執筆，你真的會嗎？
衛鑠說：「凡學書字，先學執筆」。足見正確執筆的重要性。學書者首先應擺好正確的書寫姿勢和掌握正確的執筆方法。這關係到今後能否練好字。
一、執筆的目的
執筆姿勢有變化，其實是由古今生活習慣變化和坐姿不同而變。從席地改為高坐，又由盤膝改為垂足，最後坐時足安抵地上，由此三變，執筆的姿勢，也同時隨之漸變而不同。
為什麼坐姿變了，執筆的姿勢也一定要跟著變化呢？這就必須弄清楚為什麼要講究執筆的姿勢，為什麼要用這個姿勢，而不是那個姿勢？目的何在？
——握管法
來源：戈守智（清）
《漢溪書法通解》
正確的執筆應該是：一，便於筆的展開和運動；二，便於筆鋒的運轉。如果這個姿勢，使兩者都不便，那就是錯誤的姿勢。唐代書法家顏真卿向張旭求筆訣。張旭回答是：「妙在執筆，令得圓轉，勿使拘束」。這就是說，寫好字的重點是在會執筆取勢。為了保證在運筆過程中，墨汁能夠順暢地留注到紙上，使形成的點畫墨色飽滿勻稱，那就還要執筆的姿勢能保證運筆過程中筆鋒的運轉，這就是人們常說的「中鋒運筆」。「中鋒運筆」主要是便於筆鋒在紙上的行走、提按和轉承。概括起來講就是「換鋒」。要知道「換鋒」是在筆鋒行走、運轉的過程中，筆毫依靠本身的彈性自行變換。因此，凡是符合這個原則的，就是正確的執筆方法。
明白了執筆必須便於取勢，自從古今生活習慣變化和坐姿變化，為了取勢用筆順手，執筆的姿勢有所變化是必然的。但是異中有同，一樣的是要便於取勢，便於換鋒。
二、執筆無定法
蘇軾《論書》說「執筆無定法，要使虛而寬」。這句話道出了執筆的真諦。執筆是沒有固定方法的，二指、三指、五指都可以。現代人都用五指，其實五指執筆明清才有。二指是單鉤，古稱「單苞」。大拇指與食指執筆，中指、無名指與小指相互抵拒，兼助食指而不拈筆桿。東晉時代普遍流行的執筆方法應為二指單鉤之法。所以，書聖王羲之的執筆方法也極有可能為二指單勾法。三指是雙鉤，稱「雙苞」。大拇指、食指與中指執筆，無名指與小指彎曲不拈筆桿。五指執筆法就是用右手的五個手指全部用上，用「按、壓、鉤、頂、抵」的方法將筆桿執穩，從而使手指各司其職，在書寫中靈活運筆。
——提鬥法
來源：戈守智（清）
《漢溪書法通解》
執筆的確「無定法」。執筆是為了寫字。字寫得好壞與執筆有一定的關係，但絕不起決定性作用，起決定作用的是天資的高低，人品的優劣，學問的深淺，見識的廣狹，用功的勤怠。古今書家執筆方法不同，卻都達到高深的造詣，不就是很好的證明嗎。當然，說「執筆無定法」，並不是說想怎樣執筆就怎樣執筆，「無定法」之中還應「有法」，既要使筆運行自如得心應手，不能執得太實太死，這樣就妨礙了筆在紙上的運行。既然造物賦於我們的是五指，還是五指都用上為好。執筆總要順應生理機能，要舒適、自然、靈活、寬鬆，不要拘謹、生硬、板滯、僵化。這大概就是所謂「要使虛而寬」吧。
三、其他問題
有關執筆我們還會想到，高低和鬆緊問題。
論執筆高低，則有「真書去毫端二寸，行三寸，草四寸」之辯。主要是要分別所寫字的大小，寫大字要高執筆，而寫小字要低執筆。在寫同樣大小的字時，高執筆筆勢就容易展開，低執筆則點畫較易沉著，但如果高執筆點畫也能沉著，那就有了一定的功夫了。但我以為初學者還是執筆略低為宜。
有關執筆鬆緊問題，有一個流傳十分廣的故事。獻之年甫五歲，羲之奇其把筆，乃潛後摯之不脫，幼得其法，此蓋生而知之。故事的真實性已無法考證，但說明初學者要「執筆已緊為好」。我以為寫字要求沉著痛快，筆致要緊，沒有一點力是不行的。關鍵是初學者執筆要緊，但不是僵。用勁一捏，手就僵了，結果導致寫的字死板。熟練之後，沉著而能痛快，似乎不很用力，而筆執得仍很牢。
——捻管法
來源：戈守智（清）
《漢溪書法通解》
總之，所謂執筆，總是先有人寫字，然後在寫字中漸漸總結出來，而不是先定好了執筆，然後再來寫字的。「要點」就是：一，便於筆的展開和運動；二，便於筆鋒的運轉。從這個意義上來說，用筆還是「千古不易的」。
各位師友您認為呢？
歡迎到文章最後面留言板留言表達您的觀點哦！
聲明：本公眾號內容及圖片如沒註明出處則來自網路，無從考證來源，僅用於公益傳播，如有侵權請在後台留言或直接聯繫我們告知刪除或標註來源，謝謝！
TAG:怕黑與責任 |