擁有民國畫聖的美譽，擅畫翎毛走獸-嶺南三傑之高奇峰

嶺南畫派是近現代的一個擁有相當大影響力的畫派，關於這個畫派的創立發展的過程以及各個階段的代表人物，相信大家也有的一些簡單的了解了。前兩天我們剛剛為大家介紹了嶺南畫派三大創始人中的陳樹人，在很久之前我們也介紹過同為創始人的高劍父。今天我們來介紹三大創始人中唯一沒有介紹過的那一位，他就是高劍父的弟弟、以畫翎毛走獸見長的高奇峰。

在高奇峰的幼年時期，高家的家境很不好，不得不把他送走，曾寄食於他人之家為小役。直到經過兄長高劍父振興家業，家境有所好轉，才被接回了高家。少年時隨居氏及其父兄習畫，17歲時，隨兄赴日本留學，21歲學成歸國。民國初年，在廣東政府的資助下至上海創辦《真相畫報》及審美書館。並在高劍父隨孫中山在全國各地奔走時，擔任審美書館的館務。他又在廣州設立美學館，開館課徒。

在高奇峰的藝術生涯當中，最重要也是對他影響最大的人應該就是他的兄長，同為嶺南畫派創始人的兄長高劍父。高劍父出生於1879年，高奇峰出生於1889年，兩人相差10歲。但是，高奇峰卻因肺病比高劍父更早的離開了人世，他1933年離世，而高劍父則是在1957年離世。高奇峰的繪畫技藝、主張以及人生經歷均受其兄高劍父影響，他們兄弟二人都喜歡畫鷹、獅和虎等猛獸。兩人亦能畫山水，他們筆下的山水既有馬遠、夏圭的傳統，又能看出日本繪畫的影響。

在日本留學期間，高奇峰對京都畫派中名家的技藝進行了極深入的研究。他將常用於描繪花卉時所用的"撞水"、"撞粉"等特殊技巧運用在刻畫飛禽走獸和山水上，這種做法使得他筆下的山水和飛禽走獸形體逼真而又生氣勃勃，形成了雄偉和秀美兼備的風格。小編在這裡想來給大家解釋一下"撞水"、"撞粉"這兩種技法：有意思的是創造了這兩種技法的人正是由嶺南畫派的居廉、居巢所創，這兩人又正好是嶺南三傑的老師。" 撞水"法常用於畫葉子和枝幹，使葉子顯得潤澤而有生氣。"撞粉法"常用來表現花瓣圓潤捲曲的狀態與昆蟲軀體的質感。

高劍父認為居氏的撞粉法與前人的存在著差異，在前人的方法中加大了水的使用分量，使技法的效果產生了新的面貌。居廉和居巢二人所創的撞水、撞粉的技法對嶺南美術的審美傾向有著深遠的影響。撞水撞粉法作為一種繪畫技法，介於工寫之間，與寫意相比造型嚴謹、並非一筆成形，又比工筆更具偶然性和自由度。

高奇峰的作品被國家文物局確定為"原則上不準出境"的文物。他的作品中，《柳塘春雨圖》藏於上海博物館；1915年作《猿月圖》、《楓鷹圖》藏於廣州美術館；廣州藝術博物館藏1914年作《鴛鴦》、廣東省博物館藏1917年作《松猿圖》被選入百年中國畫展。徐悲鴻對其評價是"發揚真藝，領袖藝壇"。

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