比毛戈平還化腐朽為神奇的大師，一手捧紅好幾個天后！

大概有很多寶寶都注意到過，這個常常出現在王菲演唱會化妝間，以及各種時尚場合的光頭高瘦男人。

他的名字叫Zing，真實姓名不詳（入行以來就拒絕透露），新加坡人，頂級化妝師、造型師，是我們今天這篇文章的主角。

自他1989年入行，距今已有整整三十年。從年齡來講，應該跟1964年出生的毛戈平差不多了多少，可以算成是一代人。

但從留給大眾的記憶年代感來說，估計很多人都和我一樣，會覺得毛戈平是給媽媽化過妝的，而Zing是給姐姐化過妝的。

九十年代合作過的好朋友王菲、劉嘉玲都給他熬老了，而他自己卻像個九零後：

光頭、眼鏡、碩大的鑽石耳釘、bling-bling的各種長項鏈搭配挺拔的Chanel女式外套，是他的標誌性形象。

對於久穿不厭的Chanel外套，他是這樣說的：「我收藏了差不多160件這樣的外套，它的腰位和夾位都比較高，可以把人提升起來，讓人變得很有精神」。

女裝男穿，新加坡人在香港工作卻又說著一口標準的普通話（小時候還會說相聲），別人把王菲當作他的繆斯他卻批評這種說法很傻。在曲意逢迎整合資源很重要的時尚圈，特立獨行的Zing，似乎從骨子裡就具有屬於創造者的單純和直接。

他把自己的入行過程比喻為「荒島求生」，Zing的爸爸是合唱團員工、媽媽是芭蕾舞演員，在時尚圈的資源有限。

所以在Zing決定不去英國學習舞台設計之後，他成為化妝師的起點是比較低的。為了給自己更多接觸時尚和練習化妝的機會，不得不去各種夜店主動認識時尚圈的人。

八十年代的時尚風氣非常drama，流行各式各樣的復古風格。因此毛遂自薦為模特化妝的他，為獲得行業認可，不得不快速從頭學習很多不同的化妝風格，常常這周畫40年代，下周就要改畫70年代，非常虐人。

不過Zing在後來的採訪中，感謝過入行之初，拜社會風氣所賜的這一波磨鍊。他說：「這樣雖然辛苦，卻讓我打下了穩固的基礎，讓我在日後更容易畫出獨特的風格。像Sammi(鄭秀文)的Nike眉，靈感就源自50年代。」

與明星的合作

雖然Zing曾說自己的成功源於對化妝的激情、迷戀以及勤奮，客戶要123，他會做到123456，但運氣也是他成功路上無法避免的因素，特別是在與明星的合作這一項上。

1992年，在新加坡為模特化了三年妝，技藝日趨成熟的Zing，在朋友的介紹下，得到了去香港為藝人化妝的工作。

將事業轉移到香港時尚界後不久，Zing就碰到了他的第一個明星貴人——劉嘉玲。

Zing曾回憶說，在化妝間第一次看到素麵朝天的劉嘉玲時，覺得太漂亮了，完全不用像以往在報紙上看到的那樣化濃妝。

他覺得自己必須用一個最淡的方式表現出她最漂亮的樣子。結果令劉嘉玲非常滿意，隨即邀請Zing為自己的新電影角色設計妝容。

劉嘉玲盛讚Zing是化妝師中的畢加索，並把他推薦給了好友王菲，從此我們熟悉的「王菲御用化妝師Zing」正式上線（雖然他自己不太喜歡御用這個詞）。

自1992底年為王菲設計《號外》封面的妝容開始，直到現在，二人已經合作了二十七年。據Zing說，他們第一次見面時就十分投緣，高冷的王菲甚至跟他分享了一大堆自己的私事。

此後的合作也十分順利，Zing不負信任地為王菲設計了多個經典妝容。

1994年，Zing接手了王菲「最精彩的快樂聖誕「演唱會的化妝工作，創造出了經典的「眼淚妝」：

Zing曾描述王菲，「她最漂亮的是她那一雙孩子眼，不僅大還十分有神。這樣的眼睛，做任何造型都合適。」1995年《Di-Dar》專輯裡的「蝴蝶妝」：

1996年他又為參加TVB勁歌金曲評選的王菲，打造了另一個經典妝容，「閃面妝」，掀起了香港化妝界使用閃粉的熱潮。

1997年的「熊貓妝」：

以及同年喜力音樂會上，Zing為王菲打造了被網友們形容為，「領先黑天鵝十五年」的「黑鷹妝」：

1998年專輯《唱遊》的以高原紅為靈感來源的「晒傷妝」：

同年《唱遊大世界》演唱會著名的「噴血妝」：

2000年專輯《寓言》封面的「五彩轟眼妝」：

2001年日本武道館演唱會上的「熒光粉紅歌姬妝」：

以及2003年「菲比尋常」演唱會裡的「銀白卡通妝」

2010年王菲開復出演唱會時，設計妝容的重任毫無懸念地落在了Zing身上。當時有記者問他，有沒有信心再創經典引領時尚潮流，他的回答淡然而清醒：

「經不經典是看那個妝容在什麼時候、什麼年頭出現。有些東西很難講，我也沒想到那個晒傷妝會被講的現在，有些我認為會變成經典的妝容，反而沒有人提，過就過了。所以我不會再苛求這種東西，這種東西很難，沒有一個人可以預料到。」

