真能做到與時間對抗的美嗎？懂變美第二曲線的女人太可怕！

偶然看見大家在討論「顏值花期」，其中蔡少芬的一組照片氧叔看了印象還蠻深刻的。年輕時膠原充足，眉眼嬌俏純真，完全一副柔弱無骨美人模樣。

但不久之後，面部的充盈感明顯降低，骨相嶙峋，年輕時的紅利立馬縮減，貌美花期肉眼可見的短暫。

年輕時驚為天人，時間稍微流失美貌就大打折扣，其實對於大部分人來說美都是很短暫的，真正燦爛的花期也就那麼兩三年。我們真的能做到與時間對抗的逆襲式的美？美與時間真的是悖論？

不一定，畢竟聽天命前我們還能盡人事。氧叔最近學到一個比較有趣的概念，把它和變美這件事融合了下，總結出了女孩變美其實也存在「變美第二曲線」。

那什麼是變美第二曲線？如何通過它實現變美路上的突破與進階？我們先來了解下第二曲線在經濟與管理上的意義，首先這個概念是管理哲學之父查爾斯·漢迪提出的。大意是任何一條增長曲線都會滑過拋物線的頂點，持續增長的秘密是在第一條曲線消失之前開始一條新的曲線。

氧叔認為這個觀念完全可以用在變美上，美貌的第一曲線是自己的原始資本，也就是基因彩票，靜靜用它就成。但美貌增長曲線的最高點維持的時間短暫，因為不管人力如何抗衡美貌與時間還是一種悖論。在相對的時間拐點，美貌的增長勢頭就開始走下坡路。

大美人的巔峰時期猶如曇花，更不談芸芸眾生

那麼這時變美就出現了瓶頸期，要怎麼辦呢？像經濟的破點一樣找自己變美的第二曲線，找到一條能加持美貌持續增長的新曲線。大家都比較喜歡調侃女明星縫縫補補又三年或者好端端非要去整容，也許在她們的角度新的變動是自己美麗與事業的第二曲線。

楊紫微調之後戲路也更寬

楊冪的臉也總被調侃又「回春」。那麼普通女孩變美的第二曲線要怎麼找？我們應該如何運營「變美第二曲線」來與時間對抗？

氧叔認為參考性價比與剋制度來，大家從人力可以干涉的來，且邊際成本較低的那塊來找。綜上，今天要講的第一個變美的第二曲線破點就是—自我美學結構。

一、變美第二曲線—自我美學結構

1.你的自我美學結構是什麼？

首先什麼是自我美學結構？（因為是自創所以就不要你覺得，就我覺得就好了）氧叔認為自我美學結構是在一個相對應的年齡階段中一個女性的美感的總和，簡單講即整體美感=皮肉活力 骨相語言 氣質語言。比如18歲的劉亦菲，她當時的自我美學結構則為嬌憨純凈，嬰兒肥 輪廓圓潤 氣質乾淨溫和。

y軸為骨相，x軸為皮相，z軸為時間變數

當我們對比她不同年齡的照片時?，美貌仍在，但這時整體的美感就存在細微的差別。也就是說自我美學結構其實是動態的存在一定的時效性，且有相對應的年齡區間。

粉色為16歲結構，黃色為30歲結構

也許美學結構以及它的變化你還是無法體會到，下面我們看看最近電視劇翻紅的陶虹老師。少年狀態下陶虹老師的美學結構是靈氣飽滿的，整體的美感都是明媚又水靈。

再看現階段的美學結構，皮肉與骨相語言是更性吸引力的，內陷但卻風情；輪廓與氣質語言也是更艷麗沉穩。同樣的人不同年齡階段的美學結構完全不同，而五官輪廓，骨相語言，氣質語言就是自我美學結構的變數。

