催淚巨作還是貴圈真亂？岡田麿里系列雜談

提到岡田麿里鼎鼎大名，相信ACG界無人不曉。無論是因為「貴圈真亂」還是「岡媽製藥」的梗慕名而來，抑或是因「催淚巨作」和「奧斯卡提名」而至的觀眾都用切實的關注討論度反映了這一點。

（岡田麿里）

論岡媽作品的優秀程度為何會兩極分化？了解岡媽作品的同學可能發現，《龍與虎》《未聞花名》等都是非常優秀的作品，但為什麼換到《機動戰士敢達鐵血的奧爾芬斯》（鐵血孤兒）就不行了？很明顯岡媽並不擅長大局把控，起承轉合的承接。例如花名著重刻畫點總是在人物之間的情愫流轉，引發觀眾共情。

花名結局「超平和Busters」的小團體對面碼大喊：找到你啦，面碼！那個回憶對每個曾經置身其中的人都已經完整，但面碼的消逝還是給予了一個並不完美的結局，就像月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。從頭到尾目睹一切的觀眾自然會感動，除了對故事本身以外，那個殘缺的結局也投影到自身，聯想到曾經錯過的遺憾，青春的某個夏日。每個人心中都有一片凈土，那裡包裹著最美好的回憶，就像是《螢火之森》中的妖怪少年，那個若即若離，如夢似幻的童話，而那些醜陋的，失落的，遺憾的，如同仲夏夢之夜一般讓它過去吧。

花名這種「靈魂回歸」形式讓我想起了一部優秀的國漫《凸變英雄LEAF》，論劇情反轉鋪墊的處理是遠勝於花名，但可能就是因為格局野心太大，花里胡哨的元素較多，情感刻畫的方面略顯遜色，畫風和小細節不談，但其向真相循序漸進的方式和男女主回憶的插入觀感還是非常舒適的。兩者最大的相似便是，那些你曾經忘記的人或事會引領你成長。

但鐵血孤兒高開低走，角色以各種弱智方式死亡，簡直把角色往死了整，明顯是編劇強制性退場，團長的死亡卻不明所以，遭受敵人重擊時不去躲避，反而呆在原地仍由子彈射擊，在敵人不補刀的情況下，不進行醫療救治，在隊友詢問團長你在幹什麼啊的情況下反而往前走了好幾步，最後體力不支倒地身亡，成就名場景，遺言：不要停下來啊~不是不可以死人，但不可以死得毫無邏輯，毫無鋪墊，毫無作用，這無疑是在糊弄觀眾。

那好的死亡應該是怎樣的？這裡請出「愛的戰士」虛淵玄，他的口號是：死人不是我的錯！拿《魔法少女小圓》無頭學姐來說吧，死亡剛好卡在「三集定律」的第三集爆發，一是吸引觀眾的同時也讓故事有了挖掘的深度，二是學姐死亡及其有戲劇性，讓其具備舞台劇般的悲壯感，配合新房畫面風格更是錦上添花。這並不隨隨便便喊幾句口號就能有的結果，為了襯托這種出乎意料的死亡，學姐愣是一句遺言都沒有，只聽BGM幽幽響起。

那岡媽有沒有一部大格局，人物情感交流把控良好，口碑趨於鐵血孤兒之上的作品呢？你別說還真有，奧斯卡最佳動畫長片獎入圍，第21屆上海國際電影節金爵獎的《朝花夕誓——於離別之朝束起約定之花》，但獎項當頭，還是要說一句「過譽了」，這個故事給人第一觀感就有點怪怪的，照例說這樣的動畫不應該，但不可否認的是，這部電影很優秀。