除了劉嘉玲和王菲，與Zing交好的女明星，還包括鄭秀文、鞏俐、陳慧琳、Maggie Q等，這些人也都悉數出現在了他2005年推出的珍藏相集《Zing by Zing》中：

香港最美麗的女人

The Most Beautiful Women In HK這是Zing在2010年完成的個人創作項目，旨在傳遞美的觀念，他說：

「有太多「創意至上」的文藝腔化妝了，人們為了創意而創意。他們的背後沒有觀念，他們忘記了美，結果做出一些可怕的東西。」

在其中，他少見地仔細敘述了對每一個妝容的思考，讓我們得以更加系統地了解他的造型哲學：

朱玲玲

扇形的濃烈眼妝，混合了神秘的紫色和古銅色，有二十年代的糜爛，也有八十年代的銅臭。

於顴骨下和額角塗抹上橘子色雕塑面型，再用車厘子染紅豐滿的雙唇。一切都為展現她大氣高貴的神態。然而，最終從她眼神和笑容流露出來的感情，依然是親民和諧的溫暖。

梁洛施

50年代好萊塢影星的臉孔，有著無窮的故事和幻想，是化妝靈感、結構、技巧的根源。

最明亮的眼睛，最紅的嘴巴，最甜美的笑容；眉毛的方向，眼線的比例，五官和諧。

經歷過50年代的人，感受一定比我們紙上談兵強，可年幼不一定缺乏內涵。歌星一定要會唱歌，難看卻不與實力掛鉤。漂亮的演員有了演技，才是真正的明星。天使的臉蛋上進的心，美麗的實力。

何超瓊

福布斯將她列為世界上最具影響力的四十位女人之一。家境、權力、地位等都讓外界對她又敬又畏。

事前我也是這麼想…… 破冰之後，發現鐵娘子的冷靜中隱藏著嬌滴滴的嫵媚。她的嫣然一笑，有如冬天過後第一堆櫻花泛出來的嫣紅。

劉嘉玲

「變臉」是好演員的基本技能。七情六慾一瞬間盡放臉上，在流水潺潺與波濤洶湧的情緒間交錯。

「畫皮」是化妝師的專業。一張臉化成不同樣，用顏色帶動氣氛，用線條勾出輪廓。影后的多面體。

王菲

十七年的，一言難盡，半言又嫌少。用任何文字形容她都俗氣，我寧願不說了。

舒淇

化妝從來不是變魔術，是我們生活的一部分。有時，化妝是一種禮貌；別時，卻有一定的影響力。化妝能讓演員入戲，給歌手信心，為時裝點睛，更不厭其煩地每天為眾女士增添自信。而我，最重視的是用它製造視覺享受。

化妝給予小丑輪廓，幫小丑入戲，助小丑培養情緒，讓小丑能帶給我們繽紛的色彩。

然而，世上幸運的某幾個，天生擁有懾人的眼神、細膩的肌膚、剔透的雙唇；妝卸了，顏色抹掉了，一絲不掛，才是最漂亮，最具說服力的。

張柏芝

紅黑白是絕配。京劇和藝伎的情緒都由這裡開始。在陶瓷面上上色不容易，紅稀了會變粉，黑薄了變灰。

火熱的激情，濃濃的愛情，靜淡的感情；勇敢投入生活再把生活融入戲，體驗得額外徹底，體現得格外分明。紅黑白是管用的方程式，但飽和度得控制得恰到好處。

植村秀的三十周年慶

2013年，Zing受植村秀之邀，以「傳承和創新」為理念創作了八個妝容。

「其實現在周冬雨身上有一種收斂美，這個妝容放到性格太明確的女演員身上或許就不合適，她勝在夠軟，不過度、有氣場。」

最後，給大家分享一些Zing最近幾年的作品：

Zing曾簡單總結自己的化妝/造型哲學，「把對的妝放在對的人的臉上」。Zing的彩色美學已經向大家展現的淋漓盡致了，而色彩美學中的黑色更是自帶態度——「我不來煩你，你也別來煩我」。

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