到示意圖上，她不同年齡階段的美學結構表現也是完全不同的，前者是水靈明媚，後者是嫵媚風情，所以如何判斷你的美學結構呢？先根據皮相與骨相列舉一些關鍵詞，進而再根據時間衡量一些氣質語言是一種方式，另外的方式即氧叔為大家總結了三種普適階段。

2.三種不同階段的美學結構

18-22歲是美學結構適應階段，框架下的無限可能。

也許很多人在18歲時從未意識到自我的美學結構這件事，這個年紀的關鍵詞都是年輕活力，可成為。

有最旺盛的生命力與面龐，卻還不急著細細思考美的來路與歸途，所以氧叔把這個階段定義為美學結構的適應階段。

這個階段是時間最佔優勢的階段，同樣也是骨相與皮相大概定型的階段，由於時間變數也就變成了個人美學結構最不穩定的時刻—什麼風格都想嘗試。

18歲的初適應階段往往會催生出幾種比較典型的美學結構，譬如骨相與皮相較為圓潤飽滿的人，美學結構則偏向鄰家可人，氣質的走向和自我美學結構也相符。

由於年齡階段的限制大部分女性都自動偏好這一美學結構

童星出道的人能很清晰的看到她們的美學結構適應階段，不過這種鄰家系佔比大的美學結構都是十分短暫的，隨著年齡的增長會被剔除掉。

最好的年紀里極端結構也較多，過於鄰家少年也許是少年時最想摒棄的美學結構，老成應該算是第二位。鄰家與老成的美學結構完全是圍城，裡面的人想出來，外面的人想進去。

輪廓多骨感 顱頂很方正易形成老成的美學結構

其次是在初始階段因為眉心三角發育良好，眉眼已經具備成熟規格的人 良好的皮肉狀態 時間變數，初適應階段的美學結構基本就算她們的人生巔峰美貌—明媚型美學結構。比如袁詠儀與蔡少芬，比較可惜的是她們也許只在失去後才會意識到自己已經花光了最美的美學結構階段。

適應階段就是明媚型美學結構的人花期短

23-27是成型階段，伴隨著心智的成熟與五官的發育完善，準備來說是一部分美麗已經開始走下坡路的時刻，許多女孩才大概的確定了自己的風格—也就是口語化的美學結構。

不同階段的不同美學結構

但是也真的從這個階段開始就找准自己的美學結構而美了一輩子的人，這個階段提名鍾楚紅。

成型階段的美學結構有一些比較明顯的特徵是在原始的自我美學結構上做加減法，比如崔雪莉，去掉過分的少女甜加上女性的獨有的純欲。

粉色為原本的美學結構，黃色為更新的美學結構

比如鄭爽，前半生自顧自去掉自己的靈氣與少年強行增加嫵媚感，最後也在美學結構成型的階段，重新找回了自己最適合的酷少女結構。

成型階段的美學結構還有一個特點是，不像適應階段那樣輕視時間看重更框外的風格屬性，而是更注意本身輪廓的美，或者說終於在這個階段發現了自己專屬的美學結構的美。

28-35是個人美學結構的一個改變階段，這是比較難的一個階段。

因為大部分人在嘗到成型階段的快樂甜頭後對於時間的敏感度大大提升（不想老），也就更固執的不願意去調整自己剛成型的美學結構。

在外界醫美的保養下是可以與時間賽跑，但大家需要注意的點是美學結構是有三個變數，當變數不斷增大之後，你還依然堅持那個曾經的答案也許會非常吃力。比如很多人愛嘲一些女明星的少女人設。

面部輪廓的年齡感增加還要扮少女就不太合適了，這裡氧叔不是說想年輕不好，而是在你的美學結構已經發生改變時，還執著於曾經的結構，也許會錯失欣賞新的結構美的機會。不要等到失去之後才意識到自己早就浪費了自己最美的美學結構。

比如有的花早早的開了，而類似於俞飛鴻，周韻這類老成的美學結構，到這個年紀才漸漸開始收穫歲月送給她們的禮物。分析完不同的美學階段結構之後我們來看看，不同階段的美學結構都有哪些破點可尋？

