草書的飛白和內部空間之美舉例分析

書畫 08-15

飛白和結體內空白之美

（一）飛白

飛白指的是筆墨線條中所包含的空白，能使線條呈現出黑中有白、黑白對比的形態。書法是在白色的紙面上書寫黑色的線條，從「圖底關係」看，白往往被認為是「底」，處於視覺遠處；黑則成「圖」，位於視覺近處。

飛白則弱化了圖與底之間的視覺深淺，對於紙面的空間分割較弱，故飛白線條常與蒼茫、質樸、遲澀、遒勁等美感體驗有關。草書的飛白分為三類：1．線條中心黑而清晰，邊緣輪廓線逐漸模糊，具有中實而外虛的特徵（圖1）；2．與第一種相反，線條的中心多呈現空白而邊緣輪廓線清晰，具有中虛而外實的特點（圖2）；3．線條中心與邊緣輪廓線皆模糊，形成朦朧迷幻的視覺感受（圖3）。

飛白的形成源於運筆與用墨。飽蘸濃墨而慢速書寫時往往形成不了飛白，隨著筆錐中墨量的減少以及運筆速度的增加，飛白逐漸顯現。古人強調中鋒運筆，推崇第一種類型的飛白線條，但是，草書運筆迅捷而不拘常理，筆鋒變化不定，筆筆中鋒已無可能，形成圖2、圖3中兩種飛白形態實在自然不過。況且，三種飛白線條具有各自的審美價值，彼此間的組合更能豐富飛白的造型空間。

飛白線條的組合而成的結體空間具有通透的視覺審美，類似於太湖石「瘦、皺、漏、透」的特點，如圖4。單字中的飛白能突出單字的造型空間，連續出現而形成的飛白空間能製造整體造型空間的深度層次感。若能將飛白造型恰當運用於整篇，則能營造出「怒猊抉石，渴驥奔泉」之審美意境，例如徐渭的某些中堂立軸。近代林散之善於用墨，線條的飛白造型成為其草書筆墨語言的一大特色。

（二）結體內空白

線條的位置決定了單字結體內空白的造型，結體內空白越規則運動感越弱，造型越平穩。孫過庭云：「初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。」「分布」即指單字結體空白的造型，空白從一定角度能影響字的平正與險絕。草書單字的結體內空白可總結為兩類：

1．封閉性的空白。指線條通過交叉、組合在紙面上形成的相對孤立、封閉的空白。這樣的空白往往具有較為規整的圖形，或圓形、或四邊形、或三角形等等。當然當有了線條飛白的參與，封閉的空白具有了開放性的傾向。

2．開放性的空白。指線條組合形成的空白不孤立，與字外空白或行間空白彼此連通。從形成的動機看，開放的單字空白又可分兩類：

（1）被動型開放空間。

受制於漢字自身的結構特點，本身具有結構的開放性，書家無需有意改造字的造型，只要按字形特點書寫即可成開放空間，如王鐸；

（2）主動型開放空間。

書家將本是封閉的空間，通過線條的長短粗細的重組、結構的變形等等主動而有意識的創造，形成開放的空間，如祝允明、徐渭等。

歷代草書作品中飛白與結體內空白造型各有特色，現略舉一二：

張旭《古詩四帖》中的飛白造型不突出，調節整體造型空間層次的是筆墨形成的「面」與「線」之間的對比，而不是飛白空間。結體內空白造型以開放性為主，封閉性空白造型盡量被壓縮或者被誇張，或者將本是開放性的空白改造成較大的封閉空間，以此形成強烈對比，激活空間的造型，如圖5「丹、岩、列」三字。

懷素《自敘帖》中的飛白造型與《古詩四帖》相仿，不是整體空間塑造的主要途徑。結體內空白造型中封閉性的造型空白增多，呈現出較為規整的圓形、橢圓形或圓弧形，成為《自敘帖》空間造型的主要方法，如圖6「激切」二字。

黃庭堅草書中的飛白造型集中體現在《廉頗藺相如列傳》一帖，三種飛白形態一應俱全，大都集中於一處相互組合、對比，在建構獨特的單字結體內空白造型的同時又形成造型的塊面，並且出現多處，顯示出調節章法空間的重要價值。

《李白憶舊遊詩》集中展現了黃庭堅結體內空白造型的特色。努力打破封閉性結體內空白造型的規整性，以取得與開放性空間的協調與統一，開放性空白的造型也體現出其主動的有意追求：一是多用互不連接的「點」；二是通過提按頓挫使線條呈現粗細斷續，令封閉性空間出現開放性狀態；三是有意縮小封閉性空間，甚至縮小到無空白，成為局部的筆墨塊面。如圖7「離、手持、過、君、帝」等字。

祝允明的結體內空白造型與黃庭堅類似，但更突出了開放性。「點」的大量運用以及純以點構成單字的造型，使其結體內空白與行間空白幾無差別，如《前後赤壁賦》。

《箜篌引》一帖中飛白造型較為集中，結體內空白幾乎不見封閉性造型，是對唐宋以來草書形式的進一步革新與創造。對此，祝允明自己也頗為自得，在卷後自題道：「冬日烈風下寫此，神在千百五年前，不知知者誰也。」