淺析隸書《張遷碑》的風格氣象

書畫 08-27

文/張新三餘書社原創文章，未經允許，請勿轉載

《張遷碑》全稱《漢故谷城長盪陰令張君表頌》，於東漢中平三年（186年）刻立，是漢代隸書的著名作品。

隸書是漢代日常應用書體，今天我們發現了大量漢代石刻隸書作品，這些作品千姿百態，風格各異，大都氣象博大，典雅生動。其中《張遷碑》隸書具有獨特面貌和強烈的藝術感染力，被歷代文人、書法理論家推崇。明代文壇領袖王世貞在《州山人題跋》中說：

「其書不能工，而典雅饒古意，終非永嘉以後所可及也。」

用我們今天的話來說，就是：張遷碑雖然寫地不工整，卻典雅又高古，從西晉以後就再沒有人能寫得這麼好了！清朝書法理論家對張遷碑有「是碑為冠」的評價。

張遷碑為什麼得到這麼高的評價？下面我們一起來觀察思考。

首先，張遷碑的個性面貌突出。在中國漫長豐富的書法史上，能夠佔據一個位置的作品，往往是既有強烈的風格又具有高超藝術技巧的作品。這就像一個人，五官身材有明顯的特點，就容易被人們記住。前面說過，漢代隸書有多種風格，我們可以這樣理解，如果用人來做比，《曹全碑》就是身姿曼妙、衣帶飄飄的仙女。那《張遷碑》就是一個肌肉發達、身體粗壯的力士。

仙女與力士的對比

隸書《張遷碑》的寬博雄強是怎樣體現出來的呢？

在結構處理上，主要有這樣幾種方式：

撇捺處理。

撇捺在一個字中往往是最主要最強調的部分，伸展開就會顯得體型修長，就像時裝模特手長腿長，而張遷碑的一個特點是撇捺組合不過分伸展，與其他部分橫向寬度接近，這樣字的外輪廓緊結，內空間撐開，給人以厚重的體積感。我們看張遷碑的「吏」字與曹全碑「史」字的對比。

《曹全碑》中「吏」與《張遷碑》中的「史」字

橫縱筆畫的處理。

橫放縱收，就是把橫向的筆畫拉伸，縱向的筆畫縮短，我們看「干」、「帝」兩個字，「干」字中豎下部收縮，豎的下半部分和上半部分一樣長；「帝」字下部的巾整體縮小藏進寶蓋里，而這兩個字的橫畫都很長。

《張遷碑》中的「干」與「帝」字

合體字的內部空間處理。

我們看「仲」字，人字旁與中字的距離很明顯，這個空間的寬度已經等於人字旁本身的寬度。如果有些字兩個部分不宜拉開距離，怎樣打開內部空間？《張遷碑》給我們提供了好辦法，我們看「珪」字，左右兩個部分的豎畫都不居中，王字旁的豎畫偏左，圭字的豎畫偏右，這樣雖然兩個部分挨得很近，但是兩個豎畫位置左右移開，仍然顯得中間部分空間很大，而由於豎畫的偏移，左右的橫畫伸出的部分很短，外輪廓顯得緊湊。

《張遷碑》中的「仲」與「珪」字

包圍部分的空間處理。

我們看「陳」字中，東這部分下部豎和撇捺都收縮，中間的「田」很大，幾乎佔據了中豎一半的長度；我們再看「中」字，口也佔據了中豎幾乎一半的長度。這樣擴大字中包圍結構的空間，達到中部撐開，字形飽滿的效果，就像一個人胸寬背闊就顯得強壯。

《張遷碑》中的「陳」與「中」字

《張遷碑》明顯具有雄強寬博的特徵，同時，又是樸拙天趣，富於變化的。古人說「夫書肇於自然」，說明書法來源於傳統中國人的整體生存環境，同時說明，高明的書法能夠表現大千世界的豐富與變化。再用前邊的比喻，《張遷碑》是一個大力士，這個大力士不是高傲冷漠的，是舉止自在，平和幽默的。我們想一想，這樣一個人一定是討大家喜歡的。

我們再來分析張遷碑的一些結體特點：

放上收下

「君」、「幕」上邊的部分非常大，下面的口、巾明顯收縮，我們想像幼兒頭部身體的比例，與成年人相比，顯得頭大身小，這是我們覺得小孩子可愛的原因之一。《張遷碑》中的拙趣也與此類似。

《張遷碑》中的「君」與「幕」字

隨類賦形

「自然」是中國傳統藝術語境中最高級的審美追求之一，是根據對象的本質特徵進行率直的藝術表現。《張遷碑》總體上是寬博的，但不強求整齊劃一，在具體面對每一個字時，會根據它本身的構造來安排結構，有的字上下多個部分組合，那就自然地把它拉長。這樣也增加了作品的豐富性，高級的作品都不會單一。我們看看下面兩個字的結構對比。