真兇、情節是性侵案的全部？他把貴州少女性侵案拍成電影，備受爭議

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《馬賽克少女》講述了一個小鎮女孩

被性侵後的處境和故事。

影片在貴州貴陽周邊拍攝，

王傳君飾演從城市來到小鎮的調查記者，

王硯輝飾演女主的父親，

是二人繼《我不是葯神》後的第二次合作。

《馬賽克少女》中王傳君（左）與王硯輝

這也是青年導演翟義祥8年里的第二部長片，

他從沒學過電影，

大學設計專業畢業後，上了2年班，

就決定辭職，開始電影創作。

2015年，《馬賽克少女》劇本創作初期，

受到導演婁燁青睞，

奪得重量級影展的創投項目，

請來實力強勁的主創團隊完成製作。

2019年7月，在FIRST青年電影節進行亞洲首映，

其攝影被評為FIRST的「最佳藝術探索」。

自述翟義祥 撰文張銳嘉

《馬賽克少女》的故事發生在貴州貴陽周邊的一個小鎮上，張童汐飾演的徐縈被性侵傷害後，她的家人、學校、警方、城市裡的調查記者等各方力量開始進入干涉。

相比於一般性侵題材那種充滿了案件、情節、高潮的影片，我想用這部片子講述女主人公自我成長的過程。

被傷害的女生徐縈就是一個非常模糊的角色，她所主導的行動和語言非常少。她似乎並未特別在意自己被性侵這件事，她更在意的是自己能否掙脫這個小鎮里家庭、學校的環境，這一環境對她而言，因缺乏理解而令人窒息。

每個人對「馬賽克」有各自不同的理解，包括做新聞的人會有自己的理解，比如說真相是什麼，包括女孩的自我認知，她是如何開始探尋自己的女性心理認知的，她對自己的看法也是模糊的，這是另外一種馬賽克。

王硯輝飾父親徐廣軍

家裡燈光昏黃，鏡頭從燈光下的王硯輝轉向站在家門外暗處的小女孩徐縈，母親開始譴責徐縈：「放了學也不早點回家，有啥事情也不跟大人講，越大話越少。」王硯輝飾演的父親徐廣軍轉身吼道：「就你話多，在家你人都看不好，整天就知道打麻將。」

這是影片開始第七分鐘，女主角徐縈就在這場戲中，向父母交代了傷害她的人——地理老師張學勇。

徐廣軍聽後衝到學校找張學勇理論，要為女兒討個公道，卻被教務主任一口否認，「絕對不可能是張老師。」

女主人公徐縈被設定成長在一個傳統的農村家庭。父親比較固執，在乎尊嚴面子，出去打工過，內心還是讓老婆和女兒都聽他的。

他在片中扇徐縈耳光，覺得一切都是為了女兒好，但女兒卻點破他想要兒子，從小把女兒當兒子養的自私，用野蠻的方式存在於女兒的成長過程中。

王傳君飾記者賈世明

處於迷茫中的徐廣軍，從附近的城市找來了調查記者賈世明深入調查此事。

王傳君飾演的賈世明是一個在城市裡工作的記者，就像很多當代年輕人所處的狀態：他有自己的家庭、生活，事業上又很難推進。

他作為記者第一次來到小鎮上，是一個介入者的角色。

在得知徐縈親口認定性侵犯是張學勇後，賈世明毫不懷疑地順著張學勇的線索，去警察局、學校調查，卻被警察告知，「後面取證調查的結果，排除了學校教師張某作案嫌疑。」

這時一頭霧水不知從何查起的賈世明，去到徐縈家與她進行了一次採訪。賈世明架起一台DV，隔著徐縈房間的一層毛玻璃，隱約能看到屋內暗黃的燈光和徐縈的輪廓。可儘管賈世明一直問，徐縈就是不肯講出任何一句完整的話。

