文人畫的第一要素是什麼？

文史 08-15

一、概念溯源

蘇軾在畫跋首先提出了士人畫的概念：

「觀士人畫如閱千里馬，取其意氣所到。乃若畫工，往往只取鞭策皮毛槽櫪芻，無一點俊發，看數尺許便倦。漢傑，真士人畫也。」

這是文人畫與畫工畫在創作意圖和表現形式上的不同。

蘇軾《瀟湘竹石圖》（局部）中國美術館藏

「文人畫」概念首先提出者是董其昌：

「文人之畫，自王右丞始。其董源、巨然、李成、范寬為嫡子。李龍眠、王晉卿、米南宮及虎兒皆從董、巨得來。直至元四大家黃子久、王叔明、倪元鎮、吳仲圭皆其正傳。吾朝文、沈，則又遠借衣缽。若馬、夏及李唐、劉松年又是大李將軍之派，非吾曹當學也。」

還給文人畫排了譜系。

這個頗費心機的概念及譜系影響極大，讓中國畫改弦易轍四百年！

疏林遠岫圖董其昌天津博物館藏

二、文人畫特點

文人畫與匠人畫的根本區別是文人畫家學識淵博、底蘊深厚，詩、書、畫、印完美結合。沒有學問是難以做到這四樣集於一爐。文人畫家作畫不求形似，也就是說沒有專業功底也不是問題，說到底就是古代文人拿起筆就可以創作。

元倪瓚江亭山色

倪雲林說：

「仆之所謂畫者，不過逸筆，草草不求形似，聊以自娛爾。余之竹，聊以寫胸中意氣耳，豈復較其似與非，葉之繁與疏，枝之斜與直哉？」

石濤說，「借筆墨以寫天地萬物而陶詠乎我」，文人畫是用來自娛自樂的。

石濤山水立軸畫精品

三、文人畫的第一要素

陳衡恪（或為陳師曾）先生認為文人畫具有人品、學問、才情、思想四要素。這個提法帶有濃厚的學術意味。董其昌的人品差到了極點，蔡京就更不必說了，還有臭名昭著的四人幫之一康生。

傅抱石不辨泉聲抑雨聲軸

設色紙本縱81.8厘米橫49.6厘米 1962年

傅抱石先生也把人品列於其二他講文人畫第一是文（詩），第二是人（人品），第三是畫（技法）。中國都喜歡把德行人品放第一位，但實際上只是大家的理想願望。文人畫不需要什麼高深的技法，蘇東坡的《枯木怪石圖》真沒有什麼技法可言，倪瓚也說得很清楚了，至於思想肯定有一些，但很多時候是表達一種趣味，一種情趣，遊戲筆墨而已。