「古代賣不過近現代，近現代賣不過當代？」

編者按:今年春拍，一幅吳冠中的《獅子林》拍出1.43億元的高價，成為2019年春拍少有的過億拍品，它無疑給萎靡的藝術品市場注入了一絲希望。「盛世古董，亂世黃金」關於中國書畫的拍賣，坊間一直流傳一句話「古代賣不過近現代，近現代賣不過當代」。這種說法合理嗎？為什麼會出現這種現象？

01

古代VS近現代VS當代

這是一場地位之爭嗎？

「古代賣不過近現代，近現代賣不過當代」，真的是這樣嗎？雅昌藝術市場監測中心（AMMA）總監徐翠雲表示其實這種觀點有其一定的道理，但也並不是非常全面、客觀。的確，從整體成交盤來看，總價上古代不如近現代板塊高，近現代板塊的成交額不如當代板塊高。

齊白石 《山水十二條屏》（中國保利2017秋拍）

成交價：RMB9.315億元

古代文物資源有限、鑒別難度大

古代文物藝術品經過歲月的淘洗，能流傳至今的資源已經非常有限了，加上其中相當一部分藝術資源屬於國家保護，不能進入拍賣市場，那麼每年能用於民間交易流通的古代藝術品數量就少之又少，上拍量有限則直接影響交易量，最終在成交額方面也有所體現。另一方面，古代藝術品涉及真假問題，收藏門檻較高，這也限制相當一批藏家參與其中，風險係數較大。

宋 曾鞏《局事帖》（2016中國嘉德春拍）

成交價：RMB2.07億元

古代書畫將來的發展提升空間還很大

古代書畫藝術品的真偽的鑒定確實是一個複雜的系統，非長期浸淫其間難以窺其門徑。且坊間造假功夫了得，防不勝防，對於初學者來說其門檻較高。榮寶齋常務副總經理、黨委副書記范存剛認為由於古代書畫需要更為專業的、豐富的知識儲備，和長期的眼力的錘鍊，是一個量變到質變過程，相對於近現代、當代書畫而言，古代書畫鑒定難度要大一些，有些傳世作品爭議也比較大，這就讓很多人在古代書畫領域裡望而卻步的原因，但是，近幾年，隨著藏家的不斷深入，頂級古代書畫的價格還是穩步的再提升。相信古代書畫將來的發展提升空間還是很大的。

吳昌碩《花卉十二屏》（北京保利2107秋拍）

133.5×52.8 cm.×12

成交價：RMB 2.093億元

相較而言近現代、當代板塊存量大

相較而言，近現代板塊、當代板塊在資源上具有明顯的優勢，一方面，近現代板塊距今時間差較小，當代板塊更是可再生資源；另一方面，近現代藝術品有較為豐富的著錄信息，而當代藝術品的創作者也大多還在世，因此這兩個板塊在資源鑒定上相較於古代藝術品更容易些。雖然看似很多近現代作品單件價格不及古代，但是由於其巨大的存量，使得其在市場中的佔比頗高。

何家英 人物四屏（北京榮寶2019春拍）

140×35 cm.×4

成交價：RMB 448.5萬元

范曾 2010年作 《老子出關》（北京榮寶2019春拍）

成交價：RMB235.75萬元

雅昌藝術市場監測中心（AMMA）總監徐翠雲認為，從高價拍品來看，古代藝術精品的價格遠高於當代板塊，不亞於近現代藝術精品，主要因為其歷史價值、科學價值以及不可再生的稀缺性等，而近現代藝術精品通常位於5000萬元以上區間，或者是躋身於億元俱樂部。事實上，當代藝術拍品的價格往往因炒作等原因，出現價格虛高情況。不同於古代藝術品跟近現代藝術品的收藏價值，當代藝術品常被藏家視為快速流通的增值資產，很少能進入長期的收藏體系中。據不完全統計，在中國書畫板塊中，2018年古代書畫、近現代書畫、當代書畫成交額所佔比重分別為18%、43%、39%。

02

藝術品的價格

究竟由什麼決定？

有人說，藝術品市場應該以稀為貴、以佳為貴，按理來說過世藝術家的精品佳作，應該比活著的名家價格更高，因為不可再生，是這樣嗎？

LOT.342 黃賓虹 《仁山智水》（北京榮寶2019春拍）

67.5×34 cm.

