書法名家曹元偉談摺扇的創作
扇面種類較多，其中摺扇是最為常見的一種，既有成扇，也有扇面，其質地有紙、絹不等。自古以來摺扇就是文人雅士把玩和裝飾之物，當然也可取風納涼。今天，我就談談自己在摺扇創作方面的體會，與同道共勉。
曹元偉扇面作品
創作首先遇到的就是內容，因為摺扇常不離手，是貼身之物，我以為內容以雅、閑、靜、趣為佳，最好是古人的題畫詩、描寫景物的詩詞等。比較忌諱帶血、淚、哭、病、死、哀、蕭條、凄慘等字詞。也有人忌諱落、落日、落花、斷等。如果是送人，就要看被送對象，根據不同對象的不同愛好、身份、年齡、文化水平等選擇內容。比如送年長的，可以寫無門慧開禪師的詩：春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪，若無閑事掛心頭，便是人間好時節。此詩是說一年四季，每個季節都有自己的美，不要思想得太多，放下一切掛礙，全身心地去享受生活的快樂，那麼每時每刻都將是人間最好的時侯，對於老年人這豈不是理想的生活！送給女朋友的可以寫王維的《相思》：紅豆生南國，春來發幾枝。願君多採擷，此物最相思。送給好朋友的可以寫李白的《贈汪倫》：李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。送給文友的可以寫齊白石的題畫詩：森森萬木雨初收，平地成波好放舟。招得撐槁好水手，呼朋隨意看山游。如果是自己把玩，只要喜歡即可。
曹元偉扇面作品
具體到創作，有這樣幾點需要注意：摺扇的章法以一行長（可以到底）和一行短居多，首先，在寫長行的時候，就要考慮摺扇是上寬下窄，上面的字不要充滿左右摺痕，兩邊要適當留有餘地，寫到下面時，要照顧到上面字的大小，切忌上面的字大，下面的字小，最下面的字可以適當超出左右的摺痕。短行的長度要視具體情況而定，原則是，短行的末尾不要和長行靠得太近，更不能粘在一起。其次，長行和短行的字數不一定是固定的，尤其是行草書，字與字之間大小變化較大，只要保證長行與長行，短行與短行的長短差不多即可。短行也要注意最上面的字與最下面的字的大小平衡。第三是落款，落款也是不可忽視的環節，款的長短要根據空白的大小來確定，字也要有所變化，不要太平勻。款的下面要留足鈐兩方印的地方，空白太小也可以鈐一方印。第四是藝術表現，這個也是最重要的。扇面創作和其它形式的創作一樣，都要在作品中充分使用藝術手法，從多方面凸顯自己的藝術追求。比如行草書，不能平鋪直敘，要善於製造各方面的矛盾，並能解決這些矛盾，使作品整體和諧統一。簡單地說就要在大小、粗細、斷連、枯濕等方面做出一定的變化，大膽綜合吸收古人作品中的藝術表現手法，合理運用到自己的創作中去。對於書法創作，每個人都有自己的審美理想，能夠把自己的審美理想，基本表達出來，這就算成功的作品，因為藝術的追求是多元的，我認為審美只有差異，沒有高低。
曹元偉扇面作品
曹元偉：1960年臘月生，字始平、叔羲，齋號圓夢都、敏行堂，畢業於南京大學美術研究院，獲碩士學位，東南大學中國書法研究院研究員，中國書法家協會會員，中國書法家協會「翰墨薪傳工程」專家組成員，參與中國書法家協會「翰墨薪傳工程」系列教材《行書》的編寫。2006年被評為「江蘇省優秀青年書法家」，2015年被中國書法家協會評為優秀基層書法家（全國35人）。中國書法蘭亭獎及首屆江蘇書法獎獲得者，入展中國書協主辦的展覽50餘次，論文及文章散見《中國書法》、《書法報》、《書法導報》、《中國書畫報》、《書法導報》等。
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