文徵明89歲離世前作《千字文》，感受人書俱老的火候

郭西閑泛

——明·文徵明

雨足新蒲長碧芽，野塘十里抱村斜。

青春語燕窺游舫，白日流雲漾淺沙。

湖上修眉遠山色，風前薄面小桃花。

老翁負汲歸何處，深樹雞鳴有隱家。

文徵明，明代書法家、畫家與文學家，詩、文、書、畫無一不精，人稱是「四絕」的全才。而在文徵明的「四絕」之中，又以書法的造詣更高。其書法書法初師李應禎，後廣泛學習前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。

文徵明《滕王閣序》

雖然作為吳門四才子，但是文徵明的藝術造詣來得後知後覺，從早年科舉考試的「屢試不第」到被同時代文人所嘲諷的「愚笨」，文徵明直到40歲後才漸入藝術的法門。但正是因為旁人眼中的「愚笨」，文徵明反而是耐住了寂寞，其清雅、純正、醇和的品格，表現了文人「士氣」與隱逸之風。

如果說以沈周為首的吳中才子們都津津樂道於文人意氣和隱逸之風，那麼文徵明則又以其適度的把握，使這種高雅的書法趣味轉為平易近人，得以適應當時市民審美情趣的需要。儘管後人將其書名置於祝枝山之後，但祝枝山故後，他獨領書壇風騷，客觀上影響要超過祝氏。

文徵明《滕王閣序》

尤其是文徵明的行草，瀟洒秀逸，古雅悠淡。其行草師承上出於王羲之、智永等王氏一門風範，又能從宋元諸家上擷取精華，提煉創新，尤其是融合蘇軾、米芾、黃庭堅、趙孟頫之眾家之長，而自成一格，頗令人稱賞。

文徵明的行書《滕王閣賦》行草羼雜，渾然成篇。與王勃的名賦《滕王閣序》的華美格調隔空呼應，相得益彰。

文徵明《滕王閣序》

此貼用筆清爽勁利，圓熟流暢，提按頓挫明晰，使轉靈活利落，淋漓痛快而富有韻律感，頗有《聖教序》意味。有些字的用筆和結體又有宋元人的影子，如撇、捺及「門」，「頁」等偏旁部首均襲趙孟頫而出。點畫掩映問一派瀟洒秀逸的風姿，又不失古澹閑雅的韻味，稱之為韻法兩勝，當不為過。

文徵明《千字文》

據傳文徵明臨寫《千字文》，每天以寫十本作為起點，可見其書法用功之深，而其技藝通過堅持練習得到了很大的提高。平生於書，未嘗苟且，或答人簡札，少不當意，必再三易之不厭，故愈老而愈益精妙。

文徵明《千字文》

縱觀其傳世名帖《千字文》，在平整與跌蕩中傾向平整，在融和與激昂中選擇了融和。即使這個大器晚成的「吳門四才子」之首在晚年筆觸仍然不能「老辣」形容。雖然這種老辣已經爐火純青，但其書法和詩意整體上不隨「人書俱老」，倒是仍保持著俊逸細膩的美學風格。柔和有力，恬淡香醇，從寧靜中流溢的純與真。這與風流才子無關，與達官顯宦習氣無關，可謂無關風雅，無關慾望和境界。宛如風前的「薄面桃花」，只有清香和呢喃。

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