二、你的美學結構的魔力有多大？

1.適應階段—扮靚不如享受少年紅利

有一次氧叔寫歐陽娜娜的歐美妝不是很美，留言挺多反對的聲音。其實氧叔到現在還是堅持這個觀點，因為歐陽娜娜用我們今天的論點來看就是處在一個自我美學結構的適應階段，不論那個妝多前衛，她目前的美學結構來看最舒適和最易駕馭的還是保留原本的少年感。

這個道理木村光希同理，越扮靚越奇怪，其實妹子也算是繼承了爸媽的好基因，為什麼大家總是覺得她五官不是神顏？因為過度扮靚脂粉氣很重，相反簡單的妝容卻更好。

也就是說處在適應階段的女孩（造型的延展性和五官的包容度都不太夠），與其擠破頭扮靚不如自如的享受少年紅利。保持少年紅利的狀態即多展現原生感，原生感的來源一是毛髮的絨毛感，首先眉毛的顆粒感要足，沒有絨毛感vs有。

其次還有一個比較容易被忽視的少年感是顱頂的高度與圓潤程度，顱頂高度驟降人的老成感也會上升。

髮際線處的平滑與多稜角也會影響適應階段的少年感。

在適應階段，最重要的是保留原生感，毛髮與輪廓的原生感在，妝容適當清爽，穿搭上不違和，煙火氣不要蓋過青春感美學結構上矛盾和衝突違和也會少一些。

2.成型階段—硬凹少年不如體會性魅力感

成型階段的美學結構破點氧叔認為是抹平青春褶皺，接納自己。其實從適應階段到成型階段的改變也算是自己變美的第二曲線。

這個階段的破點根據氧叔觀察是適當捨棄硬凹少年的執著，體會性魅力感。為什麼我們會說一個人美而無味，好似雞肋，大部分原因在這個人缺乏性張力。性魅力幾乎為零，美的了無生趣。

性魅力對比：倪妮vs娜扎

如何提高性魅力呢？女性化的極致細節多一些，內眥尖尖的眼角vs下垂無辜大眼，誰的性吸引力更足？

那麼在化妝上，加長眼角 眼尾 適當暈染眼尾，勾勒出含情脈脈感，也是增加女性魅力的要點。

其次是色彩的使用，性吸引力不等於絕對艷麗，過猶不及的距離感不可忽略。?如果你有十分立體黃金三角很優秀的五官 皮相較好的美學結構，在顏色運用上適當的濃烈又極簡是最好的方式（兩種對比就行），就像酒杯舞娘Dita VIon Teese一般，每一寸都是慾望但卻光明磊落。

艷麗型美學結構 濃烈色彩用處使用會十分媚俗

3.改變階段—沉澱，在純與欲之間自由切換

每一次改變都可能成為你的變美第二曲線，所以如果你處在這個改變階段也請不要害怕與固執。陳妍希不可能一輩子都當沈佳宜，35之後的舞女角色也駕馭的很好。

鄰家系美學結構的人需要根據時間變數在結構上做加減法

其實娛樂圈中存在很多美學結構改變之後讓人眼前一亮的女明星，陶虹、周韻、甚至是閆妮，國外更不乏這樣的例子。

她們的美學結構轉變唯一能複製且學習的點是，總結出自己專屬的美學結構方法論。比如不再吃力的打針整到臉歪，而是力所能及的保養措施，從筋膜層改善衰老 一定的健身自律。趙雅芝能有今天的好狀態，想必也是得益於每個美學結構下都能清晰的找到自己的變美第二曲線破點吧。

氧叔一直認為女性是絕對能與時間抗衡的生物，因為這些天賜瑰寶總能在不同的年齡段迸發出不同的精彩與美麗。充分了解自己的美學結構，找准自己的變美第二曲線，每一次對鏡微笑的瞬間都是與時間博弈的勝利~

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