身就算敬業；素顏出鏡會被點贊；某流量演員手指受傷，連忙就醫也被稱業界良心。

圖文無關，請勿聯想

事實上，如果她去晚了，傷口就癒合了。

她們和鞏俐一樣都是藝術家。不過，上面那些是表臉藝術家，而鞏俐是表演藝術家。

為了表演，鞏俐確實很拼。

拍《紅高粱》演九兒，像角色一樣幹活，挑水釀酒，左肩磨破右邊磨。

演《古今大戰秦俑情》時，有一段戲是赤腳在溪水中洗腳。

當時氣溫零下20度，鞏俐真刀實槍上陣。後來發高燒也在所不惜。

《藝伎回憶錄》里，要演藝伎接拋扇子的絕技，鞏俐練了5個月，每天堅持5000下。

在鞏俐的演藝生涯中，最為去自我化的表演，恐怕還是這部作品——

秋菊打官司

The Story of Qiu-Ju

一句話形容這部影片：

衝出國門，走向世界。

國內有金雞百花，國外有威尼斯金獅。

它也間接推動了華語電影笑傲世界的步伐。

張藝謀憑藉本片進一步奠定國際影響力，成為第43屆柏林電影節評委會主席。

在評審會上，評委爭論到底是哪部華語片更適合拿金熊獎。

張藝謀說了句，如果是雙黃蛋，中國人會很開心。

就因為這句話，李安的《喜宴》和謝飛的《香魂女》同時擒金熊。

另一方面，作為《秋菊打官司》的女主角，鞏俐是最秀的演員。

威尼斯蓋章認證的影后。

網友也認為，鞏俐就是秋菊本菊。

事實上，為了演好秋菊，鞏俐非常拼。

接戲之後，她和劉佩琦就去西北農村，像夫妻一樣住在一起。

融入當地生活，學習陝西方言。

秋菊是孕婦，鞏俐也像孕婦一樣生活。

村民都以為她身懷六甲，對劉佩琦說，注意照顧好「妻子」。

你以為這是享受農家樂，為戲炒作？

真不是。

鞏俐敢幾月不洗澡。

拼成這樣還有誰？

好演員配上好導演，好導演得到好本子，才有了《秋菊打官司》這出好戲。

先說鞏俐在《秋菊打官司》里的好。

鞏俐的五官有bug（十全十美的臉，不存在的）。

她的上頜骨和鼻基底稍有不足，下牙有前突趨勢，形成輕微的反頜（有網友一直譏諷她瓦刀臉）。

在片中鞏俐會有圍巾造型。

這不僅符合農村婦女的形象，也具有造型功能。

圍巾遮擋鞏俐的下頜，突出高顴弓，有固執相，是為了凸顯秋菊的性格。

《秋菊打官司》有款海報，就用了這個造型。

鞏俐的造型賦予了秋菊以形。

形依賴的是演員的先天優勢和造型師的後天包裝，

而神則需要沉浸角色。

鞏俐從起居飲食到一舉一動，都要有秋菊的樣子。

這個站姿，服不服？

影片還有很多細節可以證明。

不知道毒粉有沒有注意到，秋菊與客人一起吃面，會用袖口擦嘴巴。

啥叫四兩撥千斤？

這就是。

細節決定成敗。一個袖口擦嘴巴，就把角色演活了。

同樣是細節，導演張藝謀做得也好。

首先，他慧眼識珠，力排眾議，堅持鞏俐飾演秋菊。

哪怕是編劇劉恆的反對。

張藝謀選鞏俐，才不是下半身思考。

他有自己的考量。

其一，鞏俐的方言過關。

其二、演孕婦很像。

在影片中，秋菊為了上訪，不停轉移陣地，鄉里、縣裡、市裡。

去鄉里，自行車。

縣裡，三蹦子。

市裡，坐巴士。

交通工具的變化，不僅為影片帶來有趣的節奏感，也有敘事功能。

作為農民，秋菊並非坐不起車，而是沒有便利的交通工具，凸顯的是農村的落後。

事實上，這種落後不僅僅是交通工具，還有觀念。

這就不得不提劇本。

《秋菊打官司》來自於編劇大神劉恆。

它聚焦農村的故事，寫出了農村生活的質感。

簡單敘述一下故事：

秋菊家想要建房，村長依法辦事，不能違規佔地。

而秋菊的老公萬慶來譏諷村長沒有兒子。

村長受不了刺激，果斷踢了對方的下體。

在農村人的邏輯中，生育大於天。

秋菊不是具有法治思維的先行者，她只是忍受不了村長帶來的生育侮辱。

這份侮辱用一句話就可以解決。

然而，村長也很剛，秉公辦事，拒不道歉。

事實上秋菊家與村長的衝突，本質上就是法治和情理的不可調和。

兩者的衝突是生育侮辱。一個在口頭上，一個在行動中。

法律可以管人身傷害，但不管生育侮辱。

所以，秋菊從鄉里縣裡告到市裡，她一直沒有成功。

後來劇情反轉，萬慶來被診斷出肋骨骨折。

村長的行為從生育侮辱變成了輕度傷害罪，被依法拘留。

法治解決不了的問題，情理也無能為力，造成了秋菊的尷尬。

所以，我國一直堅持依法治國和以德治國相結合。

影視作品，從來是一項集體創作。

好的作品，需要導演編劇演員們的共同努力。

可惜的是，現在像鞏俐這樣拼的演員，似乎並不多。

為了拍《秋菊打官司》，呈現頭髮的糙感，鞏俐會像農村婦女一樣，用洗衣粉洗頭髮。

那一年，鞏俐才27歲，和現在的迪麗熱巴、古力娜扎一樣大。

當然，鞏俐只有一個，要求每個演員都像鞏俐一樣，不公平，也不現實。

這裡面還有藝術天分和個人追求。

但是，如果為了維護自己的明星形象，演指揮員都要保持自己風騷的大劉海，在一律寸頭的男同事面前負責貌美如花，這樣是不是太過分了。

鞏俐的美，不需要襯托。

但有這些人的襯托，你會發現她的美，彌足珍貴。

在整個華語電影圈，鞏俐都是非同尋常的存在。

起點高到無法複製。

22歲參演的《紅高粱》，拿到金熊獎，華語第一部。

25歲，主演《菊豆》，提名奧斯卡最佳外語片，華語第一部。

26歲的《大紅燈籠高高掛》，威尼斯電影節影后。

33歲，柏林電影節主席。

35歲，威尼斯電影節評委會主席。

用9年時間，鞏俐就擼遍三大國際電影節。

出道30多年才拍了30多部電影，平均一年一部，每拍一部都把角色吃得透透的，花大量的時間去理解角色，成為角色。

在這個軋戲成風，流量至上的年代，這份堅持值得鼓掌。

第一個登上《時代周刊》的女藝人，是鞏俐。

《People》評選世界最美麗的50人，有鞏俐。

「最美的東方女人」，誰不服氣。

西方眼中的完美東方女性，妥妥的東方第一美女配置。

皮囊不是鞏俐的全部，為了角色拼盡全力，才是她最大的魅力。

最後用鞏俐的話結個尾，也向只會賣顏忽略演技的表臉藝術家們提個醒：

「一個女人以為有了美貌後便可擁有一切的想法是很幼稚的。自己沒有價值、沒有工作能力，很快這個人會枯萎，你的美貌什麼都不是。」

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