憑著多年調查記者的直覺，賈世明起初很願意相信徐縈的說法，因為邏輯太順了。直到有一天，他在田邊看到女主角和幾個「小混混」廝混，其中包括她的曖昧對象曉光。

她坐著他們的摩的遠去，還是倒坐在摩托車上，他開始察覺女孩的古怪和叛逆，那一刻他對自己的判斷開始有了懷疑，孩子會不會是曉光的？

片中幾個小鎮青年的小團體，在霧氣籠罩的田野上有一片小天地。這個小團體是同齡人之間不受大人拘束的自由的狀態，是他們的舒適圈，也是介於友情和曖昧之間的青春期的感覺。

小團體中有一個個頭矮小、總被欺負的孩子，告訴賈世明「不是曉光乾的」。後來曉光離開小鎮後，也是他去找徐縈說，「曉光讓我來照顧你」。

賈世明「跟蹤」徐縈幾個日夜後，在雨夜屋檐下兩人的一次聊天中，徐縈說出了很多她的想法：她說自己比較凶，跟父母不溝通，和身邊幾個不學習的「小混混」在一起是非常安逸、非常開心的狀態。賈世明對她說，如果是曉光對她做出不好的事情，這就是錯的。她反問道：「什麼是對？什麼是錯？」

片中對於官方認定的真相做了一個簡單的交代，但徐廣軍堅決不相信官方給出的結論，因為他覺得「老孫」是遠房親戚，年紀也太大了，不可能導致女兒的懷孕；賈世明也覺得老孫就是個替罪羊，但作為記者，他讓自己去理解這件事，接受了客觀的證據。

賈世明的報道造成了不小的社會影響，並且自媒體出現後，社會新聞已經在衰落了，所以回到城市後的賈世明，接到了上級的指派：從社會新聞部門被調到了財新部門。他有挫敗感，他進入一個更自我懷疑、像漩渦一樣的處境裡面。

不久後，徐縈生產了，在影片中，取代真實生產過程的是一次夢境，夢中是霧氣籠罩的暗綠色草原，倒立的徐縈緩緩睜開雙眼，最後回到了病床上。

賈世明再一次被徐廣軍叫到鎮上的事後，他覺得真相已經沒那麼重要了。

在一個非常頹喪的狀況下，賈世明進入了女孩一直想去的海洋館，兩個人一起看了白鯨表演，兩個白鯨互相擁抱。畫面以這樣溫暖的形式進入到了故事的第三部分——愛心救助機構和合唱團。

賈世明本是想幫助女孩從農村，進入一個相對更文明的環境——城市裡的救助機構。但是他不知道這個環境更加兇險。女孩在一個孤立無援的環境裡面，橫衝直撞往前沖。

生產之後，女孩得到了社會援助，但未來真的會更好嗎？她內心的聲音，會有被聽到的那一天嗎？

影片的劇情止於女孩在合唱團的表演。片尾是女孩用記者的DV拍攝的一些記錄畫面。某種程度我想打破電影的虛假性，讓觀眾看看女孩的視角所看到的。

這樣的結尾我覺得是有力量的，但談不上給人希望。我覺得希望真的只是存在於人的想像裡面，它更多的是一種野蠻生長的力量。

導演翟義祥接受一條採訪

2015年我第一次有這個劇本的想法。因為我總是看到電視畫面會把人臉打碼，好像是以尊重隱私把這個擋掉。但我覺得大部分情況是人們心裡有一個馬賽克，大家只願意相信自己想看到的真相。我覺得這才是影片的核心。

當時正好有一個類似的新聞，在小鎮中發生了少女性侵的新聞，一名城市裡的記者來做深度報道。而當時觀眾好像都在期待真相和反轉，到底有沒有人去真正關心當事人的處境？我就去聯繫了那位調查記者，當時是2015年末，他現在已經轉行了。

翟義祥與婁燁在創投會合影

16年的時候，我拿著初具雛形的《馬賽克少女》劇本參加了影展的創投會，婁燁當時作為評委非常推崇我們的項目，這也是影片結尾我標註「特別鳴謝：婁燁」的原因。影片的前期和後期剪輯，他都給了我很多具體解決問題的建議。