成交價：RMB 402.5萬元

浙江一錢姓資深藏家認為，影響藝術品價格高低的因素有很多，不僅要考慮作品本身的藝術價值、歷史價值、學術價值，還要考慮市場行情、整體的經濟環境等等，這些都會成為影響藝術品價格高低的重要因素。對於作品藝術價值和衡量，稀缺性和不可複製性是非常重要的考量因素。

「就拿同一位藝術家創作於同一時期的兩幅作品為例，即便題材一樣、形制大小相近，其價格也會不同，這其中就明顯受到美學價值的，以及藏家審美喜好的影響。藝術品進入交易市場後，不僅僅是其自身的價值衡量，更要考慮市場對其的評判和選擇。黃賓虹的作品在10年前價格並不高，隨著市場對近現代名家學術的深究和挖掘，讓更多的藏家認識到黃賓虹藝術之美，才讓其市場在2012年後逐步升溫，最終創下刷新藝術家個人作品成交高價的記錄。」雅昌藝術市場監測中心（AMMA）總監徐翠雲表示。

03

新手買家

基本都從當代板塊收藏開始？

中國嘉德國際拍賣中國近現代當代書畫部總經理戴維在接受雅昌藝術網專訪時表示，中國嘉德拍賣每季都會有新買家進場，尤其是近年來新買家的增長速度一直呈現上升曲線，根據嘉德統計的數據，過去一年是新買家進場數量最多的一年。

石濤《山水花卉冊》 （中國嘉德2019春拍）

成交價：RMB 4542.3萬元

對於這個問題，新手買家最有說服力。榮寶齋首屆書畫藝術品鑒賞與投資高研班的學員李海清認為，他最開始接觸收藏就是對當地的著名畫家的作品開始的。從2017年來，他開始關注近現代的作品，一開始也懵懵懂懂，很難辨別作品的藝術價值、市場價值。通過參加榮寶齋書畫鑒賞高研班的系統學習，經過從理論到實踐的雙師教育，提升了眼界和眼力，逐漸對書畫的真偽、優劣有了進一步的辯識。李海清表示，他現在開始思考自己收藏體系的構建，並從自身的經濟狀況、收藏興趣諸方面著手考量這個問題。

雅昌藝術市場監測中心（AMMA）總監徐翠雲表示：對於各時期的藝術家，要理性地對待。無論是近現代名家還是當代都有優秀的藝術家及其作品，不能簡單地評價某一位藝術家的作品市場好或者壞。有的藝術家是明星級的，已經得到市場的認可，成為藝術品交易市場的「硬通貨」，如齊白石、張大千等，還有的藝術家雖然名氣稍遜於明星級藝術家，但其在創作上仍然有獨到之處，甚至在某些題材上的精品量較大。另外，隨著學術研究的深入，藝術品市場會有更多有價值、有亮點、有獨特創作風格的藝術家被認識，這是一個動態的、可持續發展的過程，我們不能因為目前市場上，某些藝術家的作品成交情況較好，就只盯著這幾位，這會讓藝術品資源越來越枯竭，畢竟一位藝術家的創作精力是有限的，其精品更是稀缺資源。

中國嘉德國際拍賣中國近現代當代書畫部總經理戴維認為近現代書畫領域，1000萬元到億元之間的空白，市場會發動一輪「填空行情」。這一現象在2019春拍嘉德策劃的「大家齊白石」這個專題，可以說是這一市場現象的詮釋：齊白石《岱廟圖》3565萬元成交、《偷桃圖》1104萬元成交、《人長歲天長年》1172.5萬元成交、《籬邊秋色》成扇805萬成交等，客觀說都拍出了應有的價格，在目前的市場大勢下實現了很好的價值突破。

齊白石 《岱廟圖》（中國嘉德2019春拍）

成交價：RMB 3565萬元

雅昌藝術網記者王林嬌在《復盤·2019春拍 | 中國書畫：市場不甚明晰下走向如何？》寫道：復盤2019春拍，以大數據來看，中國書畫板塊內部也在發生著變化：本季是億元時代以來億元拍品最少的一季拍賣，這也直接影響了各大拍賣行的成交數據，但一些千萬元級別的作品得以「補空」，未來看漲，有可能成為突破億元的拍品。

