推理小說如何突破「圈層」，中國的柯南·道爾、阿加莎、東野圭吾在哪裡？

推理偵探小說自本世紀初傳入中國起，本土原創推理文學已有近百年歷史，但至今沒有誕生類似福爾摩斯、柯南、波洛等這樣的「國民級偵探」。在原創推理文學圖書銷售市場上，東野圭吾等日本推理作家佔據絕對統治地位，本土原創推理小說在圖書市場表現並不突出。

原創推理文學應該往何處發展？日前在滬舉行的「中國原創推理文學新趨勢」論壇上，華斯比、河狸、哥舒意、八號原子、由寶兒、吳非、吳瑕、高普等推理作家、評論家各抒己見，探討華語原創推理文學的發展趨勢與方向。

「推理小說應該擴大讀者面。」專事評論懸疑類型小說的華斯比觀察到，目前市場上的推理作品大多面向成年人，國內目前尚未出現面對青少年的推理文學作品。一般的推理小說，往往不可避免出現殺戮、血腥等元素，但日常推理不涉及殺人與犯罪，主要針對生活里的種種謎團進行解謎。這類內容在保證解謎樂趣的同時，也非常益智。他主編了《寫給孩子的推理故事》希望推動日常推理的創作發展。

推理作家進行多元化嘗試，拓展推理文學生存空間，兩岸原創者都在努力。台灣地區推理作家高普表示，前些年，台灣出版業陷入低谷，圖書品種一度跌破4萬種，產值從2010年300億台幣跌到180億，整體非常低迷。「推理文學可以成為推動圖書市場發展的一股市場力量。」最近兩年，他嘗試將推理故事影視化，並與互聯網視頻平台等合作開發原創故事。電視劇《你的孩子不是你的孩子》《我們與惡的距離》等市場表現良好，給了原創者激勵與信心。年輕作家吳非則嘗試在推理小說中加入互動元素，讓閱讀不僅停留在書本上。他將推理小說中的線索做成道具，讓讀者扮演偵探的角色，利用道具和線索還原犯罪現場，復盤案件，讓讀者在互動過程中體驗推理解謎的樂趣。

推理小說作者吳瑕認為，推理小說創作中有兩個元素特別重要，一是要縝密設計犯罪環境和詭計，二是提供犯罪動機的側面因素。在作家哥舒意看來，中國推理小說仍屬於圈層文化，相對小眾。推理小說作者在創作過程中，不宜沉迷於詭計或自嗨，還應思考怎樣讓自己的小說從小眾走向大眾。推理作家河狸提及新近出版、頗受年輕讀者歡迎的推理小說《少女偵探事件簿》，其中的大學生少女偵探林萌在他眼裡就是儼然柯南一樣的人物，每個案件中所涉及的詭計，除了本身涉及縝密外，相互之間又有關聯，如同大系列的開端。「這部作品有人文關懷，而不只是一味破案，這讓小說充滿層次感，也為它走向大眾打下紮實的內容基礎。」河狸認為。懸疑作家八號原子提到，時代和科技對推理小說的的影響，諸如心理畫像、GPS定位追蹤等現代刑偵手段的出現，大大拓展了推理小說的社會外延。

儘管中國原創推理文學已發展近百年，但與其他類型小說相比，仍是一個年輕的類型。不少推理小說家表示，原創文學的道路充滿艱辛，但一路堅持與嘗試，讓人熱血沸騰。期待中國原創推理文學誕生更多人物經典化、故事經典化的優秀作品，誕生自己的名偵探，出現自己的柯南·道爾、阿加莎、松本清張。論壇由牧神文化、文匯出版社主辦。

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