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積墨作畫,畫道中的一個難關!

積墨,中國畫技法名。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。北宋郭熙《林泉高致》:「用淡墨六七加而成深,即墨色滋潤而不枯。」作為一種技法和語彙,積墨在水墨畫的發展及新面貌的形成上具有特殊重要性,尤其是在山水畫領域。

這種墨法一般由淡開始,待第一次墨跡稍干,再畫第二次第三次,可以反覆皴擦點染許多次,甚至上了顏色後還可在皴、再勾、畫足為止,使物象具有蒼辣厚重的立體感與質感。用積墨法,行筆要靈活,無論用中鋒還是側鋒,筆線都應參差交錯,聚散得宜,切忌堆疊死板。

積墨之法,自然圓潤,筆跡墨痕,躍然紙上,墨華鮮美,永遠不見其干,顯得十分潤澤,賓虹曾講:『積墨作畫,實畫道中的一個難關。』這是甘苦之言。

要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別,色度的濃淡相差略大一些,才能看得出筆痕,不至於干後糊塗一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤,積墨愈多,光彩愈足;如果幹後出現灰色的死墨,積墨法就失敗了。

積墨應先用淡墨後用濃墨,多次積疊,或用干筆皴擦後用濕筆層加,所謂」由干入潤,由潤入干「,這種畫法易傳山水渾厚蒼茫之氣,畫面耐看,但很難於掌握。

擅積墨者,畫面整體感很強,層次很深厚,充分表現了大自然多種物象的微妙複雜的關係,渾然一體。畫好山水畫,層次關最難,因為山水畫往往要表現幾十里的空間,這個問題許多老國畫家也沒有解決。層次問題解決了才能達到深厚,沒有一個大藝術家不追求深厚的。

成功的關鍵決定於筆法,比比有力,行筆有度,墨色才能有神彩。總之,積墨法既要渾然一體,又要有筆跡墨痕可尋,墨色生動,光彩煥發,忌灰暗板滯。

層層復加,達到蒼蒼茫茫厚重耐看,越加越渾厚華滋,越見顯豁光亮,使一張山水畫有一種深沉蓬勃的氣象。筆墨結合有蒼有潤、有筆力、有墨彩,因此氣韻生動。

北宋郭熙《林泉高致》:「用淡墨六七加而成深,即墨色滋潤而不枯。」元代黃公望《寫山水訣》:「作畫用墨最難,但先用淡墨積至可觀處,然後用焦墨、濃墨分出畦徑遠近,故在紙上有許多滋潤處。」

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