清?沈謙填詞雜說

填 詞 雜 說

清·沈謙

承詩啟曲者，詞也，上不可似詩，下不可似曲。然詩曲又俱可入詞，貴人自運。

小調要言短意長，忌尖弱。中調要骨肉停勻，忌平板。長調要操縱自如，忌粗率。能於豪爽中，著一二精緻語，綿婉中著一二激厲語，尤見錯綜。

詞不在大小淺深，貴於移情。"曉風殘月"、"大江東去"，體制雖殊，讀之皆若身歷其境，倘怳迷離，不能自主，文之至也。

白描不可近俗，修飾不得太文，生香真色，在離即之間，不特難知，亦難言。

僻詞作者少，宜渾脫，乃近自然。常調作者多，宜生新，斯能振動。

小令中調有排盪之勢者，吳彥高之"南朝千古傷心事"、范希文之"塞下秋來風景異"是也。長調極狎昵之情者，周美成之"衣染鶯黃"、柳耆卿之"晚晴初"是也。於此足悟偷聲變律之妙。

稼軒詞以激揚奮厲為工，至"寶釵分，桃葉渡"一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測。昔人論畫雲，能寸人豆馬，可作千丈松，知言哉。

范希文"珍珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地"及"芳草無情，又在斜陽外"，雖是賦景，情已躍然。

柳屯田"每到秋來"一曲，極孤眠之苦。予嘗宿御兒客舍，倚枕自歌，能移我情，不知文之工拙也。

"雲想衣裳花想容"，此是太白佳境。柳屯田"擬把名花比，恐旁人笑我，談何容易"，大畏唐突，尤見溫存，又可悟翻舊為新之法。

東坡"似花還似非花"一篇，幽怨纏綿，直是言情，非復賦物。徽宗亦然。

男中李後主，女中李易安，極是當行本色。

秦少游"一向沉吟久"，大類山谷〈歸田樂引〉，鏟盡浮詞，直抒本色。而淺人常以雕繪傲之。此等詞極難作，然亦不可多作。

黃州驛卒苦於索筆，泥塗無逸之詞，此正奴隸事。知者遇之，如獲珍奇，無足怪也。然"望斷江南山色遠，人不見，草連空"，故是銷魂之語。

賀方回〈青玉案〉："試問閑愁知幾許，一川？草，滿城風絮，梅子黃時雨。"不特善於喻愁，正以瑣碎為妙。

草堂靜坐，林月漸高，忽憶伯可〈女冠子〉詞云："去年今夜，扇兒扇我，情人何處。"心不能堪，但覺竹聲螢焰，俱助凄涼也。

"馬滑霜濃，不如休去，直自少人行。"言馬言他人，而纏綿偎倚之情自見。若稍涉牽裾，鄙矣。

徐師川"門外重重疊疊山，遮不斷、愁來路"，歐陽永叔"強將離恨倚江樓，江水不能流恨去"，古人語不相襲，又能各見所長。

"紅杏枝頭春意鬧"、"雲破月來花弄影"，俱不及"數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去"。予嘗謂李後主拙於治國，在詞中猶不失為南面王，覺張郎中、宋尚書，直衙官耳。

填詞結句，或以動蕩見奇，或以迷離稱雋，著一實語，敗矣。康伯可"正是銷魂時候也，撩亂花飛"、晏叔原"紫騮認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路"、秦少游"放花無語對斜暉，此恨誰知"，深得此法。

"夕陽如有意，偏傍小窗明"不若晏同叔"一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院"更自神到。

秦淮海"天外一鉤殘月照三星"，只作曉景佳。若指為心兒謎語，不與"女邊著子，門裡挑心"，同墮惡道乎。

予少時和唐宋詞三百闋，獨不敢次尋尋覓覓一篇，恐為婦人所笑。

張世文新草池塘紫〈燕雙飛〉二首，風流醞藉，不減周秦。"雪貓戲撲風光影"，尤稱警策。

"又踏楊花過謝橋"，即伊川亦為嘆賞，近於我見猶憐矣。

"喚起兩眸清炯炯"、"閑里覷人毒"、"眼波才動被人猜"、"更無言語空相覷"，傳神阿堵，已無剩美。彭金粟"小語怯聽聞，嬌波橫覷人"，王阮亭"目成難去且徐行"，又別開一生面。予之"定晴斜睨，寂寂簾垂地"，瞠乎後矣。

"天便教人，霎時廝見何妨"，"花前月下、見了不教歸去"，卞急迂妄，各極其妙。美成真深於情者。

"小雨三更歸夢濕，輕？十里亂愁迷。"此是程村俊語、情語，予每誦之，凝思終日。

山谷喜為艷曲，秀法師以泥？嚇之，月痕花影，亦坐深文，吾不知以何罪待讒諂之輩。

詞要不亢不卑，不觸不悖，驀然而來，悠然而逝。立意貴新，設色貴雅，構局貴變，言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，得之矣。

學周、柳，不得見其用情處。學蘇、辛，不得見其用氣處。當以離處為合。

彭金粟在廣陵，見予小詞及董文友《蓉渡集》，笑謂鄒程村曰：泥中皆若人，故無俗物。夫韓偓、秦觀、黃庭堅及楊慎輩，皆有鄭聲，既不足以害諸公之品，悠悠冥報，有則共之。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！