桃核雕刻，要充分抓住桃核的優點

在桃核雕刻中，桃核本身自帶的孔洞對雕刻者來說無疑是最大的挑戰，一向被視為是「最大的缺點和障礙」，一般雕刻者都想方設法去除這些孔洞，比如用銼銼平、將周邊剷平，圓雕更是難以躲避這些孔洞。

桃核質地堅硬，滿布孔洞，猶如天書，充滿神秘感，有誰會知道在這些多變的紋理中隱藏著多少未知的精彩呢？這正是大自然賦於桃核的得天獨厚的優點，也是極考驗作者功力的。一件好的桃核雕刻作品會充分利用好這些紋理，展示作者的巧妙構思。而如何利用好這些天然紋理，是至關重要的。

筆者通過多年的桃核高浮雕，總結出以下幾點經驗：

一 作者基本工。

作者本人的頭腦里要有充足的素材。不論是小到人物的姿勢、神態、服飾、氣質，還是大到各種故事體裁：歷史的、民俗的、神話的、中外的，都要熟記於胸，做到拿起一個桃核能迅速立意打稿。

二 借孔造型。

大自然給每個桃核都刻上了屬於自己的密碼——孔洞。無疑，孔洞是每個作者都不想遇到的。但如果運用好這些孔洞，作品就會顯得靈動（比如彌勒,選用大小合適的孔作肚臍就比鑽的孔要「活」得多；桃核表面細小的褶皺借為樹皮、衣服的質地等，別有情趣 ）。這樣的作品大都是獨一無二、不可複製的。如圖一、圖二

圖一 借原有孔洞為彌勒的肚臍

圖二

三 躲孔造型。

對於那些沒有用的孔，要盡量將其「掩」去，這並不是說將其一味地鏟去，而是要把它隱藏在作品畫面的層次交界處，使其不影響視覺效果，且別具一番韻味。做到在孔洞的縫隙中找出適合創意的充足空間。圖三四

圖三

圖四

四 布局造型。

任何美術作品都講究布局，桃核雕刻的布局尤難。（雙面高浮雕的桃核作品，如果說兩面要作一個連續的故事情節，其局限性更大。）在布局過程中，「隨形」是其基本要點，「變通」是常用手段。要把握好構思與紋理的諧調性。在雕刻的過程中，由於桃核內部紋理的不確定性，「因形就勢」地隨機調整構圖是必不可少的，這就要求作者要有跳躍靈活的思維，而這種思維大都與作者頭腦中的素材多少是成正比的。如圖四

五 動態造型。

動態人物是相對於靜態人物而言的。準確把握人物的動態姿勢，再根據桃核的紋理、作品構思的需要，合理的安排到桃核上，孔洞躲得要巧，人物姿勢要到位，動態的衣褶要合理，也是要下一番苦功的。端正的人物，比如佛、觀音，因其姿勢端正，對桃核的要求非常之高，下料之初，更要充分拿捏好孔洞的位置。如圖

圖五 雙面故事結構

圖六 坐姿端正的較難設計

六 神態。

各種人物的氣質、神態、老幼婦孺的區別，是每個作者必須掌握的，多練繪畫是最大的捷徑。如圖七、圖八

圖七 多個人物的布局

圖八 人物氣質及構圖隨機性

五 把玩意境。

中國的書畫、音樂和詩詞都講求意境，並以此為最高的審美準則。而一件好的桃核雕刻的文人作品，通過靈動的造型，深邃的包漿，透露出的高深意境，更能陶冶心性，引起欣賞者的思古幽情的作品，定是不乏韻味。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！