論優秀之處？便要講講岡媽最擅長的人物情感刻畫，這個大格局的故事得以豐滿也在於此。這部電影不是表達「母愛」而是「愛」，動畫中每個角色都在擺脫自己的枷鎖，也在從設定中脫離，我一開始以為女主角瑪琪亞設定是母親，但其實不是，就是一個經歷了「母親」這一經歷不斷成長的少女。她與艾利爾的相遇像是養成小說的男女主相遇，男主總是叫女主姐姐，而女主理所當然的把男主當弟弟。記得某UP也說過：「這並非是母子的相遇，而是少男少女間的相遇。」而艾利爾的戀母情結有個專業用詞：俄狄浦斯情結，動畫中這種情感似有似無，虛無縹緲，但又總能抓住一點殘影。具體表現為：艾利爾羞於啟齒，瑪琪亞想都沒想過，但當局者迷旁觀者清，農場婦人的兒子明顯抓到了一點苗頭。

二、是關於蕾莉亞的，她曾經為了孩子心甘情願被囚禁，但她卻在見到朝思暮想孩子後選擇自由，這是為什麼？我認為蕾莉亞與瑪琪亞說教的那條龍雷納托是相對照的，兩者同樣被囚禁，渴望自由又懦弱於去面對，畏懼離別卻又嚮往著自由，蕾莉亞本身是多面並複雜的。而在終看見孩子的那一刻終於得以放下，自由的渴望即將衝破她本身，就像雷納托般翱翔天際，那一刻的心聲終於得以吐露：我是妖爾夫一族的蕾莉亞，是個假小子，瘋丫頭，男人婆，而且…自由不羈。

三、克里姆的悲慘結局，造成自身悲慘原因是他還沉溺在昨日的美夢。克里姆愛慕蕾莉亞，想復興妖爾夫一族，時間不斷流轉，他始終沒變，可令人悲傷的是其他萬物都變了，這個角色的設計亮點在於「停滯「，在蕾莉亞和瑪琪亞身上停滯的是時間，他則是心，他卻固執己見的認為一切都沒有變。《一代宗師》說念念不忘，必有迴響，有人就有燈，可終究年年歲歲花相似，歲歲年年人不同，往事不可追矣。

《朝花夕誓》是愛與孤獨交織纏繞的故事，人與人之間的情愫就像是無數條小路，彼此交錯叢橫，他們跟隨著指引一點點探尋，一回頭卻找不到回去的路了，他們能做的除了停滯原地等待死亡也就只有繼續往前了，忘記苦悶和悲傷，盡情去探尋繽紛世界吧。

論《朝花夕誓》的怪異之處？前文有提岡媽並不擅長大局把控，邏輯，起承轉合的承接。這一點在電影中有所顯現，例如蕾莉亞與人類王子的聯姻，之前展示過妖爾夫一族的族人數量，逃走的只有瑪琪亞，可最後的結婚生育對象卻只有蕾莉亞，如果是生育機器的話不太可能只有一個人。而且當時妖爾夫一族明顯沒有自保的手段，人類軍隊也不存在和談，那只有兩種可能，一是只抓住了蕾莉亞一個女性，二是除了蕾莉亞處死了其他女性，無論哪種明顯不合理。

除此之外也還有一些問題，但作為一個看岡媽一路走來的觀眾我很欣慰，至少她把這個故事講清楚了，大格局，人物，情感等一切雜糅於一部電影並良好的融合了，有很多地方還可以深挖，有很多地方還太過倉促，如果是番劇的話可能會好一些。

有關岡媽的雜談再次便告一段落了，本文總結了岡媽的優缺，淺談了岡媽榮耀之作《朝花夕誓——於離別之朝束起約定之花》，如果用一句話總結岡媽，我想起了初中苦苦背誦的道德，岡媽是一把雙刃劍，有利也有弊。父母離婚，小學逃學，高中輟學，岡媽一路來此，可謂歷盡艱辛，百折不撓，那些岡媽動畫里消沉苦悶的角色，多多少少有一點她曾經的影子，由衷希望她未來更好，可以為觀眾帶來更多優秀作品。

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