「從反映成交狀況的各個維度來看，目前藝術品市場確實屬於調整期，從高價拍品排行榜上也可以看出缺乏亮點。出現這種狀況的原因有很多，比如中國藝術品行業的結構長期以來都較為單一；熱炒後導致流通資源急劇減少；大藏家在首輪收藏潮中基本完成了藏品體系的建設，短期內很難再將精品進行換手，導致交易熱度降低；全球經濟處於低迷期，未來仍然困難重重等。」

然而，雅昌藝術市場監測中心（AMMA）總監徐翠雲認為對於藝術品行業來說危機中更孕育著希望，冷卻讓整個行業進入深度思考和調整中。從拍賣公司來看，近幾年全國各大拍賣企業都在增質減量，上拍拍品數量雖然減少，精品極品量也有所下降，但整體上拍資源更加優質，拍賣企業為了建設品牌，重塑誠信專業形象，嚴格把控拍品徵集的質量，所以我們可以看到，近幾年來，各板塊的均價都有所提升。再從藏家資源來看，從以往以個人藏家為主，逐漸轉變為企業收藏為主，一些有經濟實力的企業紛紛建立美術館，梳理藏品架構，並不斷優化藏品質量，在新一輪的交易中換手以升級企業收藏的品質。此外，拍品的品類更加豐富，打破了以中國書畫一統天下的格局，各個板塊都在挖掘自身資源，從瓷雜板塊反超書畫板塊可見一斑，尤其是去年開始，油畫及現當代板塊也出現明顯升溫，同時西方藝術也在不斷地被引進中國，這些都體現了市場各方為延續該行業健康發展做出自己的貢獻和努力。

知名收藏家、鑒定家、魯迅美術學院碩士生導師馮朝輝教授認為，收藏古代與近現代書畫買的是「過去」，其市場價值與當代書畫相比，畫家的歷史地位已經蓋棺定論，作品的藝術價值在中國美術史上已經確定，除此之外作品中還包含有歷史物件的文物價值，所以相對來說其保值、增值性更穩定一些。但這裡面很重要的一點就是其真偽的鑒定，鑒定的主要依據是畫家作品筆性，但對於古代字畫鑒定而言，是否流傳有序、是否有正規的出版、所鈐印章齒痕與史料記載是否相符等的輔助依據鑒別也非常重要。

收藏當代作品買的是「未來」，即看哪個畫家更有未來？例如，有未來的畫家可能我現在花5000塊錢去買，將來就可能賣到10萬。如何判定一個畫家有沒有未來，要根據他內在的文化底蘊和文脈傳承。如果你投資了一個未來後人在寫美術史都寫不上去的畫家，那麼你的投資就是失敗的。每個畫家的作品都不應該是閉門造車、糊塗亂抹出來的，研究歷代中國畫的大師，你會發現傳統一定是有文脈的，比如後人學清代八大山人，八大山人又學明代林良，是這樣一代代傳承下來的，他們都是先有繼承再有創新，是有著深厚的傳統文化學養和個人品德，這些因素與畫家作品格調、成就都是互相關聯的。

至於當下出現的古代作品賣不過近代、當代問題，專家、學者們已經論述得很透徹了，具體到每件作品而言，又有其個體原因。並不是說所有的近現代、當代畫家都畫不過古人，比如有些從傳統中走出來的近代畫家，其藝術作品確實比很多古代畫家畫得好，這樣一來其作品價格高也是有道理的。還有一個重要促使因素就是當下人對文化的認識問題，包括受當代畫家個人因素影響而忽略了對其作品藝術成就本身的關注，尤其一些新入門的買家，對一些古代優秀畫家的藝術成就認識不足，例如對沈周、文徵明、董其昌等，導致他們著錄清晰、流傳有序的作品也沒有創造出理想的市場成交價格，反而當代畫家臨摹他們的作品，臨的比原作賣得都貴，這是一種不正常的現象，但作為相對長遠而非不確定的、投機式的收藏與投資，我們應當看到當下藝術市場投資大有機遇，大家多與導師、專家交流，包括榮寶齋辦的這個高研班，都是對藝術市場的一種正確引導，相信確立在文化基礎上的決策不會錯，人云亦云並不是投資收藏者的成功思維。

（聲明：傳播收藏知識為宗旨，本文來源網路。

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