三叔靠《盜筆》攬財被吐槽，江南編劇夢碎，郭敬明或成大贏家？

文/丁敏君

隨著IP改編時代的到來，很多在網路上連載並且人氣頗高的小說紛紛向影視化靠攏。那些80、90後心中的大神作家們也不再神秘，他們或手握版權任由自己的作品被搬上熒屏，從中賺取傭金，或親自操刀將小說改編成劇本，誓要再創佳績。不過隨著《盜筆》系列過度被消費，和《九州》系列以及《上海堡壘》的接連失利，三叔和江南已經成為了網友們吐槽，的對象，在這種情況下最早一批書改影視的作家郭敬明卻成為了大家心中的「白月光」？

4部《小時代》，評分一部低於一部，但票房卻只增不減。累計接近18億的票房，也不是任何一位資深導演或是編劇可以保障，一定能夠憑藉一個系列電影達到的成績。而這一數據還是在4年前創下的，很多網友表示或許《小時代》晚上幾年，票房會更加超過預期。不過也有網友表示，如今大家的審美也都提升了，那些「沒有營養」的電影，想要輕易就從觀眾手裡獲得一張電影票也是沒那麼容易，參照《上海堡壘》也可見一斑了。

雖說時至今日大家對《小時代》的評價仍然兩極化明顯，但對於書迷們來說，郭敬明至少做到了近乎百分百的還原，這已經讓大家非常感動了。而大家之所以這麼說，還是因為《九州》系列和《盜筆》在書改劇之後已經面目全非，很多書粉在看過劇之後甚至都不敢相信這是自己曾經追過的小說。

其中最具爭議的地方，就是劇情設定的改變。就拿《盜筆》來說，本身就是盜墓題材的作品，卻硬生生變成了「護寶」題材，並且就連主角的個性也變得唯唯諾諾。甚至為了製造話題，三叔不惜在劇中加入很多前所未有的新角色，這也讓很多書粉們接受不了。

當然了《盜筆》系列的最大問題還不在劇情，而在於頻繁更換主角，並且斷斷續續地拍攝，讓觀眾完全無法銜接劇情。無論是電影、網劇，在《盜筆》系列中幾乎就沒有角色可以一直延續下去，這也讓很多觀眾剛剛接受了一批主角，就要面臨他們即將「下車」的命運。

而江南存在的問題則更讓書迷們感到無奈，因為《九州》系列的世界過於宏大，但是江南又有自己的「追求」，所以每一部作品他都要保持大格局，但是又沒有把大格局中的小故事講清楚，以至於觀眾們看過劇之後都大失所望。

本以為電視劇太過冗長並不適合江南發揮，到了電影中他總該有改變。不過隨著鹿晗主演的《上海堡壘》的推出，大家再一次對他失望，以至於他最後一張王牌《龍族》，大家乾脆已經提前放棄了。

相比之下，郭敬明的系列作品推出之初雖然受到了很多網友的狠批和抵制，但是書迷們還是甚為滿意。因為郭敬明親自操刀把控電影的格局，所以《小時代》系列電影的內核都與原著基本一致。加上在選角上郭敬明一直都有著清晰的思路，哪怕是次要角色都要符合自己的獨特審美。所以書迷們在看過這部電影之後，也總是能夠找到當初看小說時的感覺。

其實書迷對於書改劇的要求一直都很簡單，盡量還原原著的劇情，並且在選角上頗為用心就很好了。很多人都深深相信能夠寫出暢銷書的作者在化身編劇之後也不會差太多，但是現在看來編劇與作家終究還是相差甚多。

甚至有網友在結合了江南和三叔的經歷之後，大讚郭敬明是一個全才。網友認為郭敬明無論是作為作家、導演或是編劇，都能夠很好地把控節奏，並且呈現出觀眾最容易接受的故事和畫面，可謂是非常難得了。

很多人也希望三叔和江南可以學習一下郭敬明的轉型之路，大家總結了幾個要點，希望三叔和江南可以共勉。首先作為暢銷書的作家，應該對自己的作品有堅持。不能像三叔那樣將版權賣給不同的公司，做出的劇已經脫離了小說本身。其實，對於書轉劇一定要有一個宏觀的概念，要了解書迷群體和觀眾群體的需求差別在哪裡。也要弄清楚書和畫面有哪些異同之處。

網友表示，往往書本里的內容會給人更大的想像空間，所以可以在書中使用很多華麗的辭藻並且建立一個史無前例的宏觀大世界。但無論影視畫面如何拓展，都不可能把如此宏大的世界用影像表達出來，所以就需要作者等比例縮小自己的原著與劇情里的世界，這樣才能夠和諧。最後，原著的故事主線一定不能有改動，雖然在書改劇的過程中有些部分為了呈現的效果必須做改動，但是故事的大框架卻不能動，主角們的感情線和事業線也絕不可以動搖，否則書迷們就會覺得這是一個新的故事。

這樣看來暢銷書轉成影視作品也並沒有那麼困難，只不過在這個過程中需要大家不斷摸索。對於三叔和江南來說，編劇之路還很長，不能急於一時。希望這些「大神」級別的作家們，可以更多地發揮出他們的水平，為我們帶來更多的好作品。

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