簡樸素雅的明代黃花梨琴桌

簡樸素雅的明代黃花梨琴桌，保存至今的明代琴桌，按選材、工藝等，大體可分為兩類，一是黃花梨琴桌，一是髹漆琴桌。此外，還有一種琴幾，功能與琴桌相當。

黃花梨琴桌

明 黃花梨兩卷角牙琴桌

01

明黃花梨兩卷角牙琴桌，長120、寬51.8、高82厘米，陳夢家夫人舊藏。桌為四面平式，安兩卷相抵角牙。分上下兩層，如若乾坤，實際上是設計成一件共鳴箱，內置銅絲彈簧裝置，以助音響，《明式傢具珍賞》言其「一拍桌面，嗡嗡作響」，應該是一件特別製作的琴桌。管平湖則以為，彈簧實際上對琴音有損無益，乃出好事者所為。明代是否已經出現配置彈簧的琴桌，有待考證。陳夢家在《論間空》中提及此桌，「一張簡樸的明代琴桌全身是素的，只是幾個略帶文飾的牙」，以此論述中國藝術以不同方法來表現「間空」。

明 黃花梨兩卷角牙琴桌正、側麵線圖

02

更多的琴桌近似於宋佚名《會昌九老圖》中的形制，即單層的厚桌面。

黃花梨四面平內翻馬蹄琴桌，長143.6、寬42、高79.2厘米，清華大學藝術博物館藏。四面皆平直，桌面攢邊，獨板芯，板芯下之託帶與左邊透榫,並用順紋蓋梢封堵，方腿，上粗下細，腿部上端與兩側牙板製作別緻，腿部、牙板內角呈圓弧狀，足端為內翻馬蹄。此件曾經楊耀研究，並著錄在古斯塔夫·艾克（Ecke Gustav）的《中國花梨傢具圖考》。楊耀在其《明式傢具研究》亦收錄類似的琴桌兩件。

黃花梨四面平琴桌，長114.2、寬45.2、高85.8厘米，伍嘉恩藏。無束腰，不施棖，亦無角牙，益顯骨相清奇，簡約不凡。

明 黃花梨琴桌 選自《風華再現：明清傢具收藏展》

03

「匯通典藏」主人菲利浦·德·巴蓋、攻玉山房、魯毳軒等都藏有類似的琴桌。而魯毳軒的琴桌，鑲嵌有楠癭木，以增潤音色。古·尤倫斯男爵（GuyUlens）舊藏明人杜堇《聽琴圖》中的琴桌，也屬此種，四面平直，方腿，桌面嵌以石板或木材，桌腳、牙倏和腿足的接合處大轉角及腿足等處施以細部處理，愈顯柔婉與簡靜。

明 黃花梨琴案

04

最具特色的是王世襄藏黃花梨琴案，由一明代平頭案改制。夾頭榫結構，案面獨板，光素刀牙板。方材腿足打漥，邊緣起稜線，下端微向外撇。側面足間以雙棖相連，更具穩固性。案面兩端各有一方孔，琴首和軫穗可垂於孔中，便於兩人對坐撫琴。

《自珍集：儷松居長物志》稱其改制來自管平湖的指導。作為一代古琴大師，管平湖對琴桌形制的思慮，來自多年奏琴的經驗，尤其強調功能上的實用，把腿鋸掉兩寸，又挖了兩個洞。其形制與故宮博物院藏元佚名《荷亭對弈圖》一致，只是桌面更寬，增加方洞。

明 黃花梨琴案

05

首先是尺寸的適宜，高度低於一般的桌案，而寬度略寬於同等高度的平頭案，「惟琴幾必須低於一般桌案，長寬尺寸以160×60厘米為宜」。這樣的寬度，方便兩人對彈，尤其方便古琴初學者習琴，「師生對坐，兩琴並置，傳授者左右手指法，弟子歷歷在目，邊學邊彈，易見成效，一曲脫譜，即可合彈」。曹鵬在《王世襄說王世襄》中以談話錄的形式，更為通俗記述了此琴桌的優點，「一個人坐在那邊，一個人坐在這邊，學琴時，老師的手法動作完全看得見，所以教琴的時候兩個人對彈，特別方便，彼此的手勢完全可以看得很清楚，因為離得很近。所以這是教琴、學琴最理想的一個案子。」

其次是琴桌應符合琴的形制和養護，即「兩端大邊內面板各開長方孔，藉容琴首及下垂之軫穗。其優點在琴首不在琴幾之外，可防止觸琴落地」，而且「開孔內須用窄木條鑲框，光潤不傷琴首」。

明黃花梨琴案

06

王世襄晚年仍重此桌：「每見此案而緬懷琴學大師管平湖先生。一自改制，不啻為經先生倡議、有益護琴教學之專用琴幾保存一標準器，可供來者仿製。是實已賦予此案特殊之意義及價值，其重要性又豈是一般明式傢具所能及。吾韙其言，故今置此案於家具類之首。」並道出琴桌的特殊價值與意義，即琴桌製作的典範，「管先生創作的琴桌呀，有一個真實的標本留著，恐怕以後彈琴人都會仿這樣做。」

07

此外，還有一種形制迥異的琴案。明代《聽琴圖》中，士人正襟危坐，若沉浸在琴曲中。其面前的琴案，四面皆平直，踏腳棖是其最大的特色。萬曆刊本《唐詩畫譜》的插圖中，也可見到此種琴案。紐約大都會博物館藏有類似實物，年代略晚，當在明清之際。

分享木知識，傳遞木文化！

中木商網公眾號「木材」一直在努力！

支持請點關注木材隨時隨地做木材生意

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！