從風光的點睛之筆學攝影，風景因人而美

對於風光攝影師來說是非常苦逼的，為了追求極致風光，起早貪黑。許多風光攝影師往往會陷入純攝影的光影效果和完美構圖的陷阱。進入瓶頸期怎麼突破？如果在風光攝影中加入人物的元素，效果會大不一樣。

從山水畫中學風光攝影

中國山水畫有幾千年的文化，對於畫面的布局與構圖有很多講究。但風光攝影進入瓶頸期時，看一些山水畫會有幫助。也許我們應該轉變一下觀念，吸取的國外風景攝影的優勢和長處，再上溯中國傳統山水中，「外師造化」及「內得心源」的物我統一的藝術追求，也許能創造出別具一格而又耐人尋味的新的中國式的風景攝影。

在在許多中國山水畫里，峰巒、林木、雲水等自然景觀是畫面的主體，佔據了大部分畫面比重。而點景人物往往只是穿插點綴其間，形體很小，但是卻起著至關重要的作用。

攝影大師何潘，很擅長中國山水與人物的結合。在風景攝影里，人物的出現往往也具備同樣的意義，風景中人物或人活動的痕迹往往成為畫面的中心，也寄託著拍攝者的觀點、情緒和價值取向。

風光攝影拍攝範疇狹窄，但往往會千人一面，意境和攝影語言雷同，難以展現鮮明的個性和給人留下深刻的印象。

比如在紐西蘭瓦納卡湖邊那棵世界上最美的孤樹，儘管你不遠萬里等待到最美的日落，拍攝的畫面總會給人雷同的感覺

有人的出現，會有不一樣的感覺

風景中有人和沒人

會有什麼差別？

在風光攝影中加入人物，往往體現的是人物的形態，不需要展現人物的面貌，人物只需占畫面一隅，有時候甚至只是畫面中很小的一個點，但是在給整幅作品增添活力和趣味性的同時，也提高了作品的精神層次和觀賞價值。所以人物的安排不僅僅是為了滿足構圖的需要，解決畫面的失衡，而是將情融於景，情景交融，是一個提高作品主旨的過程，二者缺一不可。

這幅照片不僅突出了環境的惡劣，同時也展現出了人物的冒險精神

如果把人物去掉，這就是一張很普通的照片，整個畫面的畫風都變了

這是一張非常有透視感的街景，加入人物構圖，整個畫面延展性更強，也有了焦點和主題

去掉人物就變成了一張純粹的構成圖案，視覺效果大打折扣

夕陽和石壁相互映襯確實很美，但這種照片始終不怎麼耐看，習慣了，也就是一閃而過

加入人物的元素，並讓人物的裙子和畫面完美結合，體現出了作者的創意。夕陽下倩麗的身影會讓你印象更深刻

如何讓人物成為畫面的點睛之筆

要讓風景攝影有思想賦予活力，最好是在畫面中考慮人物的元素。小小的人物往往成為畫面的關注點和重點所在，它涵蓋了作者的感情、寄託、現實生活狀況和社會需求等多方面的因素。

從美學的意義上看，點景人物的效應是多方面的。它既有助於自然美的形象的充分刻畫，有助於山水構圖美的位置經營，又有助於展示自然領域裡人的主題，有助於表現人和自然的融洽關係，使畫面更富於意境的空靈。而在實際的構圖和處理過程中，這需要許多方面的思考。

這樣的照片給人只是一張漂亮的屏保

加入人物的元素，我們會思考作者在拍攝這幅圖片自己是歷經了千辛萬苦，同時畫面更有意境。

在人物元素上的考慮，畫中的人物不在大小，有時候人物即使濃縮成一個小小的點，只要安排得當，也能出其不意，給人故事感。

這幅作品，遠處滑翔的降落傘，非常渺小，已經看不清楚了，就像飛翔的一隻小鳥，但是卻鎖住了讀者的視線，因為其中不僅表現了人物對攝影和大自然的熱愛，也展現出了人物的冒險精神。

讓糖水變得更有品

人物的加入能使糖水照變得優雅和有品位。而對於那些喜歡高出探險的攝影愛好者來說，又可以把自己冒險的故事表現在圖片上給人以啟迪。

有時為了拍攝一張好作品我們需要等待，等待一個人出現，等待他走進你的畫面，或許這需要運氣，但等到了，就是最完美的畫面。

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