有一次我問婁燁導演，我該怎麼處理小鎮的環境？他告訴我應該畫一個真實的小鎮地理位置關係圖，標註出片中出現的小賣店、女主家和他們進入鎮子的物理方向，從哪條路進來？從哪條路走出？我從這個想法中獲益匪淺，它可以幫你建立一個完整的邏輯，而並不是用拼湊的方式拍攝。

從婁燁身上我看到了很多優質電影人的特點，對電影的用心程度，潛移默化地會影響了我對電影製作的態度。跟這些前輩的接觸它會傳承一種精神，你會更加堅定，更加清晰。

《我不是葯神》劇照王傳君（上）、王硯輝（下）

對待演員的選擇我們是非常認真的。

2017年的時候，王傳君在《羅曼蒂克消亡史》和王硯輝在《烈日灼心》中驚鴻一瞥的表演震撼到我，我覺得自己發現了兩個寶貝。

第一次見王傳君是在北京的一家咖啡館，我記得很清楚，因為他說本來要騎小黃車過來，但最後沒掃開，打了個車堵了一陣。王硯輝老師是在南京見面，當時他們在拍《我不是葯神》。

片中兩個人讓我印象最深的一場戲，是在賈世明從警察局出來後兩個人匯合，共同坐上了一輛皮卡，一路山路顛簸，兩個人誰也不看誰，表情非常微妙，沒有對白卻好像一切都已表達。

《馬賽克少女》攝影王維華

《馬賽克少女》在今年FIRST影展獲得了最佳攝影的獎項。影片的攝影是經驗非常豐富的王維華，十年來拍過很多文藝片，比如2016年獲得釜山電影節新浪潮大獎的《清水裡的刀子》，2017年入圍戛納的《路過未來》，與耿軍合作的《輕鬆 愉快》。

除此之外，美術團隊、錄音團隊也都是行業內做得非常出色的。

《馬賽克少女》主創團隊在2019FIRST電影節

在北京我覺得至少有幾十萬人在做電影。

我高三的時候對電影產生興趣，但我是學畫畫的，那會兒我有個同學幫家裡的婚禮拍錄像，他淘汰了一個攝影機，我們幾個兄弟就在宿舍研究，一起上街拍東西，每天很興奮，還去網吧包夜看電影。

後來上了大學，我學的是設計，但做電影的想法一直留在心底。

翟義祥的處女作長片《還俗》

慶幸的是，當時互聯網已經很發達了，雖然沒有專業學電影，但可以網上衝浪獲得很多資源；大學期間我也會經常去學校的王家衛電影周、謝晉電影周等活動，那時候便堅定了做電影的決心。

畢業的時候我就已經自學了拍攝、剪輯，還能做點美術，寫寫劇本，基本上拍電影的基礎就準備得差不多了。

上班第二年，有一天我覺得我應該辭職了，於是就辭職去寫劇本了，就是我的第一部電影《還俗》。大概半年後就開拍了。

當時完全是一個無知者無畏的年紀。拍攝團隊有十幾個人，基本上就是我的朋友、室友、老家的同學……

影片製作完成後，在2015年也入圍了FIRST的長片競賽，最後還拿了一個藝術貢獻獎。

《馬賽克少女》拍攝花絮

我以前也會想，8年做兩部電影會不會太慢了。但我自己本身有拖延症，也不是急性子，經常做一件事就喜歡停下來想想事情，不要走那麼快。電影也不是一個生產的機器。時間也需要分享給生活。

我覺得電影只是生活的一部分，它不是全部，大家不要把電影這事兒搞得特別悲壯。

《馬賽克少女》在FIRST播出後產生了比較大的爭議，大家對影片的評論比較兩極、說劇情產生了斷層，這是我在做這部電影之前就預料到的。因為這不是一個單純講性侵本身的典型受害者的情節劇。我覺得能上映是好事，能讓大家有一個討論，當然，這種討論不能只限制於性侵本身。

所以對我來講，它更像一個藝術創作的影片。這種感覺就像是你看到影片最後，發現結局和真相已經沒那麼重要了，重要的是怎樣來關注人本身，這是我想傳遞的。

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