練字如打乒乓球，高手的要求是「準確」

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點評書家

【小墨象】王娟功，字墨軒。墨象書院合伙人

畢業於河北美術學院書法篆刻專業

學書自述

我學書法十幾歲開始，現在己六十歲了，但總覺進步不大，以前學九成宮，多寶塔，大字陰符經，隸書學過乙瑛，曹全，張遷，草書學過十七帖，書譜等。學書法是個人愛好，每天都寫，但也想有成就感。難點就起落筆的處理上。

通過圖片來看，寫得好的地方：

在隸書中，你的運筆感覺挺好，對隸書的把握不錯，線條比較流暢，圓潤。

你出現的問題是：

第一：創作中看不到出處，你說在隸書中，你學了曹全碑、張遷碑、乙瑛碑，但是在這個創作中，我看不到你學的那個字帖，可能是你練得太多，串帖了。

有些運筆像曹全碑，字形又像伊秉綬的隸書。我們在創作時要用你需要創作字帖的用筆特點和筆法。

如：曹全碑以圓筆為主，字形偏扁，蠶頭燕尾比較飄逸洒脫，筆勢柔美，秀麗端莊。張遷碑用筆以方為主，筆畫厚重質樸，以篆籀筆意，古拙中又有雄秀之氣。

第二：對於墨的控制。墨分為五彩：渴、潤、濃、淡 、白。渴筆，潤筆是相對的，渴筆是筆中所含墨已經枯竭，才出現渴筆。

濃淡要和諧，不能出現半幅濃半幅淡，要根據不同的字體、風格、布局以及作品表達的情意構思。

你的字中出現的渴筆比較多，可能是因為對筆墨紙的控制或你用筆的問題。

第三，落款位置不對，重心太靠下。一副作品中講求章法統一，章法分為：正文，款式以及印記，這三點你都有了。雖然書法作品落款位置沒有固定格式，也沒有絕對的位置，但它是與正文互為關聯。

對於你的問題，我向你提出以下建議。

第一：對於學習。一定要選一個主攻方向，比如說曹全碑，你要通過整體的臨摹，把握筆法特點，進行集字創作，背臨以及通臨進行一個創作，不能盲目去創作。

第二：從這個四個方面精鍊學習。

1、筆法，對的線條的控制，

線條一定要有「彈力」，也就是內在的那種勁力，書法中的線條必須講求質量，比如：書法的線條就像建築的材料土坯可以建，鋼筋也可以建房。

兩種房屋即使外觀設計一樣，但是材料質量不同，所以造出來的房子肯定給人的感覺不同。

線條的質量也講求線條的準確性，要做到心手相應。

比如：打乒乓球，新手在打乒乓球的時候，對力度，位置的掌握不好的，但是我們打熟練的時候，對球的位置以及力度的把控就非常好了。

其實學習書法呢，和這個生活中的東西是一樣的。

2、墨法，要有墨色的變化。以筆控墨，做到「墨到之處皆有筆在」。

3、對結體把握，也就是一個字里的空間，以及它間架結構的布置。

4、章法，是整體的布局，字與字之間，行與行之間的呼應關係。古人對章法是非常重視的，這個也是作品成敗的關鍵。

古法純手工蟬翼毛邊紙

中國書協會員都在用

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對你提出的難點：起筆的處理

第一：一個筆畫的完成，需要起筆、行筆、收筆三個過程，起筆時要一氣呵成，收筆則與起筆同樣重要。你說你也寫過書譜，但是沒看到照片，我在這裡以《書譜》為例 講一下起筆。

1、注意起筆的角度。《書譜》中起筆的時候都不是直入的，它有一個很小的細尖。這個細尖雖然很細很小，但是卻不單薄，很厚重。應是入筆後輕輕捻管所成，使的筆畫迅速的由側鋒轉到中鋒來。這樣的入筆顯得含蓄。

入筆的角度變化很多，幾乎各個角度都有，需要仔細觀察，找准入筆角度對行筆動作有很大幫助。讀帖時也要細緻觀察。

2，起筆的藏露。《書譜》的起筆，大都露鋒起筆，顯得十分尖銳，有角度方向的轉變，藏鋒，就不會顯得太燥。少量的藏鋒起筆也是為了改變節奏，增加字的豐富性。

3.起筆的輕重。《書譜》的起筆大都較為輕，順勢而入，顯得十分順暢流美。但也夾雜了一些較為重的起筆動作，這樣輕重結合的，增強了整體的節奏感，有一種抑揚頓挫的感覺。

4.起筆中與上一筆的連帶關係。書譜中雖然連筆不多，大多都字字獨立，但是字與字之間筆意上的連帶，出現了流暢整體的效果。

也要注意起筆時與上一筆的筆意上的連帶關係，不可一筆一筆獨立開來。

以上就是我給你的一些觀點和建議，希望能夠幫助到你，最後祝你學有所成。

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主編精微堂責編黑土 小墨象

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