明朝的特務頭子 居然還是一個大畫家！

呂紀（1477～?），中國明代畫家。字廷振，號樂愚。鄞（今浙江寧波）人。以畫被召入宮，值仁智殿，授錦衣衛指揮使。擅花鳥、人物、山水，以花鳥著稱於世。

其花鳥初師邊景昭，又學林良，並廣泛師法唐宋諸家，所作有工筆重彩和水墨寫意兩種畫法，前者描繪精工，色彩富麗，法度謹嚴；後者粗筆揮灑，隨意點染，簡練奔放，富有氣勢和動感。其山水宗法馬遠、夏圭，以大斧劈皴畫山石，蒼勁有力。人物亦法南宋院體，衣紋線條簡練頓挫。初學邊景昭工筆法，亦受林良水墨法影響，後臨仿唐宋諸家名跡，遂自成一體，獨步當代。其花鳥畫風呈兩種面貌，一作工筆重彩，精工富麗，多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類，輔以樹木坡石、灘渚流泉背景，既具法度，又富生氣。另一類為水墨寫意畫，粗筆揮灑，簡練奔放，接近林良的風格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋馬遠、夏圭畫法。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。

明 呂紀 桂菊山禽圖

此圖畫桂樹一株，花葉繁茂，充滿生意。桂樹前後各有太湖石一塊，太湖石周圍栽各色菊花。花木樹叢間有綬帶鳥4隻，1隻在桂樹上鳴叫，3隻散於地上啄食；枝頭另有鵒3隻，鳴叫雀躍。全圖用筆工整細緻，線條挺拔有力，色彩豐富鮮艷，具有強烈的裝飾效果，為呂紀精品之一。畫幅左上作者自識「呂紀」款，下鈐「四明呂紀之印」。

明 呂紀 溪鶴圖 立軸，絹本，水墨，設色

明 呂紀 秋景珍禽圖 立軸，設色絹本。

鈐印：四明呂廷振印。題識：呂紀。鑒藏印：角茶軒收藏書畫印。此圖應為原四季屏條中之秋景，寫鴛鴦珍禽于丹桂芙蓉秋菊之間，歷五百年而顏色依然鮮艷潤澤，可謂極難得之佳籹。北京故宮博物院所藏之《桂菊山禽圖》，為呂紀存世名作，尺幅與此圖相近，特別是樹石的筆法結構可作此圖之參考。那幅畫以桂菊配雉鳥，此圖則以丹桂芙蓉配鴛鴦。芙蓉的設色尤其嬌麗，脫胎自南宋李迪的《紅白芙蓉》冊頁，該冊頁現存東京博物館。

明 呂紀 崖下花鳥圖軸 絹本水墨 設色

明 呂紀 殘荷鷹鷺圖 絹本 設色

此畫描繪的是荷塘殘葉，一隻鷹正搏擊白鷺。鷹從畫面的右上方往左逆轉而下，強勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉了過來，兩爪已經攥緊向下，兇狠的眼睛緊緊盯著獵物，正箭一般地沖向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，彷彿剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。

畫面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉皇奔逃，其它禽鳥也都恐怖驚避，有一隻野鴨張嘴向上看，頭頸緊縮，一幅恐懼之態。在具體表現上，畫家將蘆葦、荷葉、蓮蓬、白鷺、禽雀雜亂地安排在一起，更好地體現了白鷺、禽雀遭受襲擊時的慌亂情景。幾片殘荷，數枝蘆花，點明了正值初秋季節，蕭殺的秋景渲染了氣氛。使畫面統一和諧。在景物的具體描繪上，蘆葦桿用中鋒寫之，蘆葉有墨色的濃淡變化，枯潤有致，富有彈性。蘆花用碎筆點成，虛實相間，層次分明。荷葉用濕筆畫出，再用中鋒勾莖，揮寫自然，靈氣四動。白鷺禽雀多用沒骨法，粗放而不失嚴謹。空中鷙鷹的翎毛用碎筆淡墨，隨羽毛的長勢寫出，一絲不苟，有著很強的質感。整個畫面，用筆粗簡，荷葉、蘆葦、水草似一氣畫成，墨色淋漓，接近林良一路粗放簡約的畫風。

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