相比「安娜貝爾3」，這部日本恐怖片，才是年度最佳！

能稱之為當代恐怖大師的，溫子仁肯定是其中之一，

近期網上瘋傳的「安娜貝爾」系列第三部，不知道大家都看了沒有，

故事的背景，發生在驅魔名人艾德與羅琳華倫這對惡魔學巫術顧問夫婦的家中。

不過從目前各大評分網站上的口碑反饋來看，

「安娜貝爾3」算不得出彩，評價兩極分化，甚至還被稱之系列最差，

但不得不說，對「招魂宇宙」粉絲來說，它也是必追、必看的作品。

而相比「安娜貝爾3」，近期的一部日本恐怖片，或許稱得上年度最佳，

妻夫木聰、黑木華、小松菜奈、松隆子共同出演的《來了》，2018年年底上映，目前互聯網上已經「現身」。

該片在豆瓣上獲得了6.9分，好於80%的恐怖片。

該片的導演中島哲也，和別的擅長類型化導演有些不同，他擅長於各種類型，

無論是《被嫌棄的松子》這種社會導向，還是《下妻物語》這種人文導向，

亦或是《告白》這種懸疑推理導向，又或者是剛上映的《來了》這種典型恐怖片，

中島哲也都瞭然於心。

而妻夫木聰和黑木華，這兩位也是時常被人稱為溫暖、親切的演員，

在《來了》里，二人扮演了一對新婚夫妻，

丈夫秀樹是企業社員，在秀樹的世界觀里，他合群有趣，朋友眾多，家庭生活和諧，

在女兒出生後，他一直在盡心承擔父親的責任，並且在父親圈裡他也是神一樣的存在，大家紛紛效仿他的育兒理念。

而真實的情況是，在同事眼裡，他這個人虛偽無趣，很招人厭，

在妻子眼裡，他總是在博客上炫耀自己對女兒的愛，卻從來不動一根手指頭照顧女兒，

甚至於女兒流血倒地，他也置之不理。

秀樹是惡魔找上的第一個人，

秀樹並不理解惡魔為什麼會找上他這樣一個普通勤勉的人，而同事和妻子香奈對他的認知，便已讓這個答案昭然若揭，

秀樹是一個習慣撒謊和扮演的人，他用謊言織起一個美好的網，而他身邊的人都被這個網弄得身心疲憊。

下屬控訴他的虛偽，妻子因為他的漠視而情緒崩潰，

惡魔偽裝成驅邪師哄騙秀樹的一場，詭異又驚艷，在虛虛實實中穿梭的秀樹也分不清魔鬼和活人之間的區別，

被矇騙，然後被殘害。

在秀樹死後，妻子香奈成了惡魔的下一個目標，

香奈和秀樹的熱情開朗不同，因為出生在一個單親家庭，母親生活糜爛，香奈一直很自卑，對家庭關係很疏離。

和秀樹結婚後，原本以為可以脫離母親生活陰影的香奈，卻漸漸活成了母親的樣子，

喪偶式育兒，丈夫冷漠無情，都讓香奈瀕臨崩潰，

和丈夫生前好友的出軌，讓香奈獲得了一絲喘息，也將她拉入了魔鬼的圈套。

她沉迷於討好男人，實踐著母親那句：

「女孩子就要隨時漂漂亮亮的。」

疲於奔命，終日周旋於女兒和工作之間，讓她對做一個母親的信念瓦解，她甚至對真樹說出了：

「如果你喜歡我女兒，我就把她送給你。」

最終，香奈的放縱和無力承擔，也讓她被惡魔選中。

最後，這個家庭裡邊唯一的倖存者，女兒，卻是惡魔一開始選中的人，

惡魔與她融合，從而奪去了香奈和秀樹的生命，

而女兒被侵蝕的原因，就在於真空的家庭氛圍，父親的不管不顧只顧維持虛假的表面親情，母親日夜操勞，情緒崩潰。

女兒沒有朋友，也得不到父母的關心，

她雖然每天都和父母生活在一起，卻早已被他們遺棄，她只是父親博客里用來炫耀的乖巧女兒，只是母親用來排解憤怒的工具，

孤獨的她與惡魔做了朋友，惡魔用它的方式替她發泄了憤怒和不滿。

除了被惡魔攻擊的這家人，驅魔人一脈也並不輕鬆，

與惡魔打交道就會被它挖掘出最隱秘的往事，真晴的不育和野崎多年讓女友打掉孩子，都成了他們無法克服的夢靨。

《來了》從完成度上區別於我們常看到那種「jump scare」式驚悚片，

它把惡魔這個意向和人類情感脆弱的一面做連接，

人的虛偽，倦怠，悔恨，放縱，孤獨都會被惡魔所利用，在對惡魔的展現上，

極具現代感的畫面設計，也讓《來了》有了現代社會環境映射的意味。

《來了》花了大量篇幅，來講述秀樹和香奈從結婚到生子這樣一個過程，

期間從秀樹和香奈的不同角度來看待婚姻，

一直自鳴得意的秀樹和已對丈夫失望的香奈處在同一段婚姻關係里，

兩人的衝突既已無法調和，又深藏其中慢慢腐爛 。

《來了》中所出現的幾組情感關係，正是現代人常常拘泥於此的，

秀樹人前人後的兩面，卻不自知，甚至連自己死了都沒有意識到，

而另一方面，秀樹又是真心愛著女兒和妻子的，他的愛是假想的愛，

在他的博客中，他和女兒妻子生活很和諧，刻意忽視了妻子的掙扎和艱難，在妻子對他不滿後，他甚至會用妻子的身世攻擊。

而妻子香奈，婚前被母親的生活困擾，婚後又一直被丈夫牢牢控制，

是一個如人偶般活著的存在，香奈當逼到角落，唯一可宣洩的方式就是朝女兒發脾氣，

極度崩潰時，甚至會把家裡弄得亂七八糟，謊稱是惡魔所做的。

香奈在生活中的這種無力和桎梏，讓她用婚外情和冷落女兒來排解，

但香奈也無時無刻不在盡心做一個好母親，周旋於時常在幼兒園惹事生非的女兒和繁忙的工作間，

丈夫死後，沒有婆婆或者母親的幫助，獨自育兒。

婚後，男女常常會出現的狀態，《來了》都用惡魔這個形象來強化。

除了對惡魔具象化的設定，驅魔人這一邊在驅魔儀式上現代感也十足，

導演中島哲也請來了日本各路有名的驅魔師，共同主持儀式，從而使得最後一場的驅魔儀式詭譎華麗，

驅魔電影發展至今已經成了一個獨立的分支，極致的色彩美學，華麗的構圖，充滿衝擊性的暴斃場面，都在《來了》中發揮到極致。

從突破的角度來看，《來了》是今年日本最有新意的恐怖片，

《來了》咋驚嚇部分並沒有太多，反而是對情緒的渲染節節攀升，

一個幸福的三口之家是如何從最初的溫馨一步步走向毀滅的。

影片前一小時用了充足的鋪墊家庭中的種種細節，

丈夫帶妻子初次回老家，家人的殷勤，而後半段丈夫家人在他死後的冷漠；

丈夫婚前對妻子的百般呵護和理解到婚後就變成了互相指摘的籌碼，

丈夫在博客中的各種粉飾對應生活中妻子手慌腳亂，而丈夫扔下哭鬧不止的孩童只顧興奮地編輯博客內容。

種種對應，讓家庭中的裂縫慢慢擴大，直到一發不可收拾，那就成了惡魔到來的時刻，

《來了》讓社會現狀和驅魔這個題材做了完美的融合，是今年不可多得的恐怖佳片。

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