明代畫家仇英的人物畫品鑒

書畫 08-19

仇英（約1498-1552）字實父，號十洲，原籍江蘇太倉，後移居蘇州。出身寒門，幼年失學，曾習漆工，通過自身努力成為中國美術史上少有的平民百姓出身的畫家，並與詩書滿腹的沈周、儒家風範的文徵明、風流倜儻的唐寅齊名，成為畫史上「明四家」之一。尤其擅畫人物，尤長仕女，既工設色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現不同對象，或圓轉流美，或勁麗艷爽。偶作花鳥，亦明麗有致。與沈周、文徵明、唐寅並稱為「明四家」。

仇英的人物畫，筆力剛健，造型準確，顯示出高度的概括能力，對人物的刻畫極其自然。他的山水畫既保持工整精艷的古典傳統，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典範，還有一種水墨畫，從李唐風格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細密，設色講究法度，要求嚴格，對宋代「青綠巧整」的院體畫法有所發展。

一、《梧竹書堂圖軸》，紙本設色，縱148.8cm，橫57.2cm，現收藏於上海博物館。

該圖畫一房舍，書桌置於窗前，上放文具書籍，一文士半坐半卧於躺椅上，神態安詳。房屋四周修竹、梧桐搖曳生姿。坡石勾皴用拖泥帶水法，間以干筆皴擦，再以水墨淡淡暈染。畫面上綴以萱草花、叢菊，顯示出隱居的優雅情調。

二、《桃園仙境圖軸》，娟本設色，縱175cm，橫66.7cm，現藏於天津市藝術博物館。

該畫繪滿幅雲山，山勢高聳，古藤盤繞，林木森密。三位高士臨流而坐，一人正在撫琴。一僮提籃侍立於旁，一僮捧卷渡橋，橋下溪水奔流。半山一人背囊繞欄而行，林木深隙中二人匆匆行轉山坳，人物神采生動。山間煙雲飄渺，樓宇層疊。上段松樹叢生，水閣中一人倚欄遠眺，一派世外仙境般秀麗的景緻。整幅畫為青綠設色，用筆工緻細膩，布局極具匠心，山石、樓閣、林木、溪水無不精麗端逸，筆觸細勁精緻，風格細秀。

三、《右軍書扇圖軸》，娟本設色，縱145cm，橫74cm，現收藏於雲南省博物館。

該圖是以王羲之為賣扇老嫗書扇的傳說為題材的作品。圖中人物刻畫細膩而生動，坡石用墨筆勾出輪廓，再以石綠和花青渲染，顯得山青水秀。高大的古松枝幹盤曲，蒼勁古雅。整幅畫色調淡雅清新，風格瀟洒，頗具文人畫的筆致墨韻。

四、《修竹仕女圖軸》，娟本設色，縱88.3cm，橫62.2cm，現收藏於上海博物館。

本圖繪一仕女傍石伴竹，有瀟洒出塵之致。此圖畫法工麗，以鐵線描兼蘭葉描勾勒人物衣紋。畫竹筆法堅硬剛直，竹葉用雙勾法。畫坡石則以細緻的暈染，顯示出石質的冷凝堅滑。遠景空濛，中景隱露一石，起到了拉開空間距離的作用。

五、《觀泉圖卷》（局部），娟本設色，縱20.4cm，橫72.3cm，現收藏於上海博物館。

該圖畫一人臨水觀泉，神情專註。右一石几，上置書籍，一僮抱琴而來，表現出「智者樂水」的意境。圖中山石皴筆流暢並富於變化，人物衣紋與水波的線條細緻而活波。此圖雖用石綠石青，但敷色清麗和諧。

六、《煮茶論畫圖卷》，娟本設色，縱60cm，橫105cm，現收藏於吉林省博物館。

該圖繪喬松巨樹、溪水潺潺、山石遠岫，近水坡地上有二老者展卷觀畫，從表情上看，他們已經進入畫中的理想境界。近處有二僮，一僮汲水，一僮烹茗。整幅畫用筆精巧，設色華麗，所繪人物線條飄逸流暢，是仇英現存佳作之一。

七、《倪瓚像卷》，紙本設色，縱31.5cm，橫47.9cm，現收藏於上海博物館。

該畫繪元代著名畫家倪瓚坐像，神情安詳。仇英雖因時代關係無緣認識倪瓚，但在臨摹前代畫家所做的《倪瓚像》時，通過對倪瓚書畫詩文的追慕想像而成此理想化的形象，可見仇英人物畫的造詣。與前人的《倪瓚像》相比較，隨侍左右的一仆一婢的神情姿態更為生動，似乎隨時在回應主人的吩咐。此圖人物衣紋用線挺勁而簡練，造型嚴謹，設